由陳數(shù)主演的話劇《海上夫人》劇照

當(dāng)我第一次看見北京當(dāng)代話劇團(tuán)出品的《海上夫人》的海報(bào)時(shí)，就被譚韶遠(yuǎn)先生的設(shè)計(jì)吸引住了。這張海報(bào)就像是對(duì)易 卜生這部晚期代表作品的一個(gè)概括：一片大海，一座燈塔，暗示了女主人公、“海上夫人”艾鱺達(dá)的成長過程，而從“海上”這兩個(gè)字拉長的線條中，可以感受到：這很可能就是海上夫人心酸的眼淚了。我心里稍微有點(diǎn)緊張，因?yàn)楸瘎〉陌凳敬笥袚涿娑鴣淼募軇荩液芘驴茨欠N讓你緊張得無處可逃的作品，特別是讓你完全沮喪和感受不到生命力的作品。然而看到 《海上夫人》 在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)的時(shí)候，我懸著的心松弛下來了，我看到的是像思緒那樣不斷波動(dòng)的海水、海水掀起的一個(gè)個(gè)波浪，以及艾鱺達(dá)終于浮出海面的喜悅。

這是《海上夫人》首次被搬上我國舞臺(tái)。易卜生通過對(duì)被稱為是“海里來的女人“的艾鱺達(dá)幾乎是充滿愛戀的刻畫，揭示了艾鱺達(dá)在經(jīng)過長達(dá)五六年的內(nèi)心斗爭之后，終于獲得了生命自主權(quán)的過程。

已經(jīng)嫁給凡戈?duì)栣t(yī)生的艾鱺達(dá)一直被內(nèi)心的困惑禁錮著，幾乎喪失了生活的樂趣。五六年前她有過一次驚天動(dòng)地的戀愛，充滿活力和變數(shù)的大海把她和一個(gè)陌生的水手聯(lián)系在一起。但因?yàn)樗止ぷ鞯拇习l(fā)生命案，水手不得不逃離，但他答應(yīng)艾鱺達(dá)一定回來接她。艾鱺達(dá)發(fā)現(xiàn)自己并不了解這個(gè)陌生人后，就拒絕繼續(xù)回他的信，同時(shí)她為了解決自己的生計(jì)問題，嫁給了醫(yī)生。她心里對(duì)那個(gè)陌生人始終懷有某種恐懼，但又被他深深吸引。精神上幾乎崩潰的她告訴了醫(yī)生自己的所有擔(dān)心，就在這時(shí)陌生人出現(xiàn)了。經(jīng)過幾番掙扎，艾鱺達(dá)已經(jīng)決定同這個(gè)水手一起去到把他們連接在一起的大海上。可就在她要走以前，突然發(fā)現(xiàn)這實(shí)際上并不是她的選擇，而是陌生人的選擇，她實(shí)際上從來就沒有為自己的生活做過選擇。在這一“頓悟”下，她意識(shí)到，她內(nèi)心的緊張和困惑就是因?yàn)樗龔膩頉]有主宰過自己的生活，而是一直依賴他人。此時(shí)的她才明白她依戀的大海不應(yīng)該是外面的那片水，而必須是自己心靈里的大海，必須是她自己的自由。她發(fā)現(xiàn)自己可以選擇了，也知道自己必須承擔(dān)責(zé)任。

易卜生可以說是用無限的愛意塑造了一個(gè)在痛苦中成長的女性，并表現(xiàn)了這位女性的內(nèi)心力量。從“娜拉”到“艾鱺達(dá)”，易卜生肯定是個(gè)先知先覺的人。看完 《海上夫人》，我想到了很多劇作家，想來想去也想不出有哪個(gè)人如此關(guān)心和熱愛女人了。北歐婦女的解放是有目共睹的，這肯定也有易 卜生的功勞，因?yàn)樗盟淖髌犯嬖V我們：女人心中的那頭喚作“愛”的野獸是如此的倔強(qiáng)和執(zhí)著，當(dāng)女人有了選擇的自由，她就能控制那頭野獸，因?yàn)橛辛俗杂筛杏X的愛必然是種升華。

而王媛媛的舞臺(tái)則充分地向我們傳遞了原作者鮮明的女性立場以及她對(duì)女人的深深理解和支持，并處處流露出這一作品的現(xiàn)實(shí)意義。

這是王媛媛第一次執(zhí)導(dǎo)話劇。認(rèn)識(shí)王媛媛近十年了，這十年來我?guī)缀蹩戳怂帉?dǎo)的所有現(xiàn)代芭蕾作品，我一直很欽佩這個(gè)個(gè)子不高，但卻有很多力量的女子，她的舞蹈作品中有一種特殊的“堅(jiān)毅”，并且有很強(qiáng)的現(xiàn)代意識(shí)。沒有想到的是，從來沒有執(zhí)導(dǎo)過話劇作品的她，這次在她的處女作里也展現(xiàn)了她的這種堅(jiān)毅和現(xiàn)代意識(shí)，并且制造了舞臺(tái)的流暢和愜意，甚至可以說，導(dǎo)演在角色內(nèi)心的緊張和困惑和非常生活流的隨意之間找到了一種難得的平衡。因?yàn)檫@部作品稍不留意，就會(huì)變成一個(gè)非常愁苦，非常自戀的戲。

