演出《新原野》這部戲，王姬接連病了兩場(chǎng)。圖為《新原野》劇本分享會(huì)。圖/視覺(jué)中國(guó)

馮憲珍（左）與王姬在《新原野》中飾演一對(duì)婆媳。 劇組供圖

9月24日晚，隨著話劇《新原野》北京站的落幕，王姬也長(zhǎng)舒了一口氣，打著點(diǎn)滴連演四天，嗓子幾乎失聲。劇中飾演王姬丈夫的閆楠說(shuō)：“之前成都站演出還發(fā)高燒了，感覺(jué)她就是六團(tuán)（劇中角色），像野草一樣野蠻生長(zhǎng)，怎么打都打不死。”曹禺女兒萬(wàn)方寫的劇本，泥土味兒混雜著詩(shī)意，還有大段“間離”的臺(tái)詞需要“六團(tuán)”念出，這也是讓王姬感覺(jué)最難演的地方。

從來(lái)沒(méi)接到這么累的一個(gè)戲

演這部戲，王姬接連病了兩場(chǎng)，成都站發(fā)高燒，北京站嗓子發(fā)炎。“從來(lái)沒(méi)接到這么累的一個(gè)戲，早知道可能不接這個(gè)戲了”。為此，她也向制作人王可然請(qǐng)辭藍(lán)天野將導(dǎo)演的新版《北京人》的排演，把精力主要放在《新原野》這一個(gè)戲上。

《新原野》的故事發(fā)生在中國(guó)上世紀(jì)50年代至70年代中期的農(nóng)村，主要人物是婆婆服仙、兒媳六團(tuán)和兒子鞠生。鞠生不滿包辦婚姻，要追求自己的愛(ài)情，六團(tuán)認(rèn)定自己是鞠家的人堅(jiān)決不離婚，服仙以生活磨礪的辛辣和老到維系著這個(gè)農(nóng)村家庭。這對(duì)婆媳身上，有編劇萬(wàn)方對(duì)中國(guó)女性命運(yùn)的思考。

王姬初看劇本時(shí)，覺(jué)得這戲難排，也難演。“六團(tuán)在舞臺(tái)上生活在現(xiàn)實(shí)空間的機(jī)會(huì)很少，她常以一個(gè)自述者出現(xiàn)，很多地方要站在麥克風(fēng)前面面向觀眾，就像在審判席上為自己辯解。同時(shí)，她又是講述者和參與者，我覺(jué)得她在這戲中起碼有三四種身份。最難的就是那種‘間離感’和跳躍性，如果處理不好，這部戲就會(huì)散掉。”

來(lái)自立陶宛的導(dǎo)演拉姆尼·庫(kù)茲馬奈特同樣是位女性，她沒(méi)有把這部戲的重點(diǎn)放在對(duì)社會(huì)環(huán)境的營(yíng)造上，年代的處理也顯得有些模糊，而是對(duì)準(zhǔn)了人物的性格與命運(yùn)，以及人與人之間的關(guān)系。這部戲的音樂(lè)運(yùn)用豐富，且富有層次感，使得這個(gè)有些“間離”的劇本整體風(fēng)格很統(tǒng)一。

《北京人在紐約》“阿春”不是最滿意的角色

1987年，王姬去美國(guó)之前在人藝舞臺(tái)上演的最后一出戲是《北京人》，上世紀(jì)90年代初她演出了家喻戶曉的《北京人在紐約》。這次，她又請(qǐng)辭了新版《北京人》，她說(shuō)：“可能北京人跟我有緣吧，緣來(lái)，緣去。”

2012年，北京人藝建院60周年，王姬和藍(lán)天野、朱旭、鄭榕、朱琳等老戲骨合演了《甲子園》，這是她時(shí)隔25年后重新登上人藝舞臺(tái)。王姬1981年進(jìn)入北京人藝學(xué)員班，與宋丹丹、梁冠華是同期。不過(guò)，她之后在舞臺(tái)上演的大多是小角色，一年365天有360天都耗在舞臺(tái)上，常常幾個(gè)戲輪換著演，這也是她最終離開(kāi)人藝的原因。“在人藝不得志，還老有人給穿小鞋，我又不會(huì)處理這些關(guān)系。想想世界那么大，我卻一眼就能看到退休的日子所以就決定換個(gè)環(huán)境。”

