不久前的上海國(guó)際電影節(jié)上，《摯愛梵高》《宣告黎明的露之歌》等動(dòng)畫成為被影迷“秒殺”的焦點(diǎn)，引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注

愛爾蘭動(dòng)畫片《海洋之歌》通過(guò)傳統(tǒng)手繪承載了濃濃的民族風(fēng)情，動(dòng)畫用圖案化、平面化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格以及簡(jiǎn)潔的幾何造型對(duì)愛爾蘭的美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了精致展示。圖為該片劇照。

手繪動(dòng)畫 《摯愛梵高》 獲得本屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)，評(píng)選時(shí)，來(lái)自中國(guó)、美國(guó)與日本的三位導(dǎo)演幾乎異口同聲說(shuō)出了這個(gè)名字。

幕后還有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：超愛《摯愛梵高》 的日本評(píng)委小林準(zhǔn)治，生怕由于近年手繪二維動(dòng)畫在美國(guó)與中國(guó)并不流行，而讓 《摯愛梵高》 不能得到其他兩位評(píng)委的青睞，便在隨身攜帶的小本子上，密密麻麻寫下了好多條說(shuō)服“同事”的理由。只是這一次，他多慮了，精致的油畫技藝、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格以及動(dòng)人心弦的故事，讓這部“動(dòng)起來(lái)的油畫”成功跨越了國(guó)界與文化的隔閡，贏得專家和廣大影迷的一致熱愛。

不光是 《摯愛梵高》，在電影節(jié)期間 《宣告黎明的露之歌》 《春宵苦短，少女前進(jìn)吧!》 兩部被“秒殺”的動(dòng)畫片，也都是個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，藝術(shù)性極佳的手繪動(dòng)畫。在動(dòng)畫生產(chǎn)模式愈發(fā)工業(yè)化，三維、CG動(dòng)畫以逼真的質(zhì)感與大場(chǎng)面振奮觀眾感官的當(dāng)下，這一幀一幀都是圖畫的手繪動(dòng)畫，依然葆有不可替代的藝術(shù)魅力，甚至成為日本、歐洲動(dòng)畫與美國(guó)動(dòng)漫拉開差距的形式特色。

其實(shí)，中國(guó)觀眾對(duì)二維手繪充滿了親切感，這一幀一幀的堅(jiān)持與匠心也曾是中國(guó)動(dòng)畫步入“黃金時(shí)代”的階梯，但如今那份傳統(tǒng)與手藝卻面臨著擱淺的危機(jī)。

看似與商業(yè)邏輯格格不入，卻賦予動(dòng)畫藝術(shù)更多魅力

動(dòng)畫片 《摯愛梵高》 用“羅生門”式的結(jié)構(gòu)探尋著梵高留給后世的死亡之謎，充滿了懸念與張力，與之同樣精彩的是隱藏在動(dòng)畫片背后的創(chuàng)作故事。為了走進(jìn)這個(gè)孤獨(dú)天才的內(nèi)心，核心主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大約花了兩年時(shí)間做資料調(diào)查研究。動(dòng)畫籌備階段還做了各種技術(shù)手段測(cè)試，才最終選擇了手繪油畫———讓動(dòng)畫表現(xiàn)出一種梵高作品中的“流動(dòng)性”特質(zhì)，用梵高自己的風(fēng)格表達(dá)他的故事，無(wú)疑是最好的致敬。為了讓油畫動(dòng)起來(lái)講故事，導(dǎo)演從世界各地集結(jié)了125名專業(yè)畫家，兩年多的時(shí)間里，這“百人團(tuán)”在專門搭建的工作棚里一共手繪了約六萬(wàn)幅油畫。

藝術(shù)血液澆灌出的極致體驗(yàn)讓這部動(dòng)畫片在評(píng)委心中脫穎而出。“逐幀手繪需要大量的時(shí)間成本與精力投入，但這種與工業(yè)化流水線式生產(chǎn)背道而馳的傳統(tǒng)工藝，更易讓作品煥發(fā)強(qiáng)烈而又豐沛的藝術(shù)肌理。”上海國(guó)際電影節(jié)動(dòng)畫片單元評(píng)委袁梅說(shuō)，讓自己感動(dòng)的除了梵高的故事，還有動(dòng)畫人對(duì)自己的事業(yè)與涉獵題材的極致熱愛。

