原標題：《歡樂頌》原著小說作者首次系統(tǒng)談及自己的小說創(chuàng)作 從記憶的內存里，挖出最冷僻的事件

電視劇 《歡樂頌》 系列的熱播，使得原本低調得近乎神秘的原著作者阿耐一下子備受大眾關注。其實，《歡樂頌》 是阿耐的非典型作品。商場才是阿耐作品中重要的組成部分，這與她從商的個人經歷不無關聯(lián)。有別于市面上側重于圈套、心計、陰謀的商戰(zhàn)暢銷書，她筆下的商場中人總是坦蕩磊落，因而散發(fā)出獨特的魅力。阿耐當之無愧的代表作，得數(shù)曾獲中宣部“五個一工程獎”的小說 《大江東去》 及其續(xù)集 《艱難的制造》，它們正是聚焦商場的。目前，這兩部作品的影視改編均已啟動，同樣由出品 《歡樂頌》 的團隊打造。

在《艱難的制造》 以網(wǎng)絡連載時的原名加以出版之際，《文藝百家》 刊發(fā)阿耐的創(chuàng)作談。這也是她首次系統(tǒng)地談及自己的小說創(chuàng)作。從商的阿耐緣何走上小說創(chuàng)作的道路? 網(wǎng)絡寫作的形式如何吸引著她從記憶內存里挖出最冷僻的事件? 她那隨心所欲、我行我素的“寫”與“不寫”，因為什么? ……一連串問題的答案都藏在其中。

———編者的話

我從商。前10年做營銷和采購，后10年做工廠管理。因為為人有些書生氣，在我所處的行業(yè)中面對有些事，經常需要經歷一些內心掙扎。這些掙扎有的不可為人道，都沉淀在心里。因為網(wǎng)絡小說的興起，網(wǎng)上寫作給我提供一條很好的傾訴渠道。也很幸運，從一開始，寫的小說就有人看，有人喜歡，這給了我天天于工作忙碌之余抽時間寫作的強大動力。我就這么寫下來了，一寫10多年。

我寫小說比較隨心所欲，各種題材，完全看自 己當時的愛好，寫過穿越、架空，還寫過狐貍精，當然大家更惦記的是我寫的所謂商戰(zhàn)小說。我想大家惦記得有道理，因為我這20幾年見的商場好玩的事情多，有料，寫出來都是實打實的真材實料，沒經歷過的人可能想都想不到，所以大家愛看，看的同時，經常有人在后面跟帖與我討論他們撞到的實例。寫網(wǎng)絡小說最有意思的就是這么互動，我愛看互動，我寫作最初更喜歡做的游戲是：啊，你們都預測角色往那兒走，那么我偏不，我偏偏要從記憶內存里挖出最冷僻的事件讓你們都猜錯。

但無心插柳，想不到寫作的過程不僅僅是輸出，也是回顧自省，逼自己不斷學習提高的過程。因此寫著寫著不禁思考這一路走來遇見的各種事件，它們?yōu)槭裁窗l(fā)生，又為什么有如此結局，市場的大手，政策的大手，究竟在其中起到什么樣的作用。尋找答案時，搜集過去的報紙，翻閱過去的報告文學，以及閱讀歷年出臺的相關文件匯編，同時結合我自 己的經歷對照著想，有種原來如此的醒悟。于是，便不再滿足于單純寫一個事件。正好當時手頭在寫的一篇文章因為框子偏言情，格局小，寫著寫著覺得盛不下我那時噴薄欲出的思路，于是心中有了寫 《大江東去》 的念頭。

我最初給文章起的題目是 《大江東去三十年》，顧名思義，就是寫1978—2008這30年來我所見所聞的改革開放。我當時著重想描述的是改革開放初期從完全的計劃經濟摸著石頭過河去往市場經濟途中的各種嘗試探索，對市場從自發(fā)的追求到自覺的追求，人們在其中有些不可思議的理想主義。漸漸地隨著經濟發(fā)展，人們的追求從原本單純的解決溫飽問題變得五花八門。為了全景展示那段歷史，我選擇———當 然也必然，只 能選擇———當時四種最典型的經濟體，村鎮(zhèn)集體、個私、國營和外資，由此，樹立四位主角。

雖然 《大江東去》 的初稿整整寫了180萬字，可我最初一直寫得很順利，因為主角配角的原型都是我見過的人，有些事件是我親身經歷，我寫得興致盎然。但寫到上世紀90年代中期，我開始卡殼，沒激情了。我那時候很暴躁，停筆了一陣子，好好想了一陣子。

沒寫的后10年成了我的心病。包括《大江東去》出版時候，不同的出版社跟我談時，都問起后10年什么時候寫。直到2007、2008年，金融危機呼嘯而來，我此時終于想清楚我該怎么寫后10年了。那就是從制造業(yè)入手，寫在金融危機背景下，一家司空見慣的中小型機械制造企業(yè)所遭遇的種種。從寫作最初起，我就在博客聲明，《艱難的制造》 并不考慮出版，只為寫我所想。

作為一個亞當·斯密的信徒，我一直相信，制造業(yè)是一國經濟之本，是價值源泉。制造業(yè)不強，經濟便是無根之木。然而在現(xiàn)實中，我看到的是當時一些人對制造業(yè)的傷害，急功近利的浮躁讓制造業(yè)也無法置身事外，而那些秉持理想的人，唯有勉力前行。因此我塑造了柳鈞這一角色。許多讀者說，在我的小說中，他們最愛的女主是許半夏，最愛的男主是柳鈞。這令我頗欣慰。我將我與一些朋友親身經歷的包括大到適應環(huán)境，中到工廠管理，小到員工心態(tài)等，都壘到柳鈞頭上，讓他像個過五關斬六將的游戲人物一個一個關口地打過去，艱難通關。可我的樂觀個性還是讓我為小說注入一些理想主義色彩，讓 《大江東去》 中的宋云輝以他的理想拉了柳鈞一把。

什么都替代不了寫一整本 《艱難的制造》 帶來的酣暢感。我把該說的都在書中說了，沒留遺憾。

我始終相信，希望在柳鈞等人身上，只要有這么一些堅持理想的人，中國 的制造業(yè)不會垮。因此我給《艱難的制造》 寫了一段輕描淡寫的對話作結尾，但我覺得這是舉重若輕，這是我的心聲，相信也是許多同胞的心聲。