1994年播出的電視劇《北京人在紐約》火遍全國(guó)，劇中王姬飾演的“阿春”至今讓很多觀眾記憶猶新，她也曾因此獲得第12屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)。不過(guò)，王姬自己覺(jué)得這不是她最滿意的角色，“阿春人物性格比較單一吧，現(xiàn)在對(duì)我來(lái)說(shuō)就是回憶，演過(guò)了就過(guò)去了。我最喜歡的角色是《危險(xiǎn)旅程》中的林姐，這個(gè)偷渡客的人物多豐富啊，演起來(lái)挑戰(zhàn)度也大。”

之后，王姬出演了《罪證》《海棠依舊》《紅玫瑰黑玫瑰》等很多電視劇。其中，《天下第一樓》和《雷雨》這兩部電視劇改編自話劇，也是人藝的看家戲。直到2004年出演田沁鑫導(dǎo)演的《生活秀》，王姬才又一次回到話劇舞臺(tái)。記者問(wèn)王姬如果有導(dǎo)演邀請(qǐng)她回人藝演戲會(huì)不會(huì)接？王姬說(shuō)：“要有合適的我一定會(huì)。”

談《新原野》

與立陶宛導(dǎo)演合作

談到與拉姆尼導(dǎo)演的這次合作，王姬感覺(jué)也很不一樣，“她很大膽用一些喜劇的東西來(lái)襯托出悲劇。我覺(jué)得這個(gè)理念也對(duì)，大喜和大悲是并存的，高興之余也有不見(jiàn)得所有的人都會(huì)因?yàn)榱鶊F(tuán)而悲哀，所有人都要垂頭喪氣地生活。”

另外，這位歐洲導(dǎo)演對(duì)于人物的處理很直接，王姬說(shuō)：“可能西方人都很直接，他們覺(jué)得愛(ài)就是愛(ài)，恨就是恨，人物的性格也很鮮明。同時(shí)也很細(xì)膩，比如她讓鞠生直接躺在母親腿上，擁抱，這些情感可能是我們中國(guó)人已經(jīng)麻木的。不過(guò)，有些東西她也不太理解，比如中國(guó)人的含蓄，有場(chǎng)戲是鞠生拉著六團(tuán)的衣袖走，原來(lái)設(shè)計(jì)的是鞠生拉著我的手。我怎么都覺(jué)得不對(duì)，如果鞠生能拉著我的手，那我們倆就不會(huì)這么激烈對(duì)抗了。”

排演最難之處

問(wèn)到排演過(guò)程中最難把握的地方，王姬說(shuō)，六團(tuán)這個(gè)人物可能演起來(lái)費(fèi)力不討好，除了人物呈現(xiàn)上的“間離感”，語(yǔ)言上也很糾結(jié)，“一會(huì)兒是文縐縐的語(yǔ)言，一會(huì)兒是六團(tuán)農(nóng)村女人的語(yǔ)言。我也跟萬(wàn)方老師探討過(guò)，能不能改成鄉(xiāng)土味重一些的語(yǔ)言，但萬(wàn)方老師覺(jué)得那樣就喪失了劇本本身的詩(shī)意了。”

角色最打動(dòng)人的地方

那這個(gè)人物打動(dòng)人的地方在哪里？王姬說(shuō)：“從服仙、六團(tuán)身上，我能看到我外婆、母親她們身上的影子，所以我感覺(jué)這個(gè)戲應(yīng)該是向所有中國(guó)傳統(tǒng)女性敬禮。”馮憲珍扮演的“服仙”在舞臺(tái)上張弛有度，也能讓觀眾感受到中國(guó)農(nóng)村女性被生活磨礪后的樣子。王姬說(shuō)：“馮老師是特別有才氣的藝術(shù)家，她在劇組是主意最多的，經(jīng)常有很多好點(diǎn)子。”對(duì)于六團(tuán)和服仙的關(guān)系，王姬覺(jué)得，這對(duì)婆媳呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)女性的不同階段側(cè)面，而六團(tuán)也慢慢活成了服仙的樣子。