中國美術(shù)館“美在新時代”展覽包括齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、傅抱石、吳冠中、李可染等近現(xiàn)代中國美術(shù)大師作品。元良攝/光明圖片/東方IC

中國美術(shù)館門口排隊的觀展群眾。馬力攝/光明圖片

初冬的北京寒氣逼人，但在中國美術(shù)館前排成的長隊卻讓人看到了熱愛藝術(shù)的“暖意”。“美在新時代——慶祝‘十九大’勝利召開中國美術(shù)館典藏精品特展”于11月26日結(jié)束展覽，廣大美術(shù)愛好者裹著厚大衣，罩著羽絨服和帽子，排起一公里的長隊，站了三個小時，才爭取到最后的觀展機(jī)會。在這條“長龍”中，有老人，也有小孩，都自動文明有序地排著隊，眼中滿是對藝術(shù)和美的渴望。

如此有創(chuàng)意的展覽、如此有水準(zhǔn)的精品，卻只有短短十天的展出，顯然難以滿足群眾“對美好生活的需要”，文化供給不平衡也不充分，大家覺得不過癮、不解渴，呼吁延長展期，讓優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品能擴(kuò)大供給，讓更多的人能夠親近藝術(shù)、欣賞美、發(fā)現(xiàn)美。

策展呼應(yīng)新時代新需求

能吸引觀眾在寒風(fēng)中排隊觀展，表明這個策劃很成功，展名取得好，直接呼應(yīng)新時代新需求，既接“天線”又接“地氣”。中國美術(shù)館館長吳為山談起這個展覽的策劃，十九大的勝利召開是黨和國家事業(yè)發(fā)展史上的一個重大里程碑，是邁向中華民族偉大復(fù)興的重要一步，文運同國運相牽，文脈同國脈相連，這些深層次、根本性的歷史變革也發(fā)生在文藝領(lǐng)域，“美在新時代”展覽宗旨就是要推動中國美術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，在世界多元文化的宏觀格局中理性、辯證地看待傳承與創(chuàng)新、民族與世界的問題，堅定信仰和追求。

這個展覽的藝術(shù)品質(zhì)也極高，從中國美術(shù)館館藏作品中精選近現(xiàn)代名家大師作品200余件套，其中齊白石作品32件，吳冠中作品38件，有媒體評價說，“把壓箱底”的精品都拿出來了。

青年畫家劉波帶著“朝圣”的心態(tài)在展廳中觀摩，品味到的是中國傳統(tǒng)繪畫的繼承、中西合璧的探索。從晚清趙之謙、何紹基開始，有民初“海派”任伯年、吳昌碩諸家承上啟下，到齊白石、李可染等從傳統(tǒng)中開拓出新路。

“美術(shù)為時代存形，為人民書寫，美術(shù)的成果也應(yīng)回歸于大眾之中。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院代大權(quán)教授認(rèn)為，觀眾流連徜徉于美術(shù)館高雅的殿堂之中，是因為共享了美術(shù)創(chuàng)造的永恒魅力。

優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品讓人心甘情愿去“追”

中國傳媒大學(xué)教師劉京晶慕名而來，在“人潮人海”中參觀完展覽后連嘆“震撼”。她說，名家大作薈萃，就算多次被“擠”，就算排隊排到三聯(lián)書店也值得，以前只能在畫冊上看到的畫，這次能近距離地親眼欣賞到，“很幸運”。

徐悲鴻的《奔馬》是展覽中最“火”的一幅畫，這是1978年徐悲鴻八駿圖郵票所用的原作，畫作前積聚的觀眾最多。“大師畫的馬就是不一樣，馬腿、鬃毛、馬尾都有騰躍的動感，中西融合的筆墨，很逼真。”大學(xué)生觀眾王曦親眼看到畫作后興奮地說，“經(jīng)典就是經(jīng)典，有靈性，有穿越時空的感染力，讓人感動。”

“這些經(jīng)典畫作之所以能打動觀眾，就是因為中國美術(shù)的大師和精英無不底蘊深厚，并由深層的文化自覺和自信激發(fā)出弘道精神。”在吳為山看來，無論國畫還是油畫，都體現(xiàn)出正大、至剛、至中、至正的精神品質(zhì)，也表現(xiàn)了中國人親近自然、贊美自然，發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的精神。

十九大報告提出，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，這個矛盾在文化領(lǐng)域也極為突出，從連夜排隊買話劇《窩頭會館》的戲票，到這次排長隊觀看“美在新時代”典藏精品特展，一方面表明消費者對文化精品的渴望，另一方面也表明優(yōu)秀文化產(chǎn)品還是稀缺產(chǎn)品，供給不平衡也不充分。北京工商大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院副教授何艷相信“精品不會被埋沒”，隨著消費者的審美水平和藝術(shù)水準(zhǔn)不斷提高，對文化產(chǎn)品的鑒別力越來越強(qiáng)，對藝術(shù)品質(zhì)要求越來越“苛求”，不走心的“大路貨”送票都不愿去看，但對真正優(yōu)質(zhì)的文化產(chǎn)品卻心甘情愿地去“追”。文化工作者要認(rèn)真研究和把握消費者對藝術(shù)品質(zhì)的要求，把“苛求”當(dāng)動力，用心去生產(chǎn)能打動消費者的作品，創(chuàng)作經(jīng)典，最終才能贏得消費者的認(rèn)可。

