互聯網的發展深深地改變了普通人的生活，使得每個人都嵌入到互聯網制造的擬態環境之中，這其中就包括文藝領域。在互聯網技術的推動下，網絡文學和網絡視聽節目應運而生，且做得風生水起。從這個意義上說，網絡文藝已成為人們進行文化消費的重要領域之一。

但是，網絡文藝的發展也要辯證地看待。以近年來的網絡文學為例，一方面是發展形勢喜人，出現了一系列經典作品，獲得了主流文學界的矚目和肯定；另一方面則是泥沙俱下、藏污納垢，使得負面內容得以無限制地傳播，產生了不好的社會影響。

網絡文學與網絡視聽節目具有關聯性。近年來，憑借IP概念的東風，網絡文學的影視化改編成為大勢所趨，獲得了市場的歡迎和資本的青睞。于是，網絡文學紛紛成為影視劇作品的“內容來源”。不過，網絡文學中那些負面內容不僅是文學中最熱門的題材，也是影視劇改編中最常出現的內容。于是，大量婚外戀、基腐文化、靈魂穿越、轉世輪回等情節從網絡文學領域擴散到影視劇領域，在大眾傳播中大行其道、肆無忌憚。

互聯網的匿名性使得個體在這個特殊的社區中釋放自己而不用承擔相應的責任，于是情緒化的宣泄和釋放、無事生非的謾罵與謠傳隨處可見?？梢哉f，網絡世界充滿了無名個體的情緒垃圾。網絡文藝的負面內容的生產、傳播、消費與再生產的根源正在于此。當這些負面內容進入普通人的精神世界，只會危害個體的身心健康、破壞社會的和諧穩定。

漫游在網絡世界的迷宮中，個體很容易就迷失自我。因此，國家對網絡文藝的監管就很有必要。只有通過國家的有效監管，才能維護清潔的網絡公共空間，才能營造健康的網絡文藝生態。

從這個意義上說，國家相關法律法規的出臺恰逢其時，也是對網絡文藝中存在許久的問題的回應。從《網絡文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，到《網絡視聽節目內容審核通則》，無論是網絡文學還是網絡視聽節目，政府部門都對內容進行了具體的規約。這是針對網絡文藝問題采取的新舉措，也是對網絡文藝生態進行治理的努力。

值得注意的是，文藝治理并不意味著創作空間的壓縮。毋庸置疑，沒有任何創作是絕對自主的，所有文藝創作都是某種程度的“戴著鐐銬跳舞”，是在一定的政治、社會、文化與倫理的背景下進行的，具有“歷史化”的特征，不可以也不可能具有無限制的“自主權”?；ヂ摼W世界雖然使個體創作多了一副面具，但是創作者的社會責任卻是不可推卸的，必須具有“公共性”的倫理考量。因此，文藝治理與個體創作自主之間并不矛盾，相反，治理會使個體的創作更加自律，使得網絡文藝向更加健康的方向發展。

這些年，從文學創作到IP改編，網絡文藝為人們貢獻了不少既叫好又叫座的經典作品。期待在加強監管的制度下，在更加健康的網絡文藝生態中，能出現更多為各族群眾喜聞樂見的正能量文化精品。