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    中國作家協會主管

    讓老戲迷過癮 讓新觀眾著迷 臺北新劇團《長生殿》《趙匡胤》《寶蓮燈》到滬,李寶春解密“新老戲”
    來源:新聞晨報 |  邱儷華  2017年07月03日08:46

    李寶春(右)領銜臺北新劇團三部大戲

    7月25日-27日,由臺北新劇團帶來、知名京劇老生李寶春領銜的三部京劇“新老戲”——《長生殿》、《趙匡胤》和《寶蓮燈》,將在東方藝術中心與滬上觀眾見面。新劇團在臺灣地區素以定期公演新老戲并創演新劇著稱,此次到滬的三部大戲,可以讓觀眾感受來自寶島的京劇“新老戲”的別樣風情。

    《京昆戲說·長生殿》 京昆混搭出“生疏的老相識”

    《京昆戲說·長生殿》 把京劇(貴妃醉酒、梅妃)、昆曲(賜盒定情、獻髪密誓)、新編動聽京昆對唱融于一體,帶來欣賞傳統藝術的全新體驗。這也是文武老生李寶春繼《弄臣》、《知己》后的又一力作,集結兩岸京昆名家——裘派名凈楊燕毅、梅派青衣曹馨月,江蘇省昆小生錢振榮、旦角徐思佳等,京昆生旦凈丑同臺獻演,由鐘耀光編曲并帶領三十人樂團中西樂器共鳴,用不同的觀點檢視長生殿的愛情傳奇。

    作品新創了“新編京劇”和“京昆對唱”部分,力圖用新唱段吸引更多的觀眾。另外,對傳統戲曲舞臺全方位“格式化”——加入豪邁的舞蹈和地域性很強的音樂; 舞臺布景用了屏風式的拉門、壁畫式的背景,每個主要人物仿佛都是從壁畫中出來的……

    《趙匡胤》“串折老戲”里看京昆的創新

    新劇團在《趙匡胤》中嘗試了“串折老戲”的創新手法。比如,用《斬紅炮》 來開戲,有很多傳統唱段;通過《斬黃袍》來展示人物關系的變化;演到《送京娘》,情感交流部分用昆曲串聯;演到《斬黃袍》部分又回到了京劇,保留了傳統京戲中有代表性的東西。

    對此,李寶春解密:“京昆京,這個戲新就新在重新串聯,以及用京劇改良了昆曲。把這三折串起來,新劇團是第一個,前輩們沒這么演過。”

    《寶蓮燈》“老虎舞蹈”呈現百老匯風情

    該劇也是一部充滿創新精神的作品,甚至加入了百老匯式的舞蹈演繹,談到這段舞蹈,李寶春坦言:“這是我在百老匯看演出得到的靈感,于是設計了這段老虎的舞蹈。”在他看來,這十來分鐘突破了傳統戲曲的程式。“從傳統來講,表現動物也是手段,但是我們都比較具象化,用個頭套,這個戲里,老虎用的是肢體。”

    這種創新借鑒蔓延到結尾,沉香劈山救母是老虎幫著沉香一起戰天兵,李寶春認為這種處理體現了一種類似電影《阿凡達》中表達的人與自然和諧相處的人文色彩,“動物也有情感,我們這次充分利用了。”

    [對話李寶春]

    “期待和上海觀眾更充分的互動”

    記者:新劇團把這次來滬的三出戲定義為“新老戲”,何謂“新老戲”?

    李寶春:如果不把握傳統戲曲的程式,不讓戲迷看過癮,等于失掉了根本,所以,我們的“老”是傳統的精華,“新”則是經過新的包裝。這就是我們定義的“新老戲”。

    “新老戲”就是在守牢傳統精華的基礎上創新,比如劇本解構,讓節奏更緊湊; 又比如視覺上,“新老戲”會跳脫“一桌二椅”,同時又保持傳統戲曲的寫意風格;聽覺上,保持老的唱段和旋律,但是樂器可以豐富。

    記者:在傳統戲里“動手腳”,老戲迷往往會站出來說不,你們怕不怕?

    李寶春:我研究過老觀眾接受的基礎,就是你手法再新,不能影響京戲的原味。比如這次《寶蓮燈》用了百老匯舞蹈,但是守牢一個定位,即這一段是點綴,二郎神上來就會唱皮黃。這樣的處理有突破和創新,又不會讓整體變味。

    當然,如果因為這些創新引起爭論也是好事。

    記者:臺灣的觀眾對“新老戲”的接受度如何?

    李寶春:我們還真的做到了老觀眾和青年觀眾都喜歡。不過也遇到過爭論,有一個戲,我改了一個《大劈棺》,結尾用了比較現代的手法,讓莊周的老婆出來征婚,這個老觀眾當然有意見,但也吸引了很多新觀眾來討論,還是很有意思的。

    記者:這次會不會擔心上海的戲迷“不接受”?

    李寶春:以我們以往演出的經驗,我覺得上海觀眾的接受度是比較強的,常常能給我很多啟發性的意見。我覺得這次應該會有些討論,而且焦點會有兩個,一個是傳統程式是否到位,另一個是新形式到底合適不合適,融合得好不好。就沖這兩點,我們就很期待和上海觀眾更充分的互動。

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