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中國作家協(xié)會(huì)主管

沈石溪:振興漫畫從改編文本做起 兒童文學(xué)界的“中國動(dòng)物小說大王”
來源:北京晨報(bào) | 王琳  2017年07月18日09:08

 

沈石溪被稱為“中國動(dòng)物小說大王”,創(chuàng)作了《獵狐》《第七條獵狗》《再被狐貍騙一次》《狼王夢》《白象家族》《斑羚飛渡》《最后一頭戰(zhàn)象》《一只獵雕的遭遇》《和烏鴉做鄰居》《野犬女皇》《鳥奴》《混血豺王》等眾多動(dòng)物題材的兒童文學(xué)作品?!独峭鯄簟肥巧蚴奈膶W(xué)著作中首部改編成漫畫并成功推向市場的作品?!耙晃蛔骷业淖髌繁欢嘈问降乇憩F(xiàn)出來推向市場,不同門類之間肯定是相互促進(jìn)、彼此擴(kuò)大影響的。”漫畫這種藝術(shù)門類在國內(nèi)的衰弱現(xiàn)狀引發(fā)了這位兒童文學(xué)作家的思考,“漫畫群眾基礎(chǔ)牢固,講故事的先天本領(lǐng)是繪本和連環(huán)畫不具備的,這個(gè)形式對(duì)孩子們的影響很大,但為什么比不過繪本?”沈石溪分析稱,是因?yàn)榇蟛糠致嬜髌窙]有好的腳本,缺乏文學(xué)參與。“兒童文學(xué)經(jīng)過了黃金十年積累了大量經(jīng)典作品,把已有的文學(xué)作品和漫畫相結(jié)合,一定能找出一條振興漫畫之路。”

改編·實(shí)踐

從擔(dān)心到放心

十多年前沈石溪的《混血豺王》曾經(jīng)被一家出版社改成漫畫,但那次實(shí)驗(yàn)只做完了第一步,“改了十本,共印刷了一萬冊(cè),就沒有后續(xù)了。當(dāng)年我的作品也不暢銷,改成漫畫市場也一般。但20年后的今天,《狼王夢》上市兩個(gè)月開始加印了,說明這次改編是成功的。”沈石溪直言在最初商談漫畫版《狼王夢》的時(shí)候自己有一些擔(dān)心?!斑@么復(fù)雜的故事、心理活動(dòng)、細(xì)節(jié)都要用圖畫來表達(dá),有一定難度。文字表達(dá)是自由跳躍的,倒敘插敘都可以。用圖畫表達(dá)就有很多限制,大段的心理在漫畫中怎么表達(dá)?這是一個(gè)考驗(yàn)?!眻?zhí)筆的漫畫家楊政祥在改編過程中一直在做加減法,想方設(shè)法把那些心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化成故事,比如表現(xiàn)兩只狼的感情很深,文字是一語帶過,而圖畫上就采用了它們是青梅竹馬一起長大這樣的方式來表達(dá)。

“做得比我想象的好,”一切擔(dān)心在沈石溪拿到漫畫后就都消失了,“我最初認(rèn)為可能會(huì)保留故事的經(jīng)絡(luò)骨架,但有血有肉的描寫可能會(huì)省略,但其實(shí)很多微妙的東西都表達(dá)出來了,基本上保留了原著的重要的故事情節(jié)。在比較復(fù)雜的情感和故事情節(jié)上動(dòng)了很多腦筋,增加的一些情節(jié)來過渡。這是一次成功的改編?!睆男蕾p的角度上說,小說是通過文字的描述感受到野生動(dòng)物的力量和美感,漫畫版是通過漫畫特殊語言、色彩和線條來感受野生動(dòng)物的故事。沈石溪稱后者更適合小學(xué)階段的喜歡漫畫的讀者閱讀。

改編·現(xiàn)狀

漫畫被輕視被冷落

“小說和漫畫是不一樣的藝術(shù)門類,有不同的表現(xiàn)形式?!鄙蚴獙?duì)漫畫有兩個(gè)層面的解讀,“首先是漫不經(jīng)心的‘漫’,喜歡漫畫的人,不一定多么專業(yè),但是他隨時(shí)隨地都可以創(chuàng)作,第二層是漫天飛舞的‘漫’,和傳統(tǒng)連環(huán)畫或者繪本不同,漫畫一頁上的圖的數(shù)量很多?!鄙蚴Q現(xiàn)階段漫畫是被輕視了的藝術(shù)形式,在兒童文學(xué)大領(lǐng)域里受冷落,“我兒子小時(shí)候,基本都是看漫畫,后來漫畫漸漸衰弱了,現(xiàn)在甚至還不如連環(huán)畫,閱讀推廣人一般也都是講繪本,很少人講漫畫。在很多少兒出版社漫畫書都被邊緣化了,漫畫的市場份額越擠越小。這是不對(duì)的,為什么敵不過繪本?難道繪本就是高雅的?漫畫就是通俗低級(jí)的藝術(shù)形式?”沈石溪認(rèn)為漫畫群眾基礎(chǔ)牢固,講故事的先天本領(lǐng)是繪本和連環(huán)畫不具備的,這個(gè)形式對(duì)孩子們的影響很大,但為什么比不過繪本?以及為什么在過去二三十年里,國內(nèi)都沒有一部能站得住腳的原創(chuàng)漫畫作品?沈石溪分析稱是因?yàn)闆]有好的腳本,缺乏文學(xué)參與。“漫畫本來就是大眾化的,誰都可以拿起筆來畫。有的公司搭一個(gè)草臺(tái)班子畫幾本,他們認(rèn)為漫畫主要靠畫,編個(gè)故事就可以了。草臺(tái)班子雖然也能畫出漫畫的形式感來,但他們編的故事淺白油滑,缺乏文學(xué)底蘊(yùn),時(shí)尚流行但沒文化,所以走不遠(yuǎn),缺乏文學(xué)參與的故事本身就是短命的。”

