作為中國最重要的藝術(shù)片導(dǎo)演之一，賈樟柯在歐美藝術(shù)片導(dǎo)演界的影響力不容小覷，在法國，他的知名度甚至超過很多一線中國巨星。近年來，賈樟柯把工作的重心更多放在了幕后：扶持新導(dǎo)演，搞起了平遙國際電影節(jié)……

最近，他擔(dān)任監(jiān)制和導(dǎo)演，聯(lián)合了巴西、俄羅斯、印度、南非四國導(dǎo)演，拍攝了電影《時間去哪兒了》。這部電影的拍攝方式很特別：來自金磚五國的導(dǎo)演們各負(fù)責(zé)拍攝一個短片，最后再把五部獨(dú)立的短片匯集為一部集錦長片。

這部特殊的電影，將在10月19日上映。這是一部什么樣的電影？昨日，賈樟柯接受了記者的微信采訪。

各國導(dǎo)演是如何確定的？

“關(guān)于導(dǎo)演的選擇，我們有一個原則，就是希望能夠找到跨類型的導(dǎo)演”

記者：這部電影由你和其他四國導(dǎo)演拍攝，身為監(jiān)制是不是很有壓力？

賈樟柯：作為監(jiān)制，我要協(xié)調(diào)其他四國導(dǎo)演的拍攝。而對于其他四位導(dǎo)演，各國電影工業(yè)模式的不同，制片習(xí)慣的不同，也包括語言的不同，的確給我們的工作帶來了很大的壓力。這個壓力呢，更多的給予了我的團(tuán)隊(duì)，因?yàn)榇罅康膮f(xié)調(diào)溝通工作，都是由他們在做。

記者：你為什么會選擇做這件事呢？

賈樟柯：這種同一主題多角度多導(dǎo)演共同拍攝的方式我過去也參與了很多，包括我最早幫韓國的全州電影節(jié)拍《三人三色》等。但是由我們中國導(dǎo)演、中國公司來主導(dǎo)、來組織、來作為領(lǐng)導(dǎo)性的制片方來進(jìn)行合拍的這樣的項(xiàng)目，可以說是很少，也可以說是第一次。我覺得做這種事在某種程度上，也是這幾年中國電影經(jīng)過積累之后開始呈現(xiàn)一種多元化、更加包容化的一個傾向吧。

記者：四國導(dǎo)演是海選的嗎？

賈樟柯：關(guān)于導(dǎo)演的選擇，我們有一個原則，就是希望能夠找到跨類型的導(dǎo)演。當(dāng)然，這些導(dǎo)演自身已有的作品，也是我們非常重要的參考因素。

那比如說我們選擇的印度導(dǎo)演，是一位印度非常著名的商業(yè)電影導(dǎo)演。他的作品曾經(jīng)兩次獲得過印度觀眾票選的年度最佳影片。我們也非常希望這樣面向大眾的導(dǎo)演能夠進(jìn)入到我們的團(tuán)隊(duì)里面。

此外，巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯是享譽(yù)國際大師級的導(dǎo)演，而俄羅斯的導(dǎo)演，在合作前我對其作品最大的印象就是高度的視覺化，他的視覺能力非常強(qiáng)。

記者：在你自己的這部分里，為什么會選擇二胎這個題材？

賈樟柯：在大家確定“時間去哪兒了”這個主題之后，我自己腦子里閃現(xiàn)的，首先就是關(guān)于二胎的故事。因?yàn)槟莻€時候在我的生活圈里面，也可以說在我們的社會里，因?yàn)槎フ叩姆砰_，很多家庭都在討論這個問題，一些討論又特別的幽默，當(dāng)時我就覺得我應(yīng)該拍這個故事。

整個劇本寫完之后，我覺得跟我過去電影有點(diǎn)不一樣，影片展現(xiàn)了一種非常豁達(dá)的生活態(tài)度。影片里面我引用了王勃的一句詩: 東隅已逝，桑榆非晚。生活里面會有很多遺憾，會有很多很多不如意的東西，但是時間這樣讓我們改變，我們是不是也能夠有一種生活的主動性，去主動改變生活、改變自己？就像影片中女主角趙濤講的，她說這些年感覺時間把自己最重要的東西拿走了，而我們可以把時間拿走的東西再一點(diǎn)點(diǎn)拿回來。我寫到最后的時候，也被這種人的生命力所打動。

拍攝的時候會考慮票房嗎？

“我們希望能夠有一個良性的互動，能夠讓更多的觀眾進(jìn)電影院看這部影片”

記者：你在拍電影的時候，會考慮票房嗎？

賈樟柯：當(dāng)然會啊。比如《時間去哪兒了》這個片，我們整個影片因?yàn)樵谖鍌€地區(qū)拍攝，我們的投入蠻大的，當(dāng)然希望能夠有一個很好的回報。更重要的，我們希望能夠有一個良性的互動，能夠讓更多的觀眾進(jìn)電影院看這部影片。

我今天已經(jīng)開始路演，第一站是昆明，然后會一站一站向觀眾介紹這部影片，希望這部影片能夠跟觀眾結(jié)緣。

記者：你還發(fā)起了平遙國際電影節(jié)，初衷是什么呢？

賈樟柯：前幾天平遙國際電影展在北京公布了今年入圍的影片名單，我覺得通過這個片單，就可以看到我發(fā)起平遙電影節(jié)的初衷。

平遙電影節(jié)有幾個定位，最主要的一個定位，是希望能夠發(fā)掘、助推年輕導(dǎo)演，所以我們選擇的影片，大部分是年輕導(dǎo)演的第一部和第二部作品。第二個原因呢，就是跟拍《時間去哪兒了》有點(diǎn)兒相似，我這么多年去過各種各樣的電影節(jié)，他們都非常“歐美”，但其實(shí)亞洲電影創(chuàng)造力非常強(qiáng)，通過平遙電影節(jié)，我們希望能為國內(nèi)的年輕導(dǎo)演提供進(jìn)入國際制片界的一個機(jī)會。

接下來還想嘗試哪些主題？

“武俠一直是我非常著迷的一個類型，我覺得應(yīng)該盡快把《在清朝》變成銀幕上的一個現(xiàn)實(shí)”

記者：接下來還有哪些主題是您想嘗試的呢？

賈樟柯：關(guān)于接下來的工作，這個我有點(diǎn)兒不太好意思談，因?yàn)橐恢痹诨I備《在清朝》。每到一個地方，碰到的朋友都會問說：“你這《在清朝》什么時候拍啊？”《在清朝》籌備六年多了，但我們還在緊鑼密鼓的籌備。武俠一直是我非常著迷的一個類型，我覺得應(yīng)該盡快把《在清朝》變成銀幕上的一個現(xiàn)實(shí)。

另外一部影片也已經(jīng)籌備很久了，叫做《雙雄會》，是一個間諜影片。我們最近跟英國的制片方一起確定了顧問人選，他們正在英國進(jìn)行大量的資料搜集工作，特別是四十年代末五十年代的影像資料。

記者：聽說你最近還在弄唱片？

賈樟柯：不是不是，我是在弄我的第一個VR唱片的劇本。然后因?yàn)槭诸^有很多事情要做，還沒有放到正式的制片計劃里面。當(dāng)我覺得我自己對VR的理解有一些新的心得以后，也會拍這部影片。

新文化記者 殷維