導(dǎo)演之所以能找到這種平衡，在我看來主要是依靠兩點(diǎn)：一是導(dǎo)演有很強(qiáng)的調(diào)度能力。這部戲主要是由一對(duì)對(duì)的男女組成的對(duì)話所組成，而比較長的對(duì)話在舞臺(tái)上要比獨(dú)白更難以處理，并很容易就讓舞臺(tái)變得生硬。在王媛媛的舞臺(tái)上，三對(duì)人物不斷地進(jìn)進(jìn)出出，不斷地像走馬燈似的轉(zhuǎn)換，則表現(xiàn)得非常自如和生動(dòng)，而且不乏動(dòng)人之處。我想，這主要?dú)w功于導(dǎo)演長期執(zhí)導(dǎo)舞劇的功力，導(dǎo)演有很強(qiáng)的舞臺(tái)感，而且?guī)缀跏潜灸艿刂溃谑裁吹胤轿枧_(tái)必須要有一定的流動(dòng)感。當(dāng)然譚韶遠(yuǎn)設(shè)計(jì)的極具想象力的舞臺(tái)(那個(gè)非常復(fù)雜的路標(biāo)暗示了女主人公無路可尋的狀況) 也幫助了她能自如地調(diào)遣演員，反過來，她又通過調(diào)度使并不復(fù)雜的舞臺(tái)裝置有了各種立體的形象。最讓我難以忘記的是高級(jí)老師向大女兒求婚的那段對(duì)話，這一對(duì)話總讓我想起“雙人舞“的節(jié)奏，因?yàn)樵诙潭痰膸追昼娎铮@段對(duì)話既表現(xiàn)了人物的接近又充分展示了人物的疏遠(yuǎn)，最后是兩個(gè)人物有點(diǎn)尷尬地碰撞在一起，甚至給人某種詼諧的感覺。導(dǎo)演另一個(gè)長處是讓演員呈現(xiàn)了一種非常輕松的狀態(tài)，在演員身上看不到導(dǎo)演給予的壓迫感或控制欲，所以演員的表演整個(gè)狀態(tài)非常生活化，也極其自然。

說起表演，當(dāng)然必須提及陳數(shù)。多年前我曾看過她在電視劇 《暗算》里演的“黃依依”，當(dāng)時(shí)真有點(diǎn)被她的演技驚住的感覺，可惜后來再也沒有看過她的影視作品。陳數(shù)無疑是一個(gè)能走向內(nèi)心的演員，在 《海上夫人》的舞臺(tái)上，僅僅幾分鐘以后，觀眾就能感到她內(nèi)心的那個(gè)“野獸”，那個(gè)讓她不安和煩躁的陌生人。陳數(shù)通過她的講述、她極有韻味的臺(tái)步和形體展現(xiàn)了她的驚恐、怒吼和掙扎。陳數(shù)還出色地完成了角色的變化，下半場當(dāng)她一身黑衣出現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)候，她的整個(gè)形體反而放松了，因?yàn)樗呀?jīng)決定要離開醫(yī)生了。當(dāng)然陳數(shù)的表演之所以精彩在一定程度上也必須歸功于表演醫(yī)生的羅二羊，羅二羊的表演幾乎沒有任何舞臺(tái)腔，他和陳數(shù)的好幾次談話，特別是他們倆情緒上的配合和節(jié)奏上的共塑是這部作品的真正魅力。

最后必須提及的是文本。今天在話劇界，最缺的似乎就是文本了：原創(chuàng)的文本或翻譯的文本。張可女士執(zhí)筆的 《海上夫人》 譯本極其自然和生動(dòng)，有的段落還充滿了詩意。應(yīng)該說正是她的出色的文本為導(dǎo)演和演員提供了創(chuàng)作的依據(jù)并在一定程度上保證了演出的成功。

北京當(dāng)代話劇團(tuán)出品的第一部作品給我留下了深刻的印象，據(jù)我對(duì)該團(tuán)的主創(chuàng)韓江和譚韶遠(yuǎn)先生的了解，他們肯定會(huì)繼續(xù)致力于話劇的美學(xué)思考，關(guān)注話劇的社會(huì)影響，一定會(huì)把更多的經(jīng)典作品和原創(chuàng)作品貢獻(xiàn)給我們，讓我們拭目以待吧。