▲著名低男中音歌唱家沈洋

◆黃自《思鄉(xiāng)》手稿（部分），摘自《黃自先生誕辰110周年珍貴文獻(xiàn)檔案展展覽手冊(cè)》

7月9日，“2017上海夏季音樂節(jié)”期間，低男中音歌唱家沈洋、Echo室內(nèi)合唱團(tuán)等將連袂帶來(lái)一場(chǎng)特殊的音樂會(huì)：《長(zhǎng)恨歌——黃自聲樂作品專場(chǎng)》。

黃自是我國(guó)近代著名的作曲家、教育家和音樂理論家，他與蕭友梅、賀綠汀、丁善德等音樂家，不僅把西方的音樂理論帶入中國(guó)，更開啟了中國(guó)近代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先河。

近日，記者專訪沈洋，談?wù)勀切缀醣贿z忘的近代藝術(shù)歌曲究竟閃爍著怎樣的藝術(shù)光芒。

不是當(dāng)年的流行歌，

卻是留給后人的寶藏

沈洋曾在許多世界級(jí)音樂殿堂唱響過(guò)西方的經(jīng)典旋律，但他永遠(yuǎn)也忘不了2004年在母校上海音樂學(xué)院舉行的那場(chǎng)“紀(jì)念蕭友梅誕辰120周年、黃自誕辰100周年音樂會(huì)”。

那晚，在賀綠汀音樂廳里，沈洋走進(jìn)了一片陌生卻又似曾相識(shí)的音樂天地，一首首中國(guó)近代優(yōu)秀藝術(shù)歌曲從此在他心里扎下了根。

“真的沒想到，蕭友梅、黃自等近代作曲家寫的藝術(shù)歌曲竟然這樣動(dòng)人?！痹诶蠋煷鼯i海的推薦下，當(dāng)時(shí)還在讀大一的沈洋在學(xué)校圖書館里查找聆聽了幾乎所有能找到的近代藝術(shù)歌曲。

“這些歌曲不屬于當(dāng)年的流行歌曲范疇，它們的傳唱度遠(yuǎn)不如同時(shí)代陳蝶衣、陳歌辛等人所寫的流行歌曲。但藝術(shù)歌曲并不以?shī)蕵窞榈谝荒康?，它們代表的是文化的傳承，反映的是社?huì)的變革。這批歌曲就像一座寶庫(kù)，有很多東西值得我們?nèi)グl(fā)掘?！鄙蜓笳f(shuō)。

“藝術(shù)歌曲”一詞，來(lái)源于西方，18世紀(jì)末19世紀(jì)初盛行于歐洲。這類歌曲由專業(yè)演唱者在音樂會(huì)上演唱，藝術(shù)性強(qiáng)、聲樂技巧較高，一般是采用美聲唱法演唱的聲樂作品。它屬于抒情歌曲的范疇，歌詞多采用詩(shī)詞，曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)。人們熟悉的舒伯特、舒曼等音樂家都寫過(guò)不少知名的藝術(shù)歌曲。

19世紀(jì)20世紀(jì)之交，曾留學(xué)日本的沈心工和李叔同把西洋的古典音樂介紹到國(guó)內(nèi)。他們譜寫了一批“學(xué)堂樂歌”，這些歌曲的曲調(diào)大多來(lái)自日本、歐洲、美國(guó)，再用中文重新填詞，其中最有名的要屬李叔同填詞的《送別》。

1927年，中國(guó)第一所專業(yè)音樂學(xué)院——上海國(guó)立音樂院（上海音樂學(xué)院的前身）成立，創(chuàng)始人之一的音樂教育家蕭友梅力邀剛剛從美國(guó)耶魯大學(xué)音樂學(xué)校學(xué)成歸來(lái)的黃自。黃自當(dāng)年只有23歲，是第一位從西方大學(xué)作曲專業(yè)畢業(yè)后歸國(guó)效力的音樂家。

自此，蕭友梅、黃自、賀綠汀等一批近代音樂家將西方音樂理論帶入中國(guó)，并與中國(guó)傳統(tǒng)音樂模式相結(jié)合，不僅寫就了一批屬于中國(guó)人的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲，更開啟了中國(guó)近代音樂史中最輝煌的篇章。

