“近年來(lái)圍繞文學(xué)生產(chǎn)、發(fā)表、傳播、接受與評(píng)價(jià)方式發(fā)生的種種新變，正潛移默化地影響著小說(shuō)與讀者發(fā)生關(guān)系的“場(chǎng)景”。

三個(gè)關(guān)鍵詞：類型、媒介與代際，對(duì)應(yīng)著近五年來(lái)中短篇小說(shuō)“場(chǎng)景”變化。”

相較于過(guò)去若干個(gè)五年，最近五年來(lái)的中短篇小說(shuō)創(chuàng)作，階段性特征或許尚不明顯，有待于提煉與總結(jié)，但其內(nèi)部的差異性與豐富性，值得給予更多關(guān)注。另一方面，正如人們經(jīng)常談到的，近年來(lái)圍繞文學(xué)生產(chǎn)、發(fā)表、傳播、接受與評(píng)價(jià)方式發(fā)生的種種新變，正潛移默化地影響著小說(shuō)與讀者發(fā)生關(guān)系的“場(chǎng)景”。以《小說(shuō)月報(bào)》“開放敘事”欄目為例，該欄目所刊發(fā)作品，從深度與高度上不一定能完整展現(xiàn)當(dāng)代中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的成就，卻為觀察當(dāng)下中短篇小說(shuō)審美邊界如何不斷拓展提供了視點(diǎn)。

“開放敘事”欄目至今已開設(shè)30多期，其中3期有特別的主題策劃，分別是科幻文學(xué)小輯、“豆瓣”作品小輯與“90后”作品小輯。這三個(gè)主題也對(duì)應(yīng)著近五年來(lái)中短篇小說(shuō)“場(chǎng)景”變化的三個(gè)關(guān)鍵詞：類型、媒介與代際。

2015年4期科幻文學(xué)小輯中選載的《北京折疊》，后來(lái)因獲得雨果獎(jiǎng)而廣受關(guān)注。關(guān)于郝景芳這部小說(shuō)已有了太多的解讀，而我們最初選擇這部作品，主要是因作者的想象與思考扎根于對(duì)當(dāng)下的感受與洞察，浸潤(rùn)著從現(xiàn)實(shí)中生長(zhǎng)出來(lái)的實(shí)感，以及對(duì)無(wú)法化約為“人口規(guī)模和密度”之個(gè)體的關(guān)切。這樣的實(shí)感與關(guān)切，打破了過(guò)去人們認(rèn)為的科幻小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)互無(wú)交集的觀念。而隨著科幻話題的持續(xù)升溫與討論的深入，相信會(huì)有更多人認(rèn)同這樣的看法：若忽略科幻文學(xué)的成績(jī)，特別是郝景芳、飛氘、陳楸帆、夏笳、劉洋等一批年輕作家所帶來(lái)的新鮮審美元素，關(guān)于當(dāng)代小說(shuō)版圖的描繪一定是不完整的；而近來(lái)曉航、李宏偉等人的創(chuàng)作，則為科幻想象與現(xiàn)實(shí)主義之間的“折疊”提供了鮮活的例證。

其實(shí)不只是科幻，此前徐皓峰的《師父》《刀背藏身》與蔡駿“最漫長(zhǎng)的那一夜”系列等，也分別將武俠、懸疑等類型文學(xué)元素引入了純文學(xué)創(chuàng)作，他們的作品在文學(xué)期刊發(fā)表或者獲獎(jiǎng)，構(gòu)成了某種值得思考的“癥候”。

