據(jù)媒體報(bào)道，第75屆雨果獎(jiǎng)于芬蘭時(shí)間8月11日在赫爾辛基的世界科幻大會(huì)上揭曉，雖然備受期待的劉慈欣長篇小說《三體Ⅲ·死神永生》與最佳長篇故事獎(jiǎng)無緣，但出席現(xiàn)場的100多個(gè)中國人成為大會(huì)亮點(diǎn)，這也是首次有這么多中國面孔現(xiàn)身這個(gè)世界科幻展示平臺(tái)。

科幻文學(xué)的繁榮，要看高度，也要看廣度。如果說，被譽(yù)為中國科幻文學(xué)里程碑之作的《三體Ⅰ》在2015年獲得雨果獎(jiǎng)，是對(duì)中國科幻文學(xué)創(chuàng)作抵達(dá)高度的首肯，那么世界科幻大會(huì)上中國面孔越來越多，則不啻為中國科幻文學(xué)作者群和讀者基數(shù)越來越大的掠影。

這自然是好事：科幻題材向來是最“技術(shù)流”和具有前瞻性的敘事，它跟科技發(fā)展互為鏡鑒。從本源看，科幻“是為了在文化和思想上應(yīng)對(duì)新的社會(huì)結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)關(guān)系下人與技術(shù)之間的張力而誕生的一種文學(xué)門類”，也是科學(xué)與想象結(jié)合的藝術(shù)載體；從作用看，正如科幻文學(xué)先驅(qū)雨果·根斯巴克所說的，“科幻小說是幫助讀者吸收科學(xué)知識(shí)的糖丸”，是提升人們科學(xué)素養(yǎng)的重要文學(xué)介質(zhì)。魯迅早些年就說過：“導(dǎo)中國人群以行進(jìn)，必自科學(xué)小說始！”

前些年，在中國幻想文學(xué)領(lǐng)域，承神話傳說、志怪小說衣缽而來的玄幻文學(xué)固然枝繁葉茂，舶來后移栽在中國文化土壤上的科幻文學(xué)，卻未成氣候——在眾多文學(xué)類型中，它長期處于邊緣化地位；在迅速發(fā)展的中國科技、日新月異的中國故事面前，整體上有種“想象力跟不上現(xiàn)實(shí)”的滯后感。

雖然這跟中國的文化特征有關(guān)——不同于美國文化中的探索未來傾向，中國文化更講究回溯傳統(tǒng)，文藝創(chuàng)作也傾向于歷史敘事而非瞄準(zhǔn)人工智能、太空探索等題材。但反映科技和未來想象力的科幻文學(xué)藝術(shù)，今天不應(yīng)再成短板。尤其是中國移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)和巨型對(duì)撞機(jī)、量子通信網(wǎng)絡(luò)走在世界前列的當(dāng)下，中國科幻應(yīng)展現(xiàn)出“世界第二大經(jīng)濟(jì)體”的格局和科技想象力。

這兩年，中國科幻文學(xué)已呈現(xiàn)崛起之勢，隨著其不斷走出國門、走向世界，中國科幻文學(xué)的國際能見度、知名度也在提升。有研究者認(rèn)為，未來幾年將是中國科幻文學(xué)的爆發(fā)期。此說雖然尚存變數(shù)，但觀察2016年中國科幻創(chuàng)作出版和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的上行態(tài)勢，中國科幻確實(shí)進(jìn)入了初步繁榮期。

為支持科幻文學(xué)藝術(shù)和事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，2016年3月，國辦出臺(tái)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)計(jì)劃綱要實(shí)施方案（2016—2020年）》中，明確指出要大力開展科幻、動(dòng)漫、視頻、游戲等形式的科普創(chuàng)作。而設(shè)立“中國國際科幻節(jié)”，也已進(jìn)入科協(xié)的行動(dòng)綱領(lǐng)。

中國科幻的繁榮和走出去，有助于講好中國故事，特別是講好中國科技發(fā)展所內(nèi)含的創(chuàng)新精神的故事。像“三體熱”，就隱隱對(duì)應(yīng)著中國的航天技術(shù)進(jìn)步和互聯(lián)網(wǎng)精神等，其瑰麗想象也跟科技創(chuàng)新互相呼應(yīng)。如今世界對(duì)中國科幻的關(guān)注，也意味著對(duì)中國的關(guān)注。如劉慈欣所言，科幻文學(xué)正在也應(yīng)當(dāng)成為外部世界讀懂中國的一把新鑰匙。

“不是幻想，但像幻想；不是神奇，但很神奇；不是驚險(xiǎn)故事，但很驚險(xiǎn)。它將把我們引向遠(yuǎn)處，引向高處，引向深處，使我們中華民族的精神境界有所發(fā)揚(yáng)提高。”錢學(xué)森曾對(duì)“科學(xué)文學(xué)藝術(shù)”如是闡釋。講好中國故事，也需要科幻文學(xué)“傳聲”。