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    中國作家協(xié)會主管

    如果你像林風眠般有一個強大的中國胃口 ——看林風眠的《藝術叢論》
    來源:文匯報 | 趙勇  2017年07月26日08:39

    林風眠《琵琶仕女》

    《藝術叢論》 收錄文章九篇,首篇寫于1926年,末篇寫于1934年,實際上就是林風眠從當時的北平至杭州期間的代表性思考。而由于作者本人首先是畫家,回國后看到藝術界一片亂象,同時他又身居要職,所以,這一時期他一直在“大聲疾呼”,其拯救藝術于萎靡、于混亂的拳拳之心溢于言表。

    這大概得益于作者當時雖年紀輕輕,卻對中西藝術 (尤其是繪畫) 都有深切的體會。在他看來,中國舊有的藝術,自唐宋以降,一直在走下坡路,乃至走到了窮途末路:“元明清三代,六百年來繪畫創(chuàng)作了什么? 比起前代來實是一無所有;但因襲前人之傳統(tǒng)與摹仿之觀念而已。”及至到他寫作的時代,國畫幾乎已是山窮水盡,西畫也不過是“摹得西人兩張風景,盜得西人一點顏色,如此而已”。于是他力主“調和東西藝術”,發(fā)起所謂的“藝術運動”,大概唯其如此,才能找到真正的藝術復興之路。而在他那篇“大聲疾呼”之最———《致全國藝術界書》 (1927) 中,其藝術主張、拯救方案、實施措施等等可謂一應俱全,今天看來依然價值不菲。

    這就不得不涉及林風眠與王鈞初在藝術觀上的重要區(qū)別。王鈞初是“藝術起源于勞動”的信奉者和闡釋者,但林風眠卻認為藝術起源于情緒或情感:

    藝術為人類情緒的沖動,以一種相當的形式表現(xiàn)在外面,由此可見藝術實系人類情緒得到調和或舒暢的一種方法。人類對著自己的情緒,只有兩種對付的方法:前一種在自身或自身之外,尋求相當的形式,表露自己的內在情緒,以求調和而產生藝術。后一種是在自身之內,設立一種假定,以信仰為達到滿足的目的,強納流動變化的情緒于固定的假定及信仰之中,以求安慰。

    由此出發(fā),林風眠就把一切社會問題都歸結為感情問題,而“藝術是感情的產物,有藝術而后感情得以安慰”。然而,若要藝術擔此重任,首先必得對當時那種不死不活的藝術進行改造。藝術家們本應關注社會,體察民情,把所見所聞所思所感作用于藝術,然而在那個時代,林風眠所看到的很多藝術家卻對此漠不關心,“非罵世玩俗,即超世離群,且孜孜以避世為高尚!”在這種趨勢之下,藝術既不表現(xiàn)時代,亦不表現(xiàn)個人,既非“藝術的藝術”亦非“人生的藝術”!

    可以看出,林風眠對此現(xiàn)象是痛心疾首的。所以他要大聲疾呼,既是在“為藝術戰(zhàn)”,也是在“與庸俗戰(zhàn),與因襲保守戰(zhàn),與生搬西洋戰(zhàn)”。與此同時,他自己又身體力行,自創(chuàng)出一條中西融通的路子。陳醉指出,作為一代藝術大師,徐悲鴻與林風眠的貢獻都在于改革:“徐悲鴻的功績是用西洋畫改革了中國畫,使之得到更新的發(fā)展。而林風眠的功績,則是用中國畫改革了西洋畫,使之得到更廣的傳播。”而在我看來,林風眠之所以能改革成功,得益于他對中西藝術的熟稔和精研妙用。例如,《藝術叢論》 中的 《中國繪畫新論》 (1929) 一文,洋洋灑灑,中國畫之美處妙處,被他解析得入木三分。而西洋畫,尤其是西方現(xiàn)代藝術,用其弟子吳冠中的話說,是“他自己鉆進去認真學習過,研究過,他懂,懂了就不怕。電工不怕電,指揮電操作。”

    而即便在今天看來,林風眠的藝術創(chuàng)新之路對于我們依然具有重要的啟迪。因為在文學藝術領域,中西問題至今沒有得到很好的解決,于是常有“食洋不化”的警鐘長鳴。食洋不化肯定是有問題的,但化的前提是你得像林風眠那樣,有一個很強大的中國胃口。

    (作者為北京師范大學文學院教授)

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