在李寶春印象中，父親李少春是個(gè)有些嚴(yán)肅的人，年輕時(shí)對(duì)父親的話體會(huì)不深，更多是迎合、討好父親高興。反倒是父親去世后，隨著年齡的增長(zhǎng)，越來(lái)越覺得父親的話有用。而對(duì)于今天的年輕人，他希望他們一定要追求自己的夢(mèng)想，什么時(shí)候都別丟了自己的專業(yè)。 新京報(bào)記者 郭延冰 攝

《寶蓮神燈》 這出戲講的是沉香劈山救母的故事，臺(tái)北新劇團(tuán)的版本比傳統(tǒng)京劇《寶蓮燈》多了一個(gè)“神”字，在視聽效果上也想給觀眾帶來(lái)更多新意。李寶春透露，這出戲上半場(chǎng)聽京劇的“唱、念”，下半場(chǎng)看京劇的“做、打、舞”，下半場(chǎng)還有比較現(xiàn)代的音樂和百老匯的舞蹈元素。

《趙匡胤》 趙匡胤千里送京娘的故事同樣經(jīng)典，特別是京昆大家侯永奎、侯少奎父子的《千里送京娘》尤為經(jīng)典。李寶春將《斬紅袍》《送京娘》《斬黃袍》三折戲串聯(lián)起來(lái)演，讓整個(gè)故事相對(duì)完整。《送京娘》京昆合演，而《斬紅袍》和《斬黃袍》都已經(jīng)很久未見于舞臺(tái)。

《京昆戲說(shuō)·長(zhǎng)生殿》 唐明皇與楊貴妃的故事，傳唱千年。這出《長(zhǎng)生殿》本是昆曲經(jīng)典，這次臺(tái)北新劇團(tuán)用“京昆戲說(shuō)”的方式重新演繹，把京劇里的《貴妃醉酒》和《梅妃》、昆曲里的《賜盒定情》和《獻(xiàn)髪密誓》重新編排整理，京昆對(duì)唱。

今年67歲的李寶春，出身京劇世家，是京劇李派老生創(chuàng)始人李少春之子。他九歲隨祖父李桂春練功，十歲進(jìn)入北京市戲曲學(xué)校學(xué)戲，受馬連良、王少樓、楊菊芬、徐元珊等老師教導(dǎo)。20世紀(jì)70年代，李寶春在樣板戲《杜鵑山》中飾演李石堅(jiān)，80年代初加入中國(guó)京劇院，與袁世海、楊春霞等同臺(tái)。李寶春在上世紀(jì)80年代中期遠(yuǎn)赴美國(guó)，因放不下心中的京劇事業(yè)，于90年代初到臺(tái)灣工作。自1997年成立臺(tái)北新劇團(tuán)以來(lái)，李寶春就推出了“新老戲”系列，為的是既保留傳統(tǒng)戲的精華，又能讓老戲有新意。近幾年，臺(tái)北新劇團(tuán)來(lái)大陸演出了《弄臣》、《知己》等新編劇，有掌聲，有爭(zhēng)議。

今晚至8月13日，臺(tái)北新劇團(tuán)在北京保利劇院的“新老戲”專場(chǎng)中，李寶春請(qǐng)來(lái)裘派花臉楊燕毅、梅派青衣曹馨月，以及江蘇省昆的青年演員錢振榮、徐思佳等，帶來(lái)了《京昆戲說(shuō)·長(zhǎng)生殿》《趙匡胤》《寶蓮神燈》三部大戲。

1 心態(tài)放輕松，別害怕失敗

心態(tài)輕松一點(diǎn)，你就容易走進(jìn)去，學(xué)進(jìn)去。

新京報(bào)：京劇世家出身的演員身上往往背負(fù)傳承壓力，但你給人感覺心態(tài)很放松，常說(shuō)自己是“專業(yè)京劇愛好者”，這種心態(tài)怎么來(lái)的？

李寶春：就像你說(shuō)的，走到哪兒，別人一介紹是京劇表演藝術(shù)家我就壓力很大。我覺得人不要有那么大壓力，我在愛好者前面加了專業(yè)倆字，這樣的態(tài)度可以吸收更多東西。從我父親身上也體悟到很多，他從來(lái)沒說(shuō)自己可以稱“李派”，常說(shuō)我的創(chuàng)作都是學(xué)來(lái)的。

