何冰在劇中飾演有里有面的北京爺們兒，劇照中的水杯、沙發等老式物件勾起了觀眾不少回憶。

劉家成執導的體現京味兒生活的《情滿四合院》正在北京衛視播出，無論是充滿京味兒的小人物故事，還是何冰、郝蕾等主演的演技，都受到觀眾認可，收視率也攀升到同時段第一位。

該劇導演劉家成在接受新京報專訪時表示，《情滿四合院》最成功的地方莫過于沒有喊一句口號，卻通過最底層小人物的生活、充滿北京味的細節，真實還原了北京上世紀60年代到90年代這三十年的變遷與發展，“現在的社會進步太快，但也太過浮躁。我們希望通過這部劇讓大家可以適時地放緩腳步，回想一下我們在追求物質生活時，是不是也丟掉了過去的那份善良與純真。”

主題

不走“中間路線”，必須保證京味兒

《情滿四合院》以何冰飾演的何雨柱（“傻柱”）為主線，講述了上個世紀60年代到90年代間，北京四合院里形形色色的北京人，以及他們之間發生的人情冷暖。談及這部劇的創意，劉家成透露主要是因為拍《傻春》的時候感到非常不過癮，“當時我和編劇就希望再創造一個北京胡同里的小人物，更具有北京特點，但要換成男的。所以連名字我們都是直接起的，叫‘傻柱’。”

為了在這部劇中能更加突出北京的地域特色，劉家成特意將故事背景設置為老北京的四合院，讓左鄰右舍的人物關系更加貼近現實。但剛開始，資方對此充滿質疑，連劉家成自己也開始猶豫，“因為他們認為我們這部劇沒有流量演員，如果再過多展示京味兒，南方觀眾會不接受，會影響發行。”

但在經過多次討論后，劉家成還是決定保留四合院，絕不走“中間路線”，“因為如果我把四合院換成單元樓，這故事就不成立了。北京四合院就是北京民俗的最好體現，大家隔著窗戶就能叫人，逢年過節你到我家吃，我到你家吃。大家天天見面、一起生活，才有可能產生這樣那樣的故事。而且北京文化本身就是要有京味兒，如果我讓何冰去演一個北京不北京，南方不南方的人，那這個戲還有什么味道？”

場景

1：1還原四合院，昌平淘來舊房梁

為了體現原汁原味的老北京，劉家成對于每一個布景、道具的還原都要求非常嚴格。他不僅按照1：1的比例搭建了一個四進院，而且搭建所用的材料也都是“老家伙”，“像我們院外邊露出來的梁和大柱子，都是我們到昌平、懷柔的舊貨市場去淘的，因為每一個房梁的斑駁感里都蘊含著北京這幾十年的文化和歷史，這并非美術可以補足的。”

除此之外，劇中也拍攝了大量北京獨有的生活細節，例如冬天人們會在架子上儲存大白菜，白菜上還蓋著棉被；墻角隨處可見晾干待燒的煤末末；路上都是行走的板車……即便大部分都是一帶而過的空鏡頭，但諸多北京觀眾都對此直呼“太熟悉了”。連“北京土著”何冰在第一次進組時，看到馬路上行走的馬車道具也不禁感慨萬千，“他跟我說他以前也拍過京味兒戲，但從來沒有劇組這么細致。因為只有老北京人才打小就知道，上世紀七八十年代末北京馬路上一定還有牲口車跟公交并行，這才是真的能引起北京人回憶的東西。”劉家成表示。

演員

何冰是傻柱不二人選，但曾遭資方質疑

在劇中，何冰飾演的何雨柱性格直爽、愛憎分明，一口地道的京腔，卻總是不停懟人。但他心地善良，即便從小院子里的大人、小孩都管他叫“傻柱”，他也總是樂呵呵地接受。“這就是北京老爺們兒的形象。嘴碎但不虛偽，情感直接，痛痛快快，不是那種我說我包容你，我就必須忍讓你的人。但為人處世卻講里講面，除了照顧家里人，也會照顧街坊四鄰，這就是所謂的‘局氣’。”

“何冰就是‘傻柱’，他就是這個角色的不二人選。”劉家成笑稱。在他看來，“傻柱”這個角色首先需要地道的北京人來演，其次要有一定人生閱歷，最后就是演技精湛，“我十分了解何冰。聊戲的時候我還跟他說，這個角色好像就是為你創作的，越想越吻合。”

但在選演員的時候，這樣的陣容卻遭遇到極大的非議。劉家成透露，當時資方認為何冰、郝蕾這些演員過于傳統，其他角色也沒有一位是流量明星，這樣的劇難免會缺乏市場。

因此有不少人建議劉家成選擇更年輕的演員來出演“傻柱”，“但如果這樣的話，‘傻柱’就不是‘傻柱’了。這就像是一個農民的角色，我非要找一個時尚的年輕人來演，從感官、視覺上大家肯定不會接受。”而且劉家成也表示，相較秦淮茹、婁曉娥這類角色可以在地域特色上稍微中立，傻柱這個人物必須是京味兒擔當，言談舉止必須自帶老北京純爺們兒特點，“比較欣慰的是，播出之后大家的質疑聲都沒有了。”

未來

繼續創作“京味兒”故事，展現新北京

在《情滿四合院》播出后，不少媒體將其冠為繼《傻春》《正陽門下》之后“京城三部曲”的收官之作。但在劉家成看來，雖然作為導演需要嘗試多種類型，但北京故事已經成了他創作中最重要的一部分，他會堅持繼續把“京味兒”拍下去，“首先我是北京人，對北京生活還有很多感觸。其次，我打心眼里覺得北京爺們兒有好多優點，是從小滲透在骨子里的，讓我覺得有一種自豪感。”

據劉家成透露，他今年剛剛拍攝完另一部京味兒的作品《大前門下小女人》，由蔣雯麗、倪大紅主演。但故事是從上世紀五十年代的北京開始寫起，時間跨度更長。而目前他在籌備的下一部現代劇也和京味兒文化相關，而且是和編劇王之理繼“京城三部曲”后的第四次合作。但與前作講述老北京不同的是，這部作品將從2014年開篇，開篇的場景也在國外，“我們也不能總是展現上個世紀的老北京，畢竟已經過去二十年了。我們希望展現一下新北京，也希望把京味兒文化輸送到國外，告訴大家，現代的北京、現代的北京人是什么樣子的。”