從開篇的設(shè)定來看，電影《太空旅客》的科幻構(gòu)思并不新穎，無外乎是通過宇航中的長期休眠讓乘客“無損”地抵達(dá)遙遠(yuǎn)的目的地“新家園Ⅱ”星球；而就整個故事而言，科幻味似乎更淡了，頗有些“密室愛情”的味道，其實類似的故事發(fā)生在何時何地都可以。但是，隨著情節(jié)的推進(jìn)，“科幻味”越來越濃。

先來看一下梗概：簡而言之，就是男主角吉姆因飛船故障提前被喚醒，而他還要在這艘封閉的飛船里獨自生活90年！一年來他嘗試了各種生活狀態(tài)，但依舊感到寂寞孤獨。于是，他想到了一個方法：喚醒另一個人——女主角奧羅拉。隨后便發(fā)生了一系列后續(xù)事件：從相熟到相戀，從獲悉真相到憤然分手，直至最后兩人攜手涉險拯救飛船，等等。盡管最終結(jié)局是大團(tuán)圓式的，但這里終究隱含著一個極為尖銳的道德困境：男主角吉姆是否——或者說得更加直白干脆、價值觀更明確一些吧——他怎么有權(quán)喚醒另一個人來陪伴自己？

是以這部影片引發(fā)了不少爭論，由此獲得的評價也大相徑庭。

看到不少相關(guān)評論，都認(rèn)為這是一部糟糕或者失敗的作品，這種觀點以國內(nèi)影評居多，有人甚至將其貶得一錢不值。原因不僅僅是所謂的道德困境，究其根本，大致可分為以下幾類：

道德類。道德困境不是該片被詬病的惟一原因，但至少是重要原因，所以終究還是首選。毋庸置疑，這的確是吉姆的硬傷，一個無法回避同時也難以原諒的硬傷。不管怎么說，他因一己之私，為了排遣寂寞喚醒了奧羅拉。盡管他深愛奧羅拉，后來影片又著力表現(xiàn)他不惜犧牲生命以拯救飛船于危難之中的英雄主義，最后他還試圖說服奧羅拉重回休眠狀態(tài)——但說到底，還是無法彌補他的道德缺憾。不過我們不妨回憶一下：吉姆在行事之前的躊躇與猶豫，以及事后的百般愧疚與彌補，尤其是最后的自我犧牲，等等。陳述這些絕無為他辯解的意思，因為前面說了，無論如何也無法否認(rèn)這個問題。這里只是想要說明，這樣的設(shè)定恐怕最符合基本事實。行為正確是一回事，事實如何則是另一回事。回想人類走過的文明史，我們的所作所為全都正確無比嗎？自然絕非如此。但我們還就是這樣磕磕絆絆地走過來的。

技術(shù)類。道德困境屬于價值觀的范疇，自然是一個非常重要的問題，但對影片的指摘卻不止于此。有關(guān)故事的科幻背景同樣微詞頗多：在陣容豪華的遠(yuǎn)行飛船上，有些配套設(shè)施細(xì)致入微，而有些重要裝置竟簡陋不堪——諸如為什么只有一個醫(yī)療設(shè)施的質(zhì)疑等等。例子很多，在此恕不一一列舉。其實類似的設(shè)定在科幻作品中比比皆是，不過是為了把人物和故事置于某種極端狀態(tài)，然后考察由此引發(fā)的反饋。撇開科幻不說，即便是很多其他類型乃至非類型作品，難道就無這般“極端”的設(shè)計？

邏輯類。這一類質(zhì)疑包括但不限于上述的技術(shù)質(zhì)疑。舉個例子，宣稱無論吉姆還是奧羅拉（估計也應(yīng)該包括其他人）前往新家園的目的和動機太過膚淺，如同文藝青年動輒就要來一場說走就走的旅行一樣。但其實這也未嘗不可無需深究，評論中的種種詬病實無必要，想必好萊塢的哪部電影都有這些問題。畢竟，我們要看的還是故事本身的邏輯，而非故事之前或之后的邏輯。

綜上所述，故事的設(shè)定看似漏洞百出，但真正的深層原因，恐怕還是基于吉姆所作所為引發(fā)了觀眾的不適。假如男主角的行為符合道德準(zhǔn)則，所有疏漏都可一笑置之、寬恕原諒甚至強找理由；但現(xiàn)在男主角身上有了無可饒恕的原罪，那么所有這一切缺陷便都十分嚴(yán)重了。

其實，大可不必對此過于苛責(zé)。如前所述，有些科幻作品，往往就是將人或事置于一種極端環(huán)境之中，然后考量這一背景對于人性本身的沖擊。有些謎題只是思想實驗和腦力訓(xùn)練，并不是讓我們加以仿效亦步亦趨的人生指南或教材。