與科幻文學(xué)一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣是熱度不減的話題。但在我們看來(lái)，相對(duì)于動(dòng)輒幾百萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)大神作品或玄幻、穿越題材大IP，更值得注意的是，豆瓣閱讀、ONE·一個(gè)、果仁小說(shuō)等平臺(tái)，包含互聯(lián)網(wǎng)自媒體，正逐漸成為不少中短篇小說(shuō)寫作者優(yōu)先選擇的傳播媒介。“開放敘事”欄目推薦的兩篇原發(fā)于“豆瓣閱讀”的小說(shuō)《空港》與《哈扎爾之匙》，不管是職場(chǎng)書寫還是近未來(lái)想象，均令人耳目一新，也讓我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)中短篇小說(shuō)產(chǎn)生了更高的期待。其實(shí)，中短篇小說(shuō)傳播媒介的改變，并不只體現(xiàn)于互聯(lián)網(wǎng)一個(gè)出口，此前選載過(guò)綠妖《少女哪吒》、李靜睿《AI》等頗有影響的作品，就是首發(fā)于《鯉》《單讀》等新銳文學(xué)MOOK，還有一些作家選擇在報(bào)刊專欄發(fā)表或以主題性小說(shuō)集形式出版作品。中短篇小說(shuō)逐漸擺脫了文學(xué)期刊這單一的傳播媒介，反過(guò)來(lái)也推動(dòng)了審美取向的多元化，讓趙志明、姬中憲、朱岳、張?zhí)煲恚{蘭妙殊）、孫一圣、沈大成、大頭馬等人帶有新異色彩的作品進(jìn)入人們的視野。任曉雯近年持續(xù)在《南方周末》開設(shè)的專欄《浮生》，或許是最具典型性的個(gè)案，充分體現(xiàn)了傳播媒介與小說(shuō)樣態(tài)、敘事方式的互動(dòng)關(guān)系。

代際也是人們討論近期小說(shuō)創(chuàng)作新格局時(shí)常涉及的話題。雖然這一話題也不無(wú)爭(zhēng)議，但過(guò)去幾年來(lái)，“80后”小說(shuō)方陣的日益壯盛與“90后”小說(shuō)家的整體性浮現(xiàn)，仍是有目共睹的文學(xué)現(xiàn)象。“80后”作家中，張悅?cè)弧⒌寻病㈩伕琛⒅芗螌帯⑹Y峰、孫頻、馬小淘、馬金蓮等人持續(xù)自我突破，拿出了更具說(shuō)服力的作品，文珍、雙雪濤、王威廉、周李立、蔡?hào)|、彭?yè)P(yáng)、常小琥、祁媛等人則不斷用他們的寫作，刷新人們對(duì)于這一代作家的整體認(rèn)知。而正在集聚、生長(zhǎng)之中的“90后”創(chuàng)作力量，也提供了新的想象空間。在“90后”作品小輯的編選過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)，不少年輕寫作者在起步階段便有意規(guī)避關(guān)于青春躁動(dòng)與成長(zhǎng)感傷的書寫，將觸角探向了自我經(jīng)驗(yàn)深處或更為滯重的現(xiàn)實(shí)本身。這些觸及個(gè)體真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的寫作嘗試，無(wú)疑挑戰(zhàn)著對(duì)這代人的刻板印象。當(dāng)然“代際經(jīng)驗(yàn)”從來(lái)不是進(jìn)入這一話題的惟一入口。舉例來(lái)說(shuō)，從“80后”作家手指、張敦、魏思孝，乃至更年輕的李禎等人的作品中，我們可以嗅到與曹寇，乃至韓東、魯羊、顧前等前輩作家相近的氣味，跨越地域與時(shí)代的作家之間的隱秘傳承，甚至偏僻特異的“傳統(tǒng)”如何被重新發(fā)現(xiàn)，都有待于日后更深入的觀察。

過(guò)去五年來(lái)當(dāng)代中短篇小說(shuō)審美邊界的拓展，絕非這三個(gè)關(guān)鍵詞所能涵括。黃昱寧、馮唐、苗煒、于曉丹等“跨界”而來(lái)的寫作者，及新海外作家與少數(shù)民族作家的作品，也提供了不少值得展開的話題。更為重要的是，當(dāng)代中短篇小說(shuō)的生長(zhǎng)，其動(dòng)力不只來(lái)自于跨界或新生的力量，還有更多作家持續(xù)在既有寫作傳統(tǒng)內(nèi)部發(fā)力，深植厚掘，夯實(shí)了當(dāng)代小說(shuō)的基礎(chǔ)。