不只是歌曲，

而且是詩(shī)與音樂的完美結(jié)合

如果說(shuō)，西方的藝術(shù)歌曲是優(yōu)雅的代名詞，那中國(guó)近代藝術(shù)歌曲就是西方現(xiàn)代的作曲技法與近代中國(guó)本土文化元素的完美結(jié)合。這些歌曲在運(yùn)用西方“音樂、詩(shī)歌、鋼琴伴奏三位一體”的創(chuàng)作技法的同時(shí)，融入了中國(guó)音樂傳統(tǒng)中具有民族色彩的歌曲形式，可謂是詩(shī)樂結(jié)合、詞曲交融。

近代藝術(shù)歌曲在音樂上往往非常短小、凝練，它們不只是歌曲，而且是詩(shī)與音樂的完美結(jié)合，這些詩(shī)既包括新詩(shī)也包括古詩(shī)。

由黃自譜曲的《花非花》源自白居易的同名詩(shī)：“花非花，霧非霧。夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。”青主作曲的《大江東去》來(lái)自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……”劉雪庵則將曹雪芹著名的《紅豆詞》譜寫成了同名歌曲。

伴隨著新文化運(yùn)動(dòng)的興起，大量的藝術(shù)歌曲也取材于新詩(shī)。詩(shī)人徐志摩的《山中》被陳田鶴譜成了悠揚(yáng)動(dòng)人的同名曲：“我想攀附月色，化一陣清風(fēng)，吹醒群松春醉，去山中浮動(dòng)……”

從蘇軾到曹雪芹，從劉半農(nóng)到徐志摩，以藝術(shù)歌曲為代表的中國(guó)音樂出現(xiàn)了前所未有的人文性，作曲家們?cè)谝魳分畜w現(xiàn)了對(duì)時(shí)代和歷史的思考，這些都是不同于前輩音樂人的。

而在流傳至今的近代作曲家名單中，除了黃自、蕭友梅、賀綠汀等一批專業(yè)音樂人外，還有許多人并非專職的作曲家。比如寫下《大江東去》《我住長(zhǎng)江頭》等著名作品的青主，本名叫廖尚果，參加過(guò)廣州起義，是辛亥革命的先鋒；《教我如何不想他》的作曲者趙元任，則是中國(guó)近代史上不可多得的語(yǔ)言學(xué)家。

用國(guó)破山河在的情懷，

唱出那個(gè)時(shí)代的聲音

有人把近代藝術(shù)歌曲歸結(jié)為一個(gè)“雅”字，沈洋不太同意這種說(shuō)法?！霸谶@些歌曲中有優(yōu)雅的、美好的，也有慷慨激昂的，甚至是悲傷絕望的。每首歌背后都有一個(gè)故事，它的意義可能遠(yuǎn)大于想象。如果只用優(yōu)美雅致來(lái)概括未免有所局限?！?/p>

韋瀚章1932年來(lái)到吳淞炮臺(tái)憑吊時(shí)，回想起“一·二八事變”有感而發(fā)，寫下了著名的《吊吳淞》，以表達(dá)對(duì)抗日將士的致敬：“春盡江南不堪回首年前事。到如今一寸山河一寸傷心地！”后來(lái)，歌唱家、作曲家應(yīng)尚能將其譜成曲，他在杭州西湖大禮堂舉行音樂會(huì)首唱這首歌時(shí)，聲淚俱下，場(chǎng)面十分感人。

《松花江上》《嘉陵江上》 等一批近代藝術(shù)歌曲都寫作于抗戰(zhàn)期間、國(guó)家危亡之際，藝術(shù)家們飽含著對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂患與思考，用心血寫就了這些歌曲。

沈洋在全世界各地演出時(shí)都會(huì)留心尋找中國(guó)近代藝術(shù)歌曲的各種錄音版本?！霸谀切├铣铮莩叩穆曇魶]有經(jīng)過(guò)任何的修飾，有些演唱聽起來(lái)甚至有些稚嫩，但那是屬于那個(gè)時(shí)代的聲音，他們帶著那種國(guó)破山河在的情懷滿懷深情的演唱，這是如今任何高科技的后期加工也無(wú)法重現(xiàn)的味道。”沈洋說(shuō)。

