在當前方興未艾的中國網絡文學批評中，同樣需要“入”與“出”的結合。不過，與傳統紙媒印刷時代的文學批評相比，中國網絡文學批評的“入”與“出”有了新的含義。

中國網絡文學批評的“入”與“出”，其對象需要從文學文本擴大為網絡媒介場、網絡文學范式和網絡文學文本三個層次。即中國網絡文學批評的“入乎其內”，體現為順次進入中國網絡媒介場、中國網絡文學范式、中國網絡文學文本；中國網絡文學批評的“出乎其外”則是個相反過程，體現為順次走出中國網絡文學文本、中國網絡文學范式、中國網絡媒介場。

對于傳統印刷文化中的文學批評而言，是沒有必要提出走進印刷媒介場和印刷文學范式問題。因為今日有影響力的專業批評家多數屬于“印刷人”，他們的批評素養和專業批評知識原本就來自于印刷文化的滋養。批評實踐中，他們不自覺地或天然性地就會使用印刷文化建構起來的思維方式、文學觀念、批評方法等對印刷文藝現象從事批評實踐，這里不存在媒介場和文化范式錯位情況。而中國網絡文藝批評則不同。盡管以“網絡原住民”為主體的“網民批評”聲勢浩大，但這種隨機性、口水化、感發式的“準批評”話語還不足以獨立撐起中國網絡文學批評的天空。今天，成熟的網絡文學批評需要專業批評家的介入，或者形成專業化的個體批評，或者形成專業批評家與“網絡原住批評家”合作式批評。不管哪種情況，都涉及到專業批評家走入中國網絡媒介場和網絡文學范式的問題。這需要當代專業批評家認識到，一個時期以來中國網絡媒介文化生產場和網絡文學生產場已經形成，它們具有不同于印刷文化場和印刷文學場的生產方式、運作法則、資本類型、要素間的位置關系等，因此生產出了不同于印刷文學的新的文學范式。時至今日，中國一些專業批評家仍缺乏這樣的認知，更沒有懸置已經習慣使用的印刷文學觀念、評價標準、批評方法的勇氣和能力，或者先入為主地以舊范式觀念、標準來丈量新范式，武斷地得出網絡文學是垃圾、不值得進行專業化批評的結論；或者仍站在網絡媒介場和網絡文學范式之外，使用舊的文學批評手段、方法進行隔靴搔癢式的批評操作。這兩種情況都注定無法形成有效的網絡文學批評。也正因如此，呼吁專業批評家走進中國網絡文學現場的聲音越來越高漲。此處強調的是，“入場”之說還是有些籠統了。其實，這里應該包括進入網絡媒介場和網絡文學范式。前者需要批評家進入網絡空間，在必要時主動成為“網絡移民”，并熟悉網絡文化的思維方式、文化規范和網絡文化語言等。后者則進一步進入網絡文學世界，了解網絡文學類型，確認網絡文學理念等。也正是在這兩個前提之下，批評家才有可能真正進入具體網絡文學文本，從而實現文本層次的“入乎其內”。

然而，這還是問題的一個方面，有效的中國網絡文學批評還需要“出乎其外”。與強調“入”相比，今天對中國網絡文學批評所需的“出”的意義基本是被忽略的。如上，這里的“出”首先是走出中國網絡文學文本。與印刷文學相比，走出中國網絡文學文本意義更為重大。因為中國網絡文學的單個文本很多屬于超長篇小說，每部文本動輒幾百萬字，有的甚至上千萬字。另一方面，十多年的中國網絡文學文本數量已經超過了20世紀以來中國印刷文學的總和。如此龐大的文學文本之間又在文學網站的平臺上形成了浩瀚的彼此關聯的超級文本。無論是個別文本還是整體超級文本，足以把批評家個體淹沒得無影無蹤。如果批評家只會進入文本而無走出的功夫，根本無法進行正常的批評活動。與此同時，目前中國網絡文學生產還沒有打破量大質低的狀況。即使按照傳統印刷通俗文學的評價標準，大量文本質量也是低下的。如果以網絡文學應該具有的網絡生成性美學標準來看，更是少有優秀之作。如果批評家深陷這樣的文本之中而無法自拔，很難創作出優秀的批評文本。其次是走出中國網絡文學范式。目前中國網絡文學在產業化方面的影響力確已經舉世矚目，已經超過了許多西方發達國家。因此，一種中國網絡文學天下第一、引領潮流、舍我其誰的妄自尊大意識正在中國網絡文學批評界蔓延。這種意識會阻礙中國網絡文學生產和中國網絡文學批評的健康發展。需要看到的是，中國網絡文學還只是世界性網絡文學發展中的一支，在范式上它是有局限性的。中國網絡文學延續的是通俗文學的路子。今天之所以如此火爆，得益于近百年來中國通俗文學被壓抑而受眾欲望需求被推遲的狀況。也正是這一點左右著中國網絡文學的發展方向，即它仍延續著通俗文學以情節為主導、以單純語言為符號工具、以連載為發表形式的敘事模式，其支撐點即對準網民受眾的消費欲望，并唯他們的欲望需求馬首是瞻。應該說，把欲望滿足作為人類娛樂文化的目的之一，本無可厚非。問題是，在數字新媒介時代，與VR、AR、網游等形式相比，單純語言符號的文學形式已經失去了欲望敘事的優勢。從這個意義上說，中國讀者被推遲的通俗文學消費欲望和熱情被消耗殆盡之日，也許就是以語言敘事的中國式網絡文學失勢之時。因此，中國網絡文學批評需要走出自以為是的中國網絡文學范式，放眼世界，放眼整體性的數字新媒介為網絡文學發展帶來的發展空間，認識到中國網絡文學網絡生成性欠缺的現實和諸種局限，在具體批評實踐中才有可能做出更為客觀合理的評價。最后是走出網絡媒介場。今天網絡媒介場的勢力范圍越來越大，但仍未取得獨霸天下的地位。印刷媒介場的文化生產力仍然強大。同時，印刷文化場和網絡文化場之間形成的競爭和互動關系，對網絡文學生產也產生了重要影響。因此，合理而客觀的網絡文學批評需要看到這種生產格局，能夠走出網絡媒介場，站在更高、更開闊的地帶審視、思考、評價。