筱俊亭劇照

評劇表演藝術家筱俊亭小小年紀就挑起了養家的重擔，艱苦的生活錘煉出她勤奮樂觀的生活態度。她在白玉霜的劇團演出的兩年，學會了白派的低音唱腔，并結合自己的音區特點，開始唱低腔。此后在天津唱紅，被人稱為唱的是新評戲。

我叫筱俊亭。我6歲沒了父親，日子過得挺苦的，8歲就開始學戲。我唱的是評戲，演的是《馬寡婦開店》《老媽上京》，一天掙半毛錢，就靠這些錢養我媽和一家子人。后來，等到10多歲了，就上劇場了，其實也就是個“破爛市兒”，搭個小臺就唱戲。

有一次，我去天津一個劇場串門，正好趕上白玉霜演出，她演的戲是《一瓶白蘭地》，講了一個后媽害子的故事。我去的時候，正好演小閨女的這個人沒來，說讓我試試，結果就真入了角色。由此，我就跟著這個劇團上北京，呆了差不多兩年。白玉霜的唱法與眾不同，她是低音嗓子，而之前我們天津通行的都是唱高音，唱的是劉翠霞那派。我的嗓子本來就是中音區，唱不上高音，借此機會就跟著白玉霜學唱低音送腔，學會后我就跟著唱白派的東西了。

后來，我回到了天津，事業也逐漸好了起來，有時候甚至可以在一些小劇場挑梁。等到19歲，我在天津“大華北”唱《白蛇傳》唱紅了，唱了7個月的滿員。從此，我就算在天津有名氣了，也活躍了起來，演完這家去那家。工資也逐漸漲上去了。

中華人民共和國成立后，我就去了錦州評劇團，呆了3年。后來，我調到了沈陽。在到沈陽之前，我先在海城呆了一段時間。這期間，我參演了《小女婿》，唱的是楊小草。那時，當地文化局的一位科長找上我，說我們天津唱戲不講究表演，他指出我站起來唱“鳥入林”那段時，為表現角色的心情應該加一些表情和動作。于是，我開始懂得了如何更好地進入角色，如何更好地表達感情，這就是新社會帶來的變化。

從舊社會走過的筱俊亭，用自己的方式投身革命，要求進步。她主動降工資，演戲不挑角色，在評劇中開創了沒人愛演的老旦角色，為年輕人打樣板。她說，她的一切榮譽都是黨給的，她真心感謝黨的培養。

后來，我隨團去朝鮮慰問演出，演了《志愿軍未婚妻》《茶瓶記》《母女倆》《打金枝》等。一次演出結束后，一位志愿軍小戰士跑來跟我們說：“親人吶，你們回去告訴咱們的親人，我們一定保衛好祖國的北大門。”這讓我大為感動：人家小戰士為祖國連犧牲都不怕，我還老挑角色，還掙那么多錢干什么！我要主動降低待遇，還要不挑戲，有什么戲就演什么戲，隨便讓人家怎么安排都行，絕不給領導找麻煩。通過這次經歷，我真正領悟到了革命的意義。打這開始，我便不爭名不奪利，還主動找領導要求降薪，等評級之后連保留工資都不要了。就這樣，我在參加革命中接受了新的教育。之后，國家也對我很照顧，安排我進沈陽評劇院，后來還當上了第三屆全國人大代表和第五、第六、第七屆全國政協委員。

在評劇院，我開始是青衣，之后就去了老旦堆兒。為什么唱老旦？一方面，唱老旦的人少；另一方面，當時沒有以老旦為主角的評劇。因此，我移植改編了《楊八姐游春》，以評劇的形式唱了《楊八姐游春》中的老旦。當時就是想以此教育青年演員，唱老旦，給后邊的人打個基礎，叫老演員將來有戲唱。從此，我就從青衣改行老旦，一是唱《楊八姐游春》，二是唱《對花槍》，之后《對花槍》唱紅了，排戲也更多了。說實話，這都是共產黨培養的。