爭取于12月底再次呈現(xiàn)

面對“饑渴”的觀眾，為了讓等候許久的觀眾都能一飽眼福，中國美術(shù)館原來每天限流6000人，這次特意加大網(wǎng)上預(yù)約和現(xiàn)場疏導(dǎo)，觀眾增加到每天1萬人，而雙休日的參觀量更突破每天2萬人次；還特別將周五、周六、周日閉館時間延長一小時。即便如此，觀眾們?nèi)圆唤饪剩韵Ｍ苎娱L展覽時間。一些外地觀眾很羨慕北京的“優(yōu)質(zhì)文化資源”，專程趕來觀展。

“砥礪奮進(jìn)的五年”大型成就展，以立體化、全方位、多角度、全景式地展示和呈現(xiàn)十八大以來改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)取得的新的重大成就，深受群眾喜愛，展期就延長了一個月，從9月26日展出至11月底結(jié)束，參觀人次累計已突破130萬，讓群眾從展覽中充分感受祖國的成就和強(qiáng)大。

中國美術(shù)館相關(guān)人士坦言，沒想到觀眾反應(yīng)如此熱烈，排隊如此之長，剛開始只想到這個展覽的關(guān)注度會很高，可沒想到大大超出了預(yù)期，表現(xiàn)出觀眾對優(yōu)質(zhì)文化的期待和渴望。由于中國美術(shù)館的場地小、檔期滿，一個展覽接著一個展覽，立即延展的可能性不太大，但為了滿足觀眾的觀展需要，努力加大供給，緩解不平衡不充分的矛盾，一個辦法是爭取12月底，在中國美術(shù)館的樓上展廳再次呈現(xiàn)，另一辦法是將嘗試通過主辦、合作等新的形式在別的地方展出，滿足群眾的需要。

吳為山懷著歉意表示：“中國美術(shù)館目前的展覽空間十分有限，展覽排得非常滿，不能隨意變更安排。要用有限的空間傳播無限的美，所以我們希望中國美術(shù)館推出的所有展覽都能有品質(zhì)，不僅能對今天的美術(shù)創(chuàng)作起到引領(lǐng)作用，還能夠弘揚和展示老一輩藝術(shù)家已臻化境的創(chuàng)作精神、溫情脈脈的人民情懷和他們那種樸實無華的甘于奉獻(xiàn)、默默無聞的人生態(tài)度。”

收藏的大美作品會不斷和觀眾見面

雖不能立即延展，但讓館藏資源“活”起來，卻是中國美術(shù)館必須面對的課題。作為以收藏、研究、展示中國近現(xiàn)代美術(shù)作品為重點的國家造型藝術(shù)博物館，中國美術(shù)館收藏了19世紀(jì)末至今各類美術(shù)作品10萬余件，如何讓這些海量的藏品“活”起來，中國美術(shù)館一直在探索。

“此次‘美在新時代’的展覽，把常年存在庫房中的藏品展出來，精心策劃包裝，充分利用網(wǎng)絡(luò)新媒體推廣，形成關(guān)注話題和粉絲效應(yīng)，吸引觀眾前來觀展，讓大家有機(jī)會欣賞精品。”中國藝術(shù)研究院副研究員肖懷德贊賞這些創(chuàng)新做法，希望中國美術(shù)館繼續(xù)挖掘、精心策展、持續(xù)展出，把“美在新時代”這個品牌培育成為一個新的文化品牌。

近年來中國美術(shù)館制定并實施“典藏活化”系列展覽計劃，就是要讓藏品能“活”起來，要把中國美術(shù)館所收藏的傳世之作，有計劃、有步驟地進(jìn)行學(xué)術(shù)研究、展覽展示、推廣宣傳，讓已故藝術(shù)大師的傳世佳作與健在藝術(shù)大家的代表作品不斷與公眾見面。吳為山介紹，繼“人民的形象”展后，又推出“春風(fēng)又綠：蘇天賜藝術(shù)展”“塑痕心聲：滑田友雕塑展”“趙望云寫生作品展”“渾厚華滋我民族：紀(jì)念黃賓虹誕辰150周年作品展”，深受觀眾好評和喜愛。

“中國美術(shù)館的庫房不是‘冷宮’，而是美的‘寶庫’，收藏的大美作品是要不斷和觀眾見面的，要用美的精神影響大家、感染大家、溫暖大家。”吳為山強(qiáng)調(diào)，中國美術(shù)館是典藏美、展示美、傳播美的中心，在新時代必須毫不動搖緊跟時代的進(jìn)程，承擔(dān)起歷史使命，為社會樹正氣，為時代造像，為人民抒懷。要通過精心策劃打造的每一個典藏展覽，活化存量藏品資源，放大社會效果，面向公眾免費開放，構(gòu)建了一個傳播美、共享美的和諧舞臺，讓人民享受我們這個偉大時代的文化創(chuàng)作。