祈禱（國畫） 230×200厘米 2012年 李翔

日前，“筆墨淡彩新語境——李翔中國畫展”在山東美術館開幕之際，中國美術家協會副主席李翔向山東美術館捐贈10幅精品力作。

他在作品捐贈現場不無深情地說道：“美術館是藝術品最好的歸宿，希望此舉可以‘拋磚引玉’，帶動更多的藝術家將作品捐給美術館。山東美術館是中國最好的美術館之一，管理規范，把作品放在這里，我很放心。”

精心挑選 捐贈傳達美好祝愿

近些年向國有美術機構藝術品捐贈的事情多了，但捐哪些作品卻因人而異。李翔選擇這批捐贈作品時，首先考慮的是藝術價值，他要給山東美術館捐大作、捐力作，因此所選的作品均是各個時期的代表作。其次，他考慮這批捐贈作品的類型構成應是豐富的。故3幅人物畫、3幅山水畫、4幅“章草”書法，既有主題創作的大型現代人物作品，如《祈禱》，也有語體創新的“淡彩山水”作品，如《秀色祥云》，還有他于羲之故居“洗硯池”邊，氤氳書圣文化之底蘊，最為熱愛、打小苦練的書法作品。這些作品以恰當的構成比例，完整地體現了他幾十年來的藝術探索之路。同時，他還從捐贈作品的畫面語言、創作格調等方面進行把關，確保捐給家鄉美術館的每件作品都有良好寓意，能把他對家鄉的掛念、對家鄉文化持續發展繁榮的祝愿通過畫作傳達出來。

在這樣的篩選標準之下，李翔捐贈的10件作品，顯得十分有分量。例如《祈禱》這張大型彩墨人物肖像創作描寫的是藏族女青年在祈禱的場景，整個畫面處理得簡潔輕松，但立意深遠。一個女孩，從生下來就在祈禱，一直到少年、青年，一生都在祈禱。每個時期祈禱的愿望可能不一樣，到了一定年齡她可能會跳出自身局限，祈禱她的村落發展，祈禱整個社會和平，甚至祈禱與全人類相關的問題。“我將這幅畫捐給山東美術館，我也祈禱山東美術館高水平的藏品越來越多，祈禱山東人民的生活能愈加美好。”再如《男人體寫生》這幅作品，當時很長一段時間李翔都在思考運用中國畫的材料、筆墨，在宣紙上能不能畫人體？眾所周知，人體是西方油畫的強項，也是西方的傳統，但是中國畫的人體，在宣紙上怎樣去更好地表達，則是李翔一段時間以來探索的一個重要方向。此次他將其中一張重要作品捐給了山東美術館，是希望在展示的時候，作為一個引子或者素材，能夠啟發后輩進一步思考，把這個課題繼續研究和探索下去。

“筆墨淡彩新語境——李翔中國畫展”在山東美術館開幕之時，他的忘年故交、中國作家協會副主席李存葆先生參加了開幕式，并做了情深意切的致辭。李存葆先生現場講述了他所認識的李翔，以其天賦和勤奮，每每成為全國、全軍展覽最年輕的參與者。雖然拿起畫筆時很年輕，但總是平靜謙和，對藝術永遠充滿著敬畏的熱愛，堅持創新的要求從未停止。李存葆先生說：“李翔的平靜里有一個翻騰的藝術之海”。

不用猶豫

國家專業機構是藝術品最好的歸宿

李翔出生于上世紀60年代，這一代人大多經受過物質和精神的雙重困厄，當他們物質充足、精神富足之后往往分解為兩個極端：一類是格外懂得感恩，知道文化貧瘠對國家、民族的傷害遠勝于物質匱乏，有條件后首先想到的是回饋社會和國家，以一己之力貢獻集體的精神圓滿。另一類則是形式上的脫貧，物質上的無限富足變成了個人的終生追求，但精神上從未跳出過貧困的深淵。

李翔無疑屬于前者。他向山東美術館捐贈的《祈禱》《男人體寫生》《山居秋暝圖》《春風日暖草木知》《秀色祥云》《山道彎彎》６幅中國畫代表作和４幅“章草”書法作品，如果放在藝術品市場可以換來數量可觀的金錢。然而他還是選擇捐贈出來，他說：“我感覺在市場經濟比較興盛的情況下，藝術家沖著錢去的較多，這就提出了藝術作品歸屬的大問題。而我還是要提醒大家，藝術作品最好的歸屬一定是各大美術館、博物館等國家收藏單位。”

李翔的這種文化自覺來源于對國家文化的高度自信。在社會主義文化大發展大繁榮的當下，中國的美術館、博物館事業取得了長足的進步，各方面職能進一步完善，服務功能進一步拓展，這些機構正日益成為包括藝術家在內的美術從業者、愛好者、文化消費者的精神家園。李翔說：“山東美術館是一個有著40年歷史的美術館，這可能在全國也不多見。在新時代煥發新機，在老館基礎上建成的新館，無論是軟件還是硬件設施都很完備，我作為山東人感到非常自豪。”李翔對包括山東美術館在內的博物館、美術館的信任和期待，讓我們美術館人覺得責任愈發重大，唯有以全面細致的專業精神、勇爭一流的服務決心來回報。

（作者為山東美術館館員）