在三維動(dòng)畫席卷動(dòng)漫市場(chǎng)的當(dāng)下，不少日本與歐洲動(dòng)畫依然堅(jiān)守著與“重效率、拼速度”的商業(yè)邏輯看似格格不入的傳統(tǒng)手繪。這樣的堅(jiān)持讓它們與強(qiáng)勢(shì)的美國(guó)動(dòng)漫拉開了差距，亦充分展現(xiàn)了民族風(fēng)物、傳統(tǒng)工藝之美。幾年前，由日本動(dòng)畫人高畑勛執(zhí)導(dǎo)的手繪動(dòng)畫 《輝夜姬物語(yǔ)》 就用清麗委婉的日本美學(xué)風(fēng)格驚艷影迷。這部耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)8年，投資50億日元的作品采用了淡彩風(fēng)格的背景繪制，并刻意保留了鉛筆底稿的繪制痕跡，讓每一格畫面都充滿了文人畫的美學(xué)逸趣。與《輝夜姬物語(yǔ)》 差不多同時(shí)期推出的愛爾蘭動(dòng)畫片 《海洋之歌》 同樣通過(guò)傳統(tǒng)手繪承載了濃濃的民族風(fēng)情，動(dòng)畫用圖案化、平面化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格以及簡(jiǎn)潔的幾何造型對(duì)愛爾蘭的美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了精致展示。可以說(shuō)，傳統(tǒng)手繪讓東西方文化殊途同歸。

去哪里找那么多合格的傳統(tǒng)“手藝人”

曾經(jīng)，中國(guó)動(dòng)畫片也是憑借每一幀都是手繪的傳統(tǒng)二維動(dòng)畫，成為全球動(dòng)畫人矚目與艷羨的藝術(shù)焦點(diǎn)。可惜的是，這樣的“黃金時(shí)代”沒(méi)有隨著科技的發(fā)展得到延續(xù)，反而給人一種“回不去”的感覺(jué)———追求工藝純度與傳統(tǒng)元素的作品越來(lái)越少，手繪動(dòng)畫中那份對(duì)藝術(shù)高度與技藝火候的追求似乎正在擱淺。

“個(gè)人還是偏愛二維傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫，動(dòng)畫還是要保持一種手藝人的狀態(tài)。但隨著工業(yè)化進(jìn)程的加快，三維或是CG的廣泛運(yùn)用，也催生出 《瘋狂動(dòng)物城》 《頭腦特工隊(duì)》 《冰雪奇緣》 等好作品。動(dòng)畫作為一種藝術(shù)形態(tài)，應(yīng)該要呈現(xiàn)一種多元的方式，只是這種傳統(tǒng)的手繪人才越來(lái)越稀缺了。”袁梅說(shuō)出了這樣一個(gè)困擾中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題———我們要去哪里找那么多合格的傳統(tǒng)“手藝人”。2005年，袁梅曾推出過(guò)一部二維手繪短片，業(yè)界反響頗佳，甚至得了不少獎(jiǎng)，她想在此基礎(chǔ)上順勢(shì)再推一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊５搅瞬僮鲗用妫瑓s發(fā)現(xiàn)怎么也湊不齊一支足以完成動(dòng)畫電影工作量的傳統(tǒng)手繪師隊(duì)伍，最終只能割愛以三維動(dòng)畫的形式完成作品。

在與海外同行的交流中，袁梅發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)手繪人才的缺失，歸根結(jié)底是一種匠人精神的缺位。與她同為評(píng)委的小林準(zhǔn)治是手冢治蟲的學(xué)生，十分推崇傳統(tǒng)工藝的他告訴袁梅，為了研究手繪技法，手冢治蟲曾將迪士尼動(dòng)畫片 《小鹿斑比》 看了80遍，有時(shí)一天就要看上三遍。這樣的極度耐心與安于本職的淡定從容，正是如今的中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)所欠缺的。

美國(guó)同行則透露，即便是要做新技術(shù)的弄潮兒，匠心與探索依舊不可缺席。堅(jiān)持走在工業(yè)化生產(chǎn)模式中的皮克斯幾乎每創(chuàng)作一部動(dòng)畫作品都會(huì)在技術(shù)上有所突破，甚至申請(qǐng)上好幾項(xiàng)技術(shù)專利。只是一味順從技術(shù)，甚至照搬別人的先進(jìn)技術(shù)，沒(méi)有自己的創(chuàng)造與堅(jiān)守同樣是沒(méi)有出路的。