《我的團(tuán)長我的團(tuán)》劇照

《我是特種兵》

進(jìn)入本世紀(jì)初，互聯(lián)網(wǎng)興起，起點(diǎn)、盛大、晉江等一批文學(xué)網(wǎng)站崛起之迅猛，影響之巨大，令人驚訝。建軍90周年之際，中華讀書報(bào)記者專訪原解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長、評(píng)論家朱向前，探討關(guān)于網(wǎng)絡(luò)軍事文學(xué)的發(fā)展及問題。

何為網(wǎng)絡(luò)軍事文學(xué)？按朱向前的理解，這是文學(xué)網(wǎng)站對(duì)與軍事相關(guān)的文學(xué)作品的一種稱謂，也是一種分類方式。這種分類方式與中國當(dāng)代文學(xué)中的“工業(yè)題材”“農(nóng)村題材”和“軍事題材”的含義不同，其背后的運(yùn)行機(jī)制也不同。它是嚴(yán)格按照市場接受的程度來進(jìn)行劃分，并受到市場認(rèn)可的文學(xué)種類。它按照市場規(guī)律進(jìn)行大批量生產(chǎn)，而且通過市場渠道，擁有大量讀者并具有十分巨大的社會(huì)影響力。按照這種市場化的分類方式，我們所認(rèn)為的“文學(xué)”，僅僅算是“經(jīng)典文學(xué)”，只是與玄幻、穿越等并列的一個(gè)文學(xué)種類，而且接受程度遠(yuǎn)不如前者。

以網(wǎng)絡(luò)軍文起家、有代表性的軍旅文學(xué)作家是劉猛。他以《狼牙》《冰是睡著的水》《最后一顆子彈留給我》等長篇軍旅小說橫空出世，其中《狼牙》在2005年左右在新浪讀書點(diǎn)擊排行榜長期居榜首位置。之后，劉猛又轉(zhuǎn)入影視劇創(chuàng)作，以《特種兵》系列又創(chuàng)造了軍旅題材電視劇的收視率新高。

劉猛畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，后入伍從事文藝創(chuàng)作。開始創(chuàng)作之前，幾乎未有從軍經(jīng)歷。他的軍旅題材創(chuàng)作，更多地代表了七八十年代熱血青年對(duì)中國軍隊(duì)和當(dāng)代軍人的一種想象和期待，開辟了軍旅題材創(chuàng)作的新天地和新氣象，受到了市場和讀者的歡迎。另一方面，他的創(chuàng)作與真實(shí)的中國軍隊(duì)距離遙遠(yuǎn)，較少深入軍隊(duì)變革的復(fù)雜層面，且在文學(xué)性層面少有突破。

蘭曉龍的情況稍有不同，他以電視劇《士兵突擊》的熱播而聲名鵲起。其主要軍旅文學(xué)作品有話劇《愛納爾·突擊》、長篇小說《士兵》和電視劇《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》等。他與劉猛的經(jīng)歷較為相似，在創(chuàng)作之前較少軍旅經(jīng)歷，但極為敏感地捕捉到了新時(shí)代軍人，尤其是普通士兵內(nèi)心世界的新質(zhì)，而且大膽地與影視新媒體結(jié)合，把這種新質(zhì)迅速地傳達(dá)出來，也因此取得了極大的共鳴和成功。

與傳統(tǒng)軍旅文學(xué)作家“中短篇小說—長篇小說—影視劇”的成長經(jīng)歷不同，劉猛和蘭曉龍的成功在于，他們雖然在中短篇和長篇小說領(lǐng)域少有建樹，但能夠迅速把對(duì)時(shí)代、軍隊(duì)的敏銳感受與新媒體形式（網(wǎng)絡(luò)、影視）結(jié)合，并產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。這一文學(xué)現(xiàn)象給我們的啟示在于，市場選擇、媒介變化與文學(xué)創(chuàng)造并非完全對(duì)立，關(guān)鍵在于誰對(duì)歷史的脈動(dòng)更為敏感，誰就可能開辟出一片的新的領(lǐng)域。

“反觀多年以來的軍旅文學(xué)生存狀態(tài)，其內(nèi)部有一套完整的選拔、培養(yǎng)、評(píng)判、獎(jiǎng)勵(lì)、流通機(jī)制，有專業(yè)的指導(dǎo)、管理、教學(xué)機(jī)構(gòu)，有專門的獎(jiǎng)項(xiàng)，也有力度可觀的扶持，還有數(shù)量相當(dāng)多的文學(xué)雜志。應(yīng)該說，軍旅文學(xué)的硬件設(shè)施很強(qiáng)。但是，如果單純就社會(huì)知名度、影響力等軟實(shí)力而言，軍旅文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)軍文天文數(shù)字的點(diǎn)擊率相比，就相形見絀了。”朱向前認(rèn)為，我們甚至有一種危機(jī)感，軍旅文學(xué)的生存圈子正在縮小，軍旅文學(xué)正在成為小眾文學(xué)！這些現(xiàn)象的背后，有什么深刻的原因呢？作為文學(xué)史研究，我們有必要直面自身的危機(jī)，了解自己也了解挑戰(zhàn)者。

