“五個一工程”是優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品的評選活動。每屆的入選作品，都代表了一個時期精神產(chǎn)品與文藝作品的主要成就與應有水準。這些作品得到推選與表彰，更為強調(diào)突出正能量的意涵，體現(xiàn)主旋律的導向。

整體來看，已評選了十四屆的“五個一工程”，除去評選出不同時期各個門類的優(yōu)秀的精神產(chǎn)品之外，入選的作品連同參評的作品一起，還引導了文藝創(chuàng)作與精神生產(chǎn)中切近時代，切近生活和切近人民的創(chuàng)作走向，推動了各類創(chuàng)作中的大題材、正能量的創(chuàng)作傾向，整體上使文藝作品的創(chuàng)作和精神產(chǎn)品的生產(chǎn)保持了與生活的密切聯(lián)結(jié)，與時代的同頻共振。“五個一工程”既講求題材相對重大，又要求故事切近當下，還看重藝術(shù)表述通達。在文藝作品的質(zhì)量把控上，更為注重好的內(nèi)容與美的形式的相統(tǒng)一，思想性與藝術(shù)性的相兼顧，這種要求，實際上是以“有筋骨，有道德，有溫度”為其內(nèi)在尺度的。

以第十四屆“五個一工程”圖書類入選的長篇小說為例，最終入選的黨益民的《雪祭》，胡學文的《血梅花》，都以各自特有的內(nèi)容上的深意與寫法上的新意，在眾多的作品中脫穎而出，也以其較為均衡的藝術(shù)水準，體現(xiàn)了“五個一工程”的基本特點。兩部作品在如何處理題材，怎樣講好故事上，也給我們的長篇小說創(chuàng)作提供了十分有益的啟示。

好的題材需要好的故事

文學作品的題材，確有大小之分、輕重之別，因此題材的選取對于小說創(chuàng)作十分重要。但選取了好的題材之后，還要構(gòu)筑好的故事，并力求使故事精彩引人，別開生面。

《雪祭》所聚焦的對象，是在雪域高原開山筑路的武警某部七連。從題材上看，既以軍旅為主，又與邊疆有關(guān)，題材本身帶有某種復合性。但作者卻以打通鷹嘴崖這個天險路段為主干故事，串結(jié)起一連串的兵的奉獻與人命運的動人故事：連長趙天成，因與妻子聚少離多而致其出軌，他承受著幽怨與內(nèi)疚相交織的深沉苦痛，帶領(lǐng)戰(zhàn)士們在鷹嘴崖奮戰(zhàn)不惜，而他在搶回施工機械時遭遇提前而來的雪崩，被掩埋數(shù)日之后才僥幸生還。排長劉鐵，一個鐵骨錚錚的軍旅硬漢，卻又背負著妻子秀蕓身患精神疾病，老軍人父親雙目失明的沉重家庭負累，他既努力克服如許困難，又強力忍受著內(nèi)心隱痛，堅韌不拔地奮戰(zhàn)在施工最前線，直至因患肺水腫而不幸犧牲。還有炊事員蘭洲，技術(shù)員方文，駕駛員周波，每個人的故事，都悲中有壯，令人唏噓，作品由此也構(gòu)成一部英雄壯歌的雄渾交響曲。

《血梅花》是以抗戰(zhàn)為背景和場景的，但這部作品與一般的抗戰(zhàn)題材明顯不同，它最為關(guān)注的并非人的抗戰(zhàn)，而是抗戰(zhàn)中的人，也即抗戰(zhàn)給人們帶來什么，打斷了什么，改變了什么，毀滅了什么。因為日軍的兇殘劫掠，原本毫無設防的柳東雨及陸東芬和另外兩名女性，被抓走后擬充作慰安婦，押解途中被自稱“闖王”的土匪林闖相救。作者由此切入一個家庭在東北淪陷期的不幸遭際，牽扯出世代以打獵為生的柳姓家族被戰(zhàn)亂改寫的人生命運，以及在經(jīng)歷父親失蹤、母親病故、兄妹失散的磨難之后，柳東風、柳東雨兄妹各自踏上了以“血梅花”為標記的抗日復仇之路。由此，作品在抗戰(zhàn)題材的書寫上，獨辟蹊徑地開拓出民間抗戰(zhàn)書寫的新的空間，也從一個獨特的角度揭示了全民奮起的抗戰(zhàn)圖景和同仇敵愾的民族氣節(jié)。

兩部作品在選取了相對重大的題材之后，沒有絲毫放松對于故事的精心營構(gòu)，相反都以既富于生活化，又內(nèi)含歷史感的豐沛細節(jié)，使故事或卓具現(xiàn)實的獨特性，或充滿歷史的傳奇性，讀來引人入勝，讀后啟人思忖。

好的故事需要好的講述

好的故事很關(guān)鍵，好的講述也很重要。一樣的故事，因講述方式的不同，會有全然不同的效果。在故事的講述上，需要作家因事制宜，需要作品自出機杼。

《雪祭》這部作品所以贏人的，既有故事以人物命運為主線，故事的起承轉(zhuǎn)合與人物命運的跌宕起伏相互交織，相映生輝；又有故事不是一般的出于虛構(gòu)，而是把藝術(shù)描寫建立在作者個人親身經(jīng)歷的生活基礎之上，因而作品激情充沛，感情飽滿，深情感人，使得作品在閱讀中不僅以事感人，而且以情動人，讓人沉浸其中，感沛不已，難以自拔。由此，作者也實現(xiàn)了以虛實相間的故事和熱血沸騰的情感，來祭奠烈士，禮贊英雄，這樣的作品稱得上是“濃墨重彩記錄英雄，塑造英雄”。

《血梅花》在故事的講述上，既沒有著力于宏大戰(zhàn)爭場面的描寫，也沒有多少激烈的正面沖突，而是以舒朗徐緩的帶有詩意的文字，表現(xiàn)人類最美好的情感如何被殘酷的戰(zhàn)爭所扭曲，親情、友情、愛情如何在國仇家恨中漸漸被摧毀，并在這一過程中，普通民眾面對侵略的不斷覺醒與奮起抗爭。作品不僅人物個性鮮明，故事生動曲折，民間傳奇色彩濃郁。而且“雙線交織”的敘事結(jié)構(gòu)，使得作品混合了懸疑與探秘，歷史與傳奇等多重意蘊。就抗戰(zhàn)題材的書寫而言，這部作品別開了新的生面，提供了一種頗具原創(chuàng)力的藝術(shù)經(jīng)驗。

小說所面對的生活與題材，幾乎是無限的。然而正是這種無限性，又給我們的作家提出了需要在創(chuàng)作中不斷去解決的巨大難題，那就是如何選取好題材，講述好故事，因為在這些方面具有著諸多的可能，存在著多種的選擇，怎樣找到最適合于自己也適合于作品的，就特別考量作家在小說創(chuàng)作上的藝術(shù)功力。正是在這個意義上，習近平總書記《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》中談到作家最需要具備的要件時，特別指出：“中國不乏生動的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力；中國不乏史詩般的實踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩的雄心。”“講好故事的能力”，“創(chuàng)作史詩的雄心”，正是我們的作家需要真正擁有的內(nèi)功，需要不斷提升的能力。