布達(dá)佩斯的雪之二

萬(wàn)葉千聲之一

2014年春，我在北京畫(huà)院美術(shù)館初次見(jiàn)到了莊重的油畫(huà)作品。在他所擅長(zhǎng)的倒影和俯瞰航拍主題作品中，最打動(dòng)我的當(dāng)屬那些淡雅朦朧的倒影系列。“有點(diǎn)兒巴比松、有點(diǎn)兒印象派、有點(diǎn)兒柯羅、有點(diǎn)兒莫奈”，是我對(duì)其畫(huà)作的第一印象。同是2014年，我因協(xié)助畫(huà)院籌備次年舉辦的齊白石首次境外大展而數(shù)次去往匈牙利首都布達(dá)佩斯，隨著對(duì)這座多瑙河畔的城市了解越多，好感也就油然而生。我喜歡住在布達(dá)山頂?shù)臐O人堡旁邊的酒店，并非因?yàn)檫@里守著旅游景點(diǎn)，而是因?yàn)檫@里離國(guó)家美術(shù)館只有咫尺之距，便于我觀展開(kāi)會(huì)。記得初冬那次，恰好莊重發(fā)來(lái)微信問(wèn)候，我隨手發(fā)給他一張我剛拍的照片，那是酒店窗外冬日晴空下的漁人堡和多瑙河。沒(méi)想到他很快回復(fù)，他年初才剛來(lái)過(guò)布達(dá)佩斯看過(guò)卡拉瓦喬大展，印象極好，也有頗多創(chuàng)作欲望，一拍即合的我們暢聊了許久。第二天由于時(shí)差緣故，睜眼已是國(guó)內(nèi)時(shí)間午后，手機(jī)卻已有幾條微信留言。打開(kāi)一看，莊重竟一夜之間根據(jù)我發(fā)給他的照片將兩幅油畫(huà)小稿創(chuàng)作完成。我看罷激動(dòng)不已，兩幅小稿不僅契合我身臨其境之感，更是他最擅長(zhǎng)的畫(huà)風(fēng)，我隨即回復(fù)他，“你以東歐主題創(chuàng)作一個(gè)系列辦個(gè)展覽如何？我來(lái)給你策展。”于是，源于一張照片的偶然觸動(dòng)，不謀而合的我們?cè)诮甑牟粩嗵接懞痛蚰ブ凶罱K呈現(xiàn)出本次“意象東歐”主題展覽。那張意外喚起他創(chuàng)作欲望和靈感的照片，則成為了展覽中的《布達(dá)佩斯之一》和《布達(dá)佩斯之三》，也是本次“意象東歐”展覽中藝術(shù)家最先完成的作品。

秋色連波之十八

在西方油畫(huà)中，風(fēng)景畫(huà)從最初文藝復(fù)興時(shí)期的配角到17世紀(jì)真正成為主角自成一派，再?gòu)牧_斯達(dá)爾和洛蘭的寫(xiě)實(shí)派、透納和康斯坦布的浪漫派到莫奈、畢沙羅和西斯萊等人的印象派，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的實(shí)踐和演變過(guò)程。但和我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一樣，所有的發(fā)展都建立在對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)基礎(chǔ)上再創(chuàng)新。品讀莊重的作品，最令我欣賞的有兩點(diǎn)。首先，便是吸收西方歷代大師在風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中最獨(dú)特的元素并為己所用，從經(jīng)典中汲取養(yǎng)分是從古至今每一位藝術(shù)家的必修課，但如何從臨摹別人的作品轉(zhuǎn)化為自己的風(fēng)格卻絕非易事。如果把莊重較為代表性的倒影和航拍俯瞰兩個(gè)系列看作是他帶有實(shí)驗(yàn)性的突破嘗試的話，“意象東歐”中的這組創(chuàng)作則顯示出他向傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)致意的決心。《無(wú)名小鎮(zhèn)》系列中樹(shù)木在風(fēng)中搖曳的狀態(tài)帶著柯羅的痕跡；《秋色連波》系列中師法莫奈描繪荷塘中光影的斑斕；《布達(dá)佩斯》系列中描繪遠(yuǎn)景時(shí)的虛無(wú)所借鑒透納的空氣透視，多位風(fēng)景畫(huà)大師最具辨識(shí)度的細(xì)節(jié)都能從莊重的畫(huà)作中尋得蛛絲馬跡。這些元素匯集到一起，結(jié)合他獨(dú)立的個(gè)人視角，呈現(xiàn)出他心中的東歐印象。