朱向前表示，軍旅文學(xué)從來沒有把自己定位為純文學(xué)或精英文學(xué)，以社會(huì)影響力引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣，歷來是軍旅文學(xué)的一大特色。從這一點(diǎn)上看，軍旅文學(xué)不可能，也不能去意識(shí)形態(tài)化，而沉迷于純文學(xué)的小天地。對(duì)歷史走向和現(xiàn)實(shí)發(fā)展的敏銳感知，歷來是軍旅文學(xué)安身立命之本。20世紀(jì)80年代，愛國主義、英雄主義與人道主義成為同道人，為思想解放做出了歷史功績，與此同時(shí)，徐懷中的《西線軼事》、李存葆的《高山下的花環(huán)》、朱蘇進(jìn)的《第三只眼》和莫言的《紅高梁》大膽打破禁忌，直面人的基本欲求，塑造了新的軍人形象和英雄形象，成為了新時(shí)期文學(xué)的名篇。新世紀(jì)以來，經(jīng)過臺(tái)海危機(jī)等系列事件，軍隊(duì)現(xiàn)代化提上了歷史日程，柳建偉的《突出重圍》和徐貴祥的系列作品直面軍隊(duì)建設(shè)深層次矛盾，塑造了職業(yè)軍人的新形象、新個(gè)性，從而成為了新世紀(jì)文學(xué)潮流的弄潮兒。

以此觀之，網(wǎng)絡(luò)軍文實(shí)際上有著相同的歷史敏感，他們也在不自覺地表達(dá)了當(dāng)下中國的諸多敏感問題。例如，軍文的國家民族意識(shí)空前強(qiáng)烈，為祖國犧牲的精神十分鮮明。軍文的士兵本位意識(shí)非常凸出，他們很少站在軍官的立場上敘寫故事。他們可以天馬行空地寫戰(zhàn)爭，寫反恐，寫新的戰(zhàn)爭形態(tài)。軍文的結(jié)構(gòu)一般比較宏大，不經(jīng)意間也包含了一定的歷史容量。同時(shí)，一些作品確實(shí)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)和思想深度。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)軍文受制于它的生產(chǎn)機(jī)制，又存在著一些嚴(yán)重的問題。首先，寫手們幾乎沒有軍旅生活經(jīng)歷。他們筆下的軍隊(duì)更多地代表了一種時(shí)代的情緒，而不是一支能夠真正覆行使命的軍隊(duì)。更不可能真切地表達(dá)當(dāng)代軍人內(nèi)心世界的豐富內(nèi)容。其次，網(wǎng)絡(luò)軍文普遍較為粗糙。寫手們每天要寫幾千乃至上萬字，難有時(shí)間靜下心來精心考慮、反復(fù)推敲作品的結(jié)構(gòu)、主題、修辭、意境、語言，更無法“十年磨一劍”，難免魚龍混雜，泥沙俱下。第三，網(wǎng)絡(luò)軍文的本質(zhì)是一種消費(fèi)性的文本。主旨在于吸引眼球，因而少有部隊(duì)作家那種強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，很難直面軍隊(duì)現(xiàn)代化過程中的各種問題。第四，網(wǎng)絡(luò)軍文在生成機(jī)制與評(píng)價(jià)體系上與軍旅文學(xué)完全不同，這也為兩種文類相融合造成了困難。第五，網(wǎng)絡(luò)寫手對(duì)于文學(xué)史價(jià)值體系不感興趣。他們眼中似乎不存在文學(xué)史這個(gè)維度，而更關(guān)心讀者的反應(yīng)和相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)收入。

朱向前指出，無論如何，網(wǎng)絡(luò)軍文的興起是我們必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)等新媒介的興起，正在慢慢改變軍旅文學(xué)的“文學(xué)性”。假以時(shí)日，這個(gè)方面的影響將更加凸顯。畢竟，文學(xué)總是隨著歷史的前進(jìn)不斷地改變自身的內(nèi)容。綜上所述，我們在此作出如下判斷：由于網(wǎng)絡(luò)軍文自身存在的問題，它的迅速繁榮很大程度上存在曇花一現(xiàn)的可能。另一方面，它身上所具有的新特質(zhì)，又可能為軍旅文學(xué)帶來新的生機(jī)。