我曾經(jīng)問過他，您從蓋（叫天）老那兒，從周（信芳）老那兒學(xué)到了什么？他說(shuō)，學(xué)得太多了，你看我的《秦瓊觀陣》，很多技巧都是從蓋老那兒學(xué)的，我只不過拿過來(lái)根據(jù)我的條件給化用了。還有《野豬林》中的那段“八十棍打得我沖天憤恨”，就是借鑒周老的唱腔。我覺得父親對(duì)自己身份的拿捏，對(duì)自己藝術(shù)的拿捏，總是一種進(jìn)取、學(xué)習(xí)的態(tài)度。

所以說(shuō)，我覺得心態(tài)輕松一點(diǎn)，你就容易走進(jìn)去，學(xué)進(jìn)去。你如果把自己弄得太封閉了，老覺得現(xiàn)在是藝術(shù)家了，不能失敗。可是誰(shuí)能不失敗？你只要做事，就有失敗的可能。在藝術(shù)方面，我認(rèn)為現(xiàn)在唯一的遺憾就是，你悟了很多，但有時(shí)候力不從心了，包括環(huán)境、年紀(jì)的制約，就盡最大努力做好。

2 要學(xué)會(huì)分析自己的長(zhǎng)短處

你今天的長(zhǎng)處，明天也許就不是長(zhǎng)處了。

新京報(bào)：剛才你提到父親李少春先生，他在你心中是什么樣的人？他對(duì)你有什么影響？

李寶春：以前我沒有仔細(xì)琢磨這事，就覺得他是家人、是我爸，而且他是一個(gè)很嚴(yán)肅的爸爸。那時(shí)候，有些話我都是在應(yīng)酬地聽，討他歡心，沒往心里去。但是他去世后，越往后我覺得受他影響越大，有些話讓我體悟到我的人生應(yīng)該怎么去走。我也體悟到他很多為人處世的看法，越來(lái)越佩服他，不單是佩服他的藝術(shù)，還佩服他對(duì)藝術(shù)的一種解析。

他就講，臺(tái)上一個(gè)好演員，其實(shí)最重要的你得分析自己的長(zhǎng)短處，你今天的長(zhǎng)處，明天也許就不是長(zhǎng)處了。今天是短處，明天你忽然悟了，就把短處變成長(zhǎng)處了，所以他說(shuō)要時(shí)常分析自己，了解自己。我認(rèn)為有道理，比如隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，戲里有些東西比年輕時(shí)更吸引你，比如這段腔調(diào)怎么拿捏，就知道把力道放在哪兒更吸引觀眾了。

3 不要輕易放棄你的專業(yè)

人做選擇的時(shí)候要選準(zhǔn)，別放棄自己的追求。

新京報(bào)：很多觀眾也挺關(guān)心，你在上世紀(jì)80年代中后期怎么就選擇遠(yuǎn)赴美國(guó)了？

李寶春：我那個(gè)時(shí)候從《杜鵑山》劇組調(diào)到了中國(guó)京劇院，就是想在父親當(dāng)時(shí)的那個(gè)環(huán)境學(xué)點(diǎn)東西。但那個(gè)時(shí)候各個(gè)院團(tuán)都在調(diào)整，我跟楊春霞就組了一個(gè)小隊(duì)四處去演，像《戰(zhàn)太平》《打金磚》《野豬林》《挑滑車》老演，那一段時(shí)間是我對(duì)傳統(tǒng)戲體悟最大的時(shí)間，也是傳統(tǒng)戲提高非常重要的一個(gè)階段。

但是好景不長(zhǎng)，后來(lái)有一個(gè)新政策不允許“走穴”，就給叫停了。你可以在家待著，但不能四處去演。在這個(gè)空當(dāng)，美國(guó)的朋友、親戚就請(qǐng)我去美國(guó)走走、開開眼，我想閑著也是閑著，就去了。這一去就改變了我的整個(gè)人生軌跡。今天總結(jié)起來(lái)，當(dāng)初我也曾想過回來(lái)，在那兒有兩點(diǎn)讓我體會(huì)深：沒價(jià)值、沒地位。當(dāng)初在樣板戲劇組，我還算一個(gè)主演，到了那兒挫折感很強(qiáng)。我也有心回來(lái)，還給院里寫過信，當(dāng)時(shí)院里還在調(diào)整，院長(zhǎng)讓人給我?guī)€(gè)信，說(shuō)你在那兒學(xué)點(diǎn)東西，現(xiàn)在回來(lái)也是這樣耗著。

所以，結(jié)合我的經(jīng)歷，我也曾勸過年輕人，人做選擇的時(shí)候要選準(zhǔn)，別放棄自己的追求，再就是不要輕易放棄你的專業(yè)。我父親也說(shuō)過，你要是放棄了，改行了，你總在人家后面，你學(xué)不過人家。