筱俊亭在藝術上不斷學習創新。她廣泛接受觀眾的意見，研究角色。她根據自己嗓音較低但渾厚優美的特點，運用低腔之長，并吸收了單弦、大鼓等演唱方法，形成了低回婉轉、節奏靈活、俏麗多姿、收放自如的藝術風格。即便后來轉向老旦，她也在這方面不斷開拓，最終形成了享譽海內外的評劇老旦“筱派”唱腔。

當時在沈陽，人們都知道有三位評劇主演，合稱“韓花筱”——“韓”是韓少云，“花”是花淑蘭，“筱”就是我筱俊亭。我們三人的唱腔各有各的長處，各有各的味道。觀眾給我們的評價是：韓少云嗓音甜，花淑蘭嗓音脆，筱俊亭唱得俏。這個“俏”是怎么回事呢？其實就是節奏靈活。有人說，我唱評劇的節奏像在水里游泳一樣，怎么唱怎么板兒。要是不知道的，還以為我沒板兒呢。我的節奏靈活，能逃、能閃、能頂、能做，掌握得恰到好處。

我還喜歡創新。打年輕的時候，我就喜歡聽曲藝，什么京韻大鼓、相聲、天津時調等，這些東西我在腦子里都有，所以我在創新上不發愁。出來哪個字，就跟著哪個字唱。創新，其實就是要跟著角色的需要。老旦有不同的唱腔，比如同樣是佘太君，唱《楊門女將》時，因為她是帥才，就得顯得有英氣；如果唱《楊八姐游春》，就要有取笑的意味，這才能體現出劇中佘太君對皇帝提親的諷刺。此外，還有《對花槍》。《對花槍》一個唱段里有108句，要是光憑著來回換的評戲唱腔肯定是不行的。評戲就是上下句，上一句，下一句，翻回來再調過去。一開始我們用直的唱腔來唱，觀眾看完了就給我們提意見，說我們“一直到底”，沒有特殊的表現，“壓不了人”。所以后來，我把《對花槍》進行了加工，讓它既有創新，又符合原先人物的形象。再后來，有次我在唐山唱這個戲，一位報社記者評價我的唱腔，說我其中有句“唱得又美又驕傲”，把主人公姜桂枝既嬌生慣養又有武藝高強的特點展現了出來。經他這一提，我在這方面又加了點功夫，讓這一表現更加顯著，受到臺下觀眾的熱烈歡迎。

在唱法上，我也有許多變化。還是以《對花槍》來說，為了配合劇中人物不同階段的情感，不同唱段必須有不同的唱法。比如其中有段“二爹娘從下了這件親事，就命我們二人拜了天地。有一日，我們夫妻到花園里去……”當唱到后面“我有孕了”時，就要改變唱法，從而表現出角色有點害羞的情感。這么一來，角色的心里話說出去了，這戲也就活泛起來了。這臺戲，我們演得挺受歡迎。在北京演出的時候，一些老藝人來看，一些唱段能一連來十個好，就是因為他們看出了其中的門道。甚至后來，我們在得到好評后，在沈陽評劇院把這臺戲一連演了13場，有人就跟著看了13場。可以說，大伙兒真的喜歡上這臺戲了。

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筱俊亭 女，原名張俊亭，1921年生于天津。著名評劇表演藝術家、評劇筱派創始人、評劇老旦行當的創立者，國家非物質文化遺產代表性傳承人。

筱俊亭8歲學藝，12歲入白玉霜評劇團，13歲成為小主演，17歲唱紅天津，1952年加入錦州評劇院，后進入遼寧評劇二團（今沈陽評劇院前身之一）。在筱俊亭80多年的演藝生涯中，總計演出了200多出劇目，并開創了著名的評劇老旦“筱派”唱腔。

2013年11月4日，筱俊亭在河北廊坊逝世，享年92歲。