其次，拋開(kāi)科學(xué)性的焦點(diǎn)透視觀察方法和從具象到抽象，從描繪形似到追求意境的創(chuàng)作手法演變，色彩始終是西方風(fēng)景畫(huà)中最重要的元素。而莊重對(duì)色彩細(xì)致入微的敏銳和絕佳的把控感是令我印象深刻的。要知道，中國(guó)并非是油畫(huà)天然的土壤。我國(guó)名山大川中的層巒疊嶂與云霧繚繞，最適合用濃淡暈染的水墨來(lái)表達(dá)。反觀歐洲，經(jīng)緯度差異所造就的光影變化、快速移動(dòng)的低壓云層、鮮艷飽和的色澤濃度、加之歐洲人與生俱來(lái)的色彩感覺(jué)，構(gòu)成了西方油畫(huà)中豐富的色彩關(guān)系。想更好地呈現(xiàn)歐洲風(fēng)景，身臨其境的熏陶是必備條件。因?yàn)橹挥姓驹谀瞧恋厣希覀儾趴赡苊靼子?guó)為何能誕生透納；德國(guó)因何能出現(xiàn)大衛(wèi)·弗雷德里希；法國(guó)緣何能成就印象派。小約翰·施特勞斯之所以能譜寫(xiě)出眾人最耳熟能詳?shù)摹端{(lán)色多瑙河》，不僅是詩(shī)意的贊頌，更是眼見(jiàn)的真實(shí)。數(shù)次的東歐采風(fēng)之行，在給予藝術(shù)家創(chuàng)作素材的同時(shí)，最重要的是去感受歐洲風(fēng)情中的氣息。而身為土生土長(zhǎng)的南京人，能夠在有限的旅行采風(fēng)中去體悟歐洲特有的色彩關(guān)系并學(xué)以致用，則絕非寫(xiě)生描摹畫(huà)照片那么簡(jiǎn)單。幾次金秋時(shí)節(jié)的旅歐經(jīng)歷，讓他通過(guò)展覽中整體偏黃的色調(diào)去應(yīng)景地呈現(xiàn)多瑙河畔沿途金秋的美景。歐洲夕陽(yáng)下映射在湖面那淡淡的紫、捷克境內(nèi)普遍的紅磚色系屋頂與秋色那“奇妙的和諧”、晴朗天空下的藍(lán)色多瑙河、布達(dá)佩斯初冬彌漫在多瑙河上的灰調(diào)濃霧以及雪后建筑與自然間冷暖關(guān)系，莊重將這些轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間用畫(huà)筆詳盡地記錄下來(lái)，并渲染出專屬于自己的色調(diào)與記憶中的感覺(jué)。

秋色連波之十八

掌握西方油畫(huà)的精髓絕非是對(duì)景寫(xiě)生或靜物素描那么簡(jiǎn)單，畫(huà)外的素質(zhì)同等重要。舉例來(lái)說(shuō)，在歐洲自文藝復(fù)興起的所有歷史時(shí)期中，音樂(lè)與繪畫(huà)的變革和發(fā)展始終是一致的。在西方油畫(huà)的諸多題材中，音樂(lè)元素占據(jù)著重要的比重。欣賞西方古典音樂(lè)對(duì)于更完整地了解西畫(huà)傳統(tǒng)實(shí)乃不可或缺。哪怕畫(huà)家并不能完全熟讀《圣經(jīng)》，但同一時(shí)期內(nèi)音樂(lè)與繪畫(huà)的共性和特征應(yīng)是要了解的。在這一點(diǎn)上，出自音樂(lè)世家得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，讓莊重在油畫(huà)的理解上不僅停留在表面功夫。出于對(duì)古典音樂(lè)的共同熱愛(ài)，如何用畫(huà)作呈現(xiàn)勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》、李斯特的《匈牙利狂想曲》、德沃夏克的《浪漫曲》、斯美塔那的《我的祖國(guó)》交響詩(shī)等名曲中所徜徉的畫(huà)面，也是我們?cè)谶^(guò)去三年反復(fù)探討的重要話題。色澤的明暗、季節(jié)的變換、尺幅的交錯(cuò)、原作與手稿的結(jié)合，仔細(xì)品味，這組“意象東歐”實(shí)是帶有韻律和節(jié)奏感的。雖沒(méi)有《匈牙利舞曲》那般熱情洋溢，但沃爾塔瓦河的濃郁深情、克魯姆洛夫的寧?kù)o致遠(yuǎn)、“音樂(lè)之都”的精致典雅、都早已融入到了他的筆觸中。