有一次，我跟學(xué)生們說(shuō)，人都有后悔的事，我今天說(shuō)后悔的事，你們以后就不要像我。我最大的后悔是什么？就是為了眼前的小利放棄了長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算。我在洛杉磯的時(shí)候，有兩個(gè)選擇，一個(gè)是教好萊塢演員武功，這個(gè)好賺錢；另外一個(gè)就是去美國(guó)藝術(shù)院校上學(xué)，可以申請(qǐng)獎(jiǎng)學(xué)金。最后，我選擇了去賺錢，后來(lái)悔之晚矣，錢是賺到了但我的價(jià)值在哪兒？后來(lái)我就走了，去紐約，去華盛頓，我想保持自己的這個(gè)價(jià)值。之后也開過冰激凌店，沒事就在倉(cāng)庫(kù)吊嗓子、練功。一直到1990年，我去臺(tái)灣演戲，在臺(tái)灣辜（振甫）伯伯給了我很大的支持。

在臺(tái)灣演戲有利有弊，不像在大陸的京劇院任何條件都創(chuàng)造好，在臺(tái)灣什么都得自己來(lái)，自己寫，自己導(dǎo)，自己演。這讓我吸收了很多，弊也有，就是很清苦。有人說(shuō)，你寫的劇本文學(xué)性不夠，我說(shuō)就是文學(xué)性不夠，因?yàn)槲也皇菍憚”镜模覍懗鰜?lái)的生動(dòng)，有弱點(diǎn)可以加強(qiáng)。我也不是導(dǎo)演，但我可以去學(xué)。

4 面對(duì)爭(zhēng)議，別把自己全否了

要轉(zhuǎn)彎抹角地改，喪失自己的基礎(chǔ)不行。

新京報(bào)：這些年你一直在演“新老戲”，怎么看待外界爭(zhēng)議的聲音？

李寶春：別人說(shuō)了，我就聽唄。這是我父親給我的提示，他說(shuō)要做戲，你先得練練聽人家的意見，挨罵也不臉紅。哪怕他全都胡說(shuō)八道，你要能聽進(jìn)去，借題發(fā)揮他一點(diǎn)點(diǎn)有用的地方，對(duì)你就有用。

你別以為聽進(jìn)去容易，其實(shí)不容易，如果他全給你否了，你就暈了，你就不知道該怎么做了。我也給自己一個(gè)提示，別把自己全否了，要轉(zhuǎn)彎抹角地改，喪失自己的基礎(chǔ)不行。現(xiàn)在都實(shí)行跨界，你不能跳出去，你只能跨出去。跳出去就找不著家了，回不來(lái)了。

■ 談推廣京劇

不上娛樂節(jié)目 佩服王珮瑜

新京報(bào)：你有沒有想過上娛樂節(jié)目，或者演影視劇，來(lái)推廣京劇？

李寶春：娛樂節(jié)目我是不能碰，也不想碰，不適合我這種。最好是那種小鮮肉，有話題的。電視劇我不排斥，前年我還演出了連奕名導(dǎo)演的戲《回馬槍》。我提了兩個(gè)條件：第一，我不演好人，好人你找小鮮肉；第二，拍攝時(shí)間別長(zhǎng)，我還得演戲呢。拍攝時(shí)間不長(zhǎng)，但我想著得演京劇，到最后就求他快讓我在電視劇里死了吧。這段經(jīng)歷也有收獲，越演到后來(lái)我的戲曲程式動(dòng)作放下來(lái)了，開始演的時(shí)候身上老繃著，跟上白虎大堂似的。

新京報(bào)：近些年，大陸這邊的京劇青年人也在嘗試多種方式推廣京劇，比如王珮瑜、凌珂，用現(xiàn)代方式來(lái)包裝骨子老戲，你怎么看？

李寶春：我很佩服他們這群人，不管說(shuō)傳播也好、傳承也好，都有爭(zhēng)議，但是有爭(zhēng)議才有話題，有了話題大家才愿意去看。我最佩服她（王珮瑜）什么呢？她正像我父親說(shuō)的，她對(duì)自己有一個(gè)很準(zhǔn)確的解析，知道自己的長(zhǎng)處在哪兒，要往哪里走。不能老跟著人家走，要走一個(gè)跟大家不同的風(fēng)格。她的模式能展現(xiàn)自己的特長(zhǎng)，那就好。我父親說(shuō)過一句話，不怕練功苦，就怕苦練功，要是沒腦子，你把腿壓到這邊來(lái)，也沒用。就是說(shuō)我們演員得靈活，得有腦子。