沈洋曾尋找到1938年錄制的歌曲《教我如何不想他》，這首由劉半農(nóng)作詞的歌曲在當(dāng)時(shí)廣為人知，原名《教我如何不想她》，是中國(guó)第一次在書面上出現(xiàn)代表女性的“她”。或許在如今看來(lái)，這只是一個(gè)字面上小小的改動(dòng)，但在當(dāng)時(shí)“五四”運(yùn)動(dòng)過(guò)后，全國(guó)女子學(xué)校大量創(chuàng)辦、女性逐漸獲得解放的大背景之下，這首歌無(wú)疑有著深遠(yuǎn)的意義。后來(lái)，“她”又被改成了“他”，“他”不僅是指某一個(gè)人，而是蘊(yùn)含著作者對(duì)時(shí)局的憤慨、對(duì)故鄉(xiāng)的思念、對(duì)祖國(guó)的希望。

“中國(guó)歌曲

是流淌在我血液中的東西”

從上海音樂學(xué)院畢業(yè)后，沈洋先后和許多國(guó)際知名音樂家合作演出過(guò)，更成為在美國(guó)大都會(huì)歌劇院首演的最年輕的華人歌唱家。他演唱過(guò)莫扎特、普契尼、亨德爾的歌劇，也錄制過(guò)不少唱片。然而他始終對(duì)中國(guó)近代藝術(shù)歌曲情有獨(dú)鐘，近年來(lái)他先后在全國(guó)多地舉辦過(guò)中國(guó)近代藝術(shù)歌曲獨(dú)唱會(huì)。

沈洋坦言：“我不想成為舒伯特、舒曼等西方音樂家的代言人，這些作品并不屬于我的靈魂，只有中國(guó)歌曲是流淌在我血液中的東西。”

在即將舉行的“黃自聲樂作品專場(chǎng)”演出中，沈洋選擇了三首黃自的代表作《思鄉(xiāng)》《花非花》和《天倫歌》。這是黃自經(jīng)久不衰的作品，也是如今許多歌唱家的保留曲目。

黃自出身于川沙，叔父是黃炎培。從美國(guó)學(xué)成回國(guó)后，他共創(chuàng)作了74首聲樂作品。作品中有《思鄉(xiāng)》《花非花》《天倫歌》等表達(dá)動(dòng)人情感的，也有《抗敵歌》《旗正飄飄》《九一八》《熱血》等愛國(guó)歌曲，還有《養(yǎng)蠶》《?！贰墩l(shuí)養(yǎng)我》等反映底層勞動(dòng)人民疾苦的。

黃自不僅是作曲家，更是中國(guó)早期音樂教育的奠基人之一。抗戰(zhàn)期間，他培養(yǎng)了一批作曲家和音樂家，其中包括賀綠汀、陳田鶴、劉雪庵和江定仙等，他們奠定了中國(guó)近代音樂教育的基石。

1938年4月，黃自因傷寒病逝于上海，年僅34歲。他最后的遺言是：“快去請(qǐng)醫(yī)生來(lái)，我不能就此死去，我還有大半部音樂史沒有寫完呢?！痹谧返繒?huì)上，田漢盛贊：“黃自是最有青年氣的音樂家，他學(xué)習(xí)音樂的動(dòng)機(jī)是為民族國(guó)家”。

在此次音樂會(huì)上，沈洋還將與女高音龔爽以及Echo室內(nèi)合唱團(tuán)共同演繹黃自的遺作《長(zhǎng)恨歌》，這是黃自唯一的一部大型聲樂套曲，也是中國(guó)現(xiàn)代音樂史上第一部這種體裁的作品。《長(zhǎng)恨歌》以唐代詩(shī)人白居易的《長(zhǎng)恨歌》為題材，借唐明皇不理朝政來(lái)對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)政府進(jìn)行有力的諷刺。黃自原計(jì)劃要寫十個(gè)樂章，但屬于獨(dú)唱部分的第四、第七、第九樂章因故未及完成。在這次音樂會(huì)中，沈洋等人將演繹黃自的弟子林聲翕補(bǔ)全的完整版。