改編·方法

改編已有的成功文本

“如果我是一個(gè)動(dòng)漫公司的老板,我當(dāng)然希望就是發(fā)行為動(dòng)漫這種藝術(shù)門類獨(dú)創(chuàng)的,又有很強(qiáng)的藝術(shù)性的作品。改編作品從某種意義上說,是無奈之舉,讓漫畫能夠成為在市場站住腳的藝術(shù)門類,第一步需要改編原著,等到美術(shù)創(chuàng)作力量強(qiáng)大,文學(xué)腳本的創(chuàng)作力量也很強(qiáng)大了,就沒有必要改編作品了。只是想要有這種作品很難,尤其是在中國,漫畫在一些地方已經(jīng)被邊緣化了,在讀者心中都在走下坡路,要振興漫畫,改編已有的成功文本是比較現(xiàn)實(shí)的道路。”沈石溪稱把有一定影響力賣得比較好的文學(xué)作品和漫畫形式融合在一起,是一種大膽有益的嘗試。“兒童文學(xué)經(jīng)過了黃金十年積累了大量經(jīng)典作品,也經(jīng)過了時(shí)間檢驗(yàn),和漫畫相結(jié)合,一定能找出一條振興漫畫之路。而一位作家的作品被多形式地表現(xiàn)出來推向市場,不同門類之間肯定是相互促進(jìn)、彼此擴(kuò)大影響的。原本小說版《狼王夢》有100個(gè)讀者,并不會(huì)出現(xiàn)有了漫畫版后,80個(gè)讀者就被搶走了這種情況的。”沈石溪篤定地說,“一種文學(xué)樣式要在市場上站住腳,需要一定規(guī)模,一兩部作品形不成規(guī)模效應(yīng)。希望中少社能在保證質(zhì)量的前提下,把數(shù)量做多。”但并非所有的文學(xué)作品都適合改編成漫畫作品?!奥嫼臀膶W(xué)結(jié)合一定是有條件的,漫畫最本意的東西,是幽默搞笑或者驚悚的,因?yàn)楫嬅嬉话愣际亲冃蔚模蛔冃斡哪芯统鰜砹?。我寫了很多?dòng)物題材的作品,故事幽默的、情節(jié)比較強(qiáng)的,主角命運(yùn)起伏跌宕的,才適合改成漫畫。”

■人物訪談

談作用

漫畫鍛煉孩子們的思維

漫畫起源于十六世紀(jì)的歐洲,在文藝復(fù)興時(shí)期一些畫家在作大壁畫時(shí)在小紙上速寫,夸張的畫作、滑稽的表現(xiàn),從而開始了西洋的漫畫。16世紀(jì)漫畫自西方傳入日本,并發(fā)展出獨(dú)特的繪畫風(fēng)格,十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初傳入中國?!霸谖覈壳叭毡韭嬚冀y(tǒng)治地位,但日本漫畫7成以上都是成人漫畫,很多公司要生存下去,作品內(nèi)容往往都會(huì)涉及色情、兇殺等成人內(nèi)容。所以漫畫這個(gè)藝術(shù)門類一直是有爭議的,但漫畫也可以演繹很多純文學(xué)的東西,托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》,《資本論》都有漫畫版。這個(gè)形式要看怎么使用?!?/p>

沈石溪稱對(duì)于孩子而言,漫畫可以鍛煉他們的思維,“我這個(gè)年紀(jì),看一頁想半天才能領(lǐng)會(huì)理解,但十幾歲的孩子卻領(lǐng)會(huì)得很快,我孫女三年級(jí),喜歡看漫畫,很多內(nèi)容她看一眼就笑了,看漫畫讓她對(duì)色彩對(duì)線條、對(duì)美術(shù)的理解和把握,分寸感很強(qiáng),對(duì)于鍛煉孩子的思維跳躍性、邏輯性,反應(yīng)能力都有很大幫助?!?/p>

談未來

期待影視改編之路

對(duì)于同一個(gè)文本,圖畫的傳播影響力是平面文字的五倍,而視頻畫面對(duì)孩子的影響力是平面文字的10萬倍,也就是說視頻化的東西更容易被記住?!独峭鯄簟吠瓿闪藦男≌f改編成漫畫的這一步后,外界對(duì)于它是否能夠繼續(xù)改編之路、以影視的方式呈現(xiàn),從而成為一個(gè)真正的大IP充滿了期待。

沈石溪透露上海美術(shù)電影制片廠最近正在把他的小說改成一部水墨動(dòng)畫片,還有蘇州的一家動(dòng)漫公司將他的《瘋羊血頂兒》做了一個(gè)小樣片,拿到法國的戛納電影節(jié)去評(píng)獎(jiǎng)?!啊独峭鯄簟饭适卤旧砗芫o湊,適合孩子閱讀,帶有一定教育意義,有荒原叢林氣息,有生命的力度,適合改成影視作品,我也希望能盡快搬上熒屏。但想打造成影視作品,需要有投資。有好幾家做動(dòng)漫電影的公司找過我,包括來談《狼王夢》的有好幾家,但要改成《獅子王》這樣的動(dòng)漫大電影,投資起碼是1億以上,對(duì)于我個(gè)人而言是天文數(shù)字,對(duì)于出版社也不是一個(gè)小數(shù)字,很多動(dòng)漫公司也是心有余而力不足。它不僅僅是藝術(shù)質(zhì)量和制作質(zhì)量的問題,還有很多說不清道不明的問題。能不能收回成本、市場前景如何,有很多不確定因素?!?/p>

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