芭蕉少女 張 仃

今年，是張仃誕辰一百周年。

是國畫家，也是漫畫家、壁畫家，還是書法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家、美術(shù)理論家……名號太多，有人索性稱他為“大美術(shù)家”。得此稱號，張仃名副其實。

張仃是20世紀(jì)的中國美術(shù)舞臺上不可或缺的主角。他不僅設(shè)計了中國的國徽，畫出引領(lǐng)風(fēng)騷的首都機(jī)場壁畫《哪吒鬧海》，還在各門類的藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)造力。他先以國畫入學(xué)，后又以漫畫聞著于世，裝飾設(shè)計自成一派，又領(lǐng)導(dǎo)復(fù)興中國壁畫，此后以篆書入筆焦墨山水，發(fā)展北派山水的雄健之風(fēng)。

詩人艾青說，張仃走到哪里，“摩登”就到哪里。1938年，張仃來到延安，被安排在延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院任教，既從事美術(shù)教學(xué)，又從事年畫、宣傳畫和裝飾畫創(chuàng)作，同時還從事舞臺美術(shù)、服裝設(shè)計等實用藝術(shù)。他的設(shè)計因地制宜，沙發(fā)、方桌、茶幾、屏風(fēng)、吊燈、臺燈……全部就地取材，又將實用與審美緊密結(jié)合，“既土到極點，也洋到極點”，是當(dāng)時延安不折不扣的“摩登藝術(shù)家”。

以天安門作為中華人民共和國國徽主題形象，就是出自張仃的創(chuàng)意。除國徽以外，張仃還出色完成了一系列共和國形象的藝術(shù)設(shè)計和組織領(lǐng)導(dǎo)工作，如中國人民政治協(xié)商會議會場設(shè)計、全國政協(xié)會徽設(shè)計、全國人民代表大會的美術(shù)設(shè)計、開國大典的美術(shù)設(shè)計等，無愧為共和國“形象設(shè)計師”。

1978年，張仃出任中國第一部彩色寬銀幕動畫片《哪吒鬧?！返拿佬g(shù)總設(shè)計。生動鮮艷的人物，極具中國特色山水波紋，給幾代人留下深刻記憶。1979年，北京首都國際機(jī)場新航站樓落成，需要壁畫裝飾。張仃組織50多位老中青畫家和學(xué)生，完成了《北國風(fēng)光》《潑水節(jié)——生命的贊歌》《巴山蜀水》等一批作品，其中也包括他創(chuàng)作的《哪吒鬧?！?。改革開放之初的年代，這批壁畫在當(dāng)時的文化界和思想界掀起沖擊波，引發(fā)了許多關(guān)于“美”“人性”“現(xiàn)代化”的討論。

晚年的張仃潛心山水畫，挑戰(zhàn)焦墨山水。他在20多年里踏遍祖國河山，把焦墨筆法和墨法發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語言，開拓了中國山水畫的藝術(shù)空間。

藝術(shù)需要不斷地激發(fā)創(chuàng)造力創(chuàng)新力。中與西、土與洋、古與今，張仃曾說這是他一輩子都在思考的問題。在70多年的藝術(shù)生涯中，張仃把這幾對看似矛盾的詞融合在自己的創(chuàng)作中，留下歷史的足跡。