妥木斯近照。 資料圖片

他是從內(nèi)蒙古草原走進(jìn)中華畫壇的著名畫家，堅(jiān)持探索研究油畫的民族化與現(xiàn)代化；他以獨(dú)有的畫風(fēng)，帶動(dòng)起一批青年畫家共同促進(jìn)“草原畫派”的形成，成為內(nèi)蒙古“草原畫派”的先行者；他幾十年致力于繪畫與教學(xué)工作，見證了內(nèi)蒙古師范學(xué)院美術(shù)系的崛起……他，就是我國(guó)著名的蒙古族油畫家、美術(shù)教育家妥木斯。

1932年，妥木斯出生在內(nèi)蒙古土默特左旗察素齊鎮(zhèn)王齊村。他的母親是剪紙?zhí)觳牛赣H是村里第一個(gè)讀書人。8歲那年，妥木斯就離開家鄉(xiāng)，到呼和浩特市土默特學(xué)校讀書。15歲時(shí)，他考入北京蒙藏學(xué)校。也是在那里，妥木斯第一次拿起畫筆，繪畫天賦開始顯露。

1953年，妥木斯以繪畫第一名的成績(jī)考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，師從王式廓和吳作人等幾位大師，從他們身上汲取了豐富的“營(yíng)養(yǎng)”。

當(dāng)時(shí)，中國(guó)各領(lǐng)域都在向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，油畫藝術(shù)也受到了前蘇聯(lián)畫風(fēng)的影響，色彩明快、艷麗，內(nèi)容多為描繪勞動(dòng)場(chǎng)面。畢業(yè)之際，妥木斯不但熟練地掌握了蘇派油畫技法，而且從構(gòu)圖到色彩都蘊(yùn)藏了自己的個(gè)性——他執(zhí)著、虔誠(chéng)地愛著草原，開始在畫中向世人傾訴他對(duì)草原的深情。

1960年，妥木斯考入中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班，成為導(dǎo)師羅工柳最得意的門生。羅工柳以其鮮明的教學(xué)思想，倡導(dǎo)學(xué)生努力探索自己民族的美學(xué)思想，以民族的審美情趣統(tǒng)領(lǐng)技藝訓(xùn)練，倡導(dǎo)中國(guó)油畫一定要走自己的路。這樣的教學(xué)指導(dǎo)思想深深地影響著妥木斯藝術(shù)觀的形成。

在此期間，妥木斯不僅打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，而且對(duì)藝術(shù)規(guī)律有所領(lǐng)悟。他的作品參加了首屆全國(guó)青年美展；中央美院油畫研究班舉辦的新疆寫生展覽，更是展出了妥木斯的11幅新疆寫生。從這些畫作中，已能明顯看出妥木斯用色彩把握風(fēng)景題材的才能和長(zhǎng)于抒情的氣質(zhì)。

1963年，妥木斯從中央美院研究班畢業(yè)，放棄了留校任教的機(jī)會(huì)，回到他魂?duì)繅?mèng)繞的草原，在內(nèi)蒙古師范學(xué)院（現(xiàn)內(nèi)蒙古師范大學(xué)）美術(shù)系任教。此后，妥木斯成為內(nèi)蒙古油畫領(lǐng)域的翹楚，他創(chuàng)作的作品接二連三地參選全國(guó)美展，受到內(nèi)蒙古畫壇乃至中國(guó)畫壇的關(guān)注。

文革期間，妥木斯受到迫害，一只耳朵失聰。真正讓他放下一切恩怨釋懷的，是1980年他到錫林郭勒大草原工作。與牧民們生活的那段時(shí)間，他所有的痛苦都消失了。草原促使他以更為開闊和博大的胸懷去面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面對(duì)藝術(shù)，去探索繪畫的奧秘，他畫作的藝術(shù)風(fēng)格由此發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

羅工柳鼓勵(lì)妥木斯到北京辦畫展，并為他在香山附近的北京植物園提供了一間畫室。妥木斯感覺到久積在心中的力量，有了一種強(qiáng)烈的爆發(fā)欲望。在兩個(gè)多月的時(shí)間，他以平均每天畫一幅畫的速度，一鼓作氣地完成了80多幅油畫作品。當(dāng)他從畫室走出來時(shí)，蓬頭垢面，可他身后的作品，卻以美的力量震懾了整個(gè)中國(guó)畫壇……

1981年，妥木斯在中央美術(shù)學(xué)院陳列館、北京民族文化宮相繼舉辦了油畫展。這在他的藝術(shù)道路上，樹立了新的里程碑，奠定了其在中國(guó)美術(shù)界的地位。畫家孫景波評(píng)價(jià)說：“妥先生的畫帶給整個(gè)中國(guó)美術(shù)界的震動(dòng)是‘井噴’。”

從此，妥木斯的草原油畫，使抒情的草原文化引起了國(guó)內(nèi)藝術(shù)界更廣泛的關(guān)注。一股生活流涌遍全國(guó)，畫家們都開始描繪自己所熟悉的生活，從生活中捕捉美、提煉美。內(nèi)蒙古的畫家們也開始用各自的表現(xiàn)方法去畫草原。

從上世紀(jì)80年代初開始，越來越多的畫家到內(nèi)蒙古寫生和采風(fēng)，繼而引發(fā)全國(guó)各地美術(shù)院校師生涌向內(nèi)蒙古草原，尋找妥木斯那詩(shī)意般繪畫的感覺。

妥木斯以他獨(dú)有的畫風(fēng)，開創(chuàng)了內(nèi)蒙古“草原畫派”，從此飲譽(yù)國(guó)內(nèi)外。1984年，妥木斯創(chuàng)作的《垛草的婦女》獲得第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽銀質(zhì)獎(jiǎng)，以這件作品為標(biāo)志，奠定了其“內(nèi)蒙古草原畫派”領(lǐng)軍人的地位。1987年，他榮獲了內(nèi)蒙文藝創(chuàng)作特等獎(jiǎng)。

與此同時(shí)，妥木斯帶動(dòng)一批青年畫家共同促進(jìn)了“草原畫派”的形成。生活在內(nèi)蒙古草原的青年學(xué)子們師從妥木斯旗下，近百名畫家逐漸成長(zhǎng)起來，在全國(guó)畫壇異軍突起……幾十年來，妥木斯致力于繪畫與教學(xué)工作，促成了內(nèi)蒙古師范學(xué)院美術(shù)系的崛起。第一屆中國(guó)油畫展，共設(shè)了15個(gè)大獎(jiǎng)，其中有4個(gè)草原體裁作品獲獎(jiǎng)，妥木斯直接指導(dǎo)過的學(xué)生就有3個(gè)獲獎(jiǎng)。

多年來，內(nèi)蒙古油畫家的隊(duì)伍日益壯大，新人新作不斷涌現(xiàn)，在風(fēng)格上呈現(xiàn)了多元、多樣的態(tài)勢(shì)。1990年，妥木斯獲得了“吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)”的“美術(shù)教育獎(jiǎng)”。

如今，妥木斯的學(xué)生已名滿全國(guó)，他們活躍在內(nèi)蒙古美術(shù)界和中國(guó)美術(shù)界。通過他的弟子們，妥木斯的繪畫藝術(shù)一直在影響著中國(guó)美術(shù)界。