陸儼少作井岡山《大井新貌》，高1.42米，寬3.66米，約47平尺（此作將亮相上海嘉禾2017年春季藝術(shù)品拍賣會）。

陸亨

家父陸儼少，自戲一生“煙霞有癖”，獨好游山玩水，也為他山水畫創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。文革之后，父親為了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新與突破，已入高齡的他滿懷對祖國大好河山的激情，再次臥游黃山、普陀山、雁蕩山、武夷山、青城山、廬山、井岡山等地，令他終生難忘的是1977年的井岡山之行，每每談到此行，父親總是激動不已，感慨萬千。

40年前 陸儼少新技法描繪井岡山

《陸儼少自敘》第四十六中寫道：“1977年5月我到井岡山寫生。井岡山當(dāng)時正在南山頂上籌建革命紀(jì)念館，需要幾幅大型布置畫，要我執(zhí)筆，于是向上海畫院調(diào)來郁文華等二人協(xié)助工作。”

父親生前還跟我談到，1977年5月，李可染受國務(wù)院委派，為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作大型布置畫《巍巍井岡山》，來到井岡山體驗生活，“他剛離開，我就到了，未能在井岡山謀面，甚感遺憾”。在王兆榮撰寫的《李可染先生井岡山廬山行程記實》中記敘道：“1977年5月25日上午（李可染）參觀了大井毛主席舊居……我還告訴李可染先生，上海的陸儼少很快也要來到江西井岡山、廬山。李先生說，‘陸儼少先生的傳統(tǒng)功力很深，格調(diào)也高，字和畫都好，聽說他一生也很坎坷，只是沒有機(jī)會見到他。’后來我見到陸先生時，把李先生這些話轉(zhuǎn)告給他，陸先生很感動地說，‘我和李先生沒見過面，他是一位大家，能注意到我，又能這樣評價我，我很感謝他。’后來他們在北京見面了，促膝談心，互相引為知己。素有‘南陸北李’之譽的兩位藝術(shù)大師，同年同月來到井岡山這塊紅色山水中汲取創(chuàng)作靈感和養(yǎng)分，成就了各自的紅色經(jīng)典之作。”

在井岡山，著手創(chuàng)作的第一天，父親就感覺僅憑傳統(tǒng)技法是不能把井岡山的精神面貌和特征反映出來的，所以接下來的兩天，父親又到井岡山的幾個景點仔細(xì)觀察。他反復(fù)領(lǐng)悟傳統(tǒng)各家各派的技法，并將井岡山的面貌特征和它獨有的靈氣結(jié)合起來，在傳統(tǒng)的技法上創(chuàng)新。他運用并創(chuàng)造了各種各樣的皴點，又根據(jù)群山在烏云遮蔽和陽光照射下不同的光影變幻，創(chuàng)造了大小濃淡不一的墨塊和精妙極臻的留白。糅合以上幾點，以他靈變的筆墨和高古的格調(diào)創(chuàng)造了紅色題材“井岡山畫法”，填補(bǔ)了我國傳統(tǒng)繪畫技法的空白——可以說，創(chuàng)造“井岡山畫法”是他藝術(shù)生涯中重要的轉(zhuǎn)折點。之后，井岡山也是家父畫得最多的題材，他由井岡山只見樹木不見山石的高山大嶺里，創(chuàng)造了以畫叢樹密林覆蓋岡嶺而見洼隆起伏的技法，更顯“嵐翠空青，晦明開闔，氣象萬千”。

家父為林鍇作二冊頁畫中題跋：“不到井岡，不見林木之盛。朝暉夕霏，掩映巖谷，擁青潑翠，蒼然一色。蓋其植被之厚，他山無有是也。交柯接葉，不見土石，而于叢薄薈蔚之際，見岡巒起伏之狀，蓋亦古法之所未有也。故寫井岡，必創(chuàng)新法，創(chuàng)新法而后能傳并井岡之真。”（摘自《陸儼少全集·六》P194）家父“留白”之法，在原有技法上再創(chuàng)新技。“去年從井岡山回來，反映滿山林木，用上去說不定是什么，既可是表現(xiàn)云氣，又可是表現(xiàn)流泉，又可是表現(xiàn)輪廓光，但在畫面上有了這些條條，就變化多姿，增加裝飾美。”（摘自《陸儼少全集·六》P99）

父親生前經(jīng)常感嘆：“巍巍井岡山，成就了我繪畫技法的諸多創(chuàng)新，成就了我藝術(shù)成就的新突破，讓我流連忘返，終生難以忘卻。”

三個月的井岡山之行，鑄就了父親山水畫創(chuàng)作新巔峰，為后世留下了《井岡春色》《井岡山五哨口》《朱砂沖》《小井紅軍醫(yī)院》《大井新貌》《朱砂沖哨口》《羅浮新貌》等經(jīng)典之作近百件。此系列作品可分為兩類，一類是父親本人的寫生和創(chuàng)作，除留存一部分外，其余贈送給井岡山賓館、革命博物館等單位以及接待陪同人員，在井岡山相遇的趙丹、孔仲起、上海畫院的畫師、父親的學(xué)生等，此類作品題跋中全部署家父名款，占井岡山系列作品的大部分。第二類則是父親在《陸儼少自敘》第四十六中記敘的“幾幅大型布置畫”，實際上也是這段特殊時期的特殊作品，這類作品均題有三人合作的名款，令家父念念不忘。

對于描繪井岡山新貌的大型布置畫，畫家們共同醞釀體裁，構(gòu)思內(nèi)容，布局畫面等，最后，由家父提議以毛主席《水調(diào)歌頭·重上井岡山》詩意，創(chuàng)作既反映毛主席等老一輩革命家在此點燃星星之火的革命歷史，又反映井岡山人民建設(shè)新家園的新貌圖，經(jīng)多次修改完善，畫了《大井新貌》等幾幅樣稿，送呈井岡山有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)審閱同意后，開始了繪制工作，他們因陋就簡，在賓館用幾張桌子拼起來做畫桌。井岡山方面要求由家父獨自執(zhí)筆，并派人陪同，歷經(jīng)數(shù)日，終于完成，落款題三人合作的名款。《大井新貌》 等幾幅巨作，傾注了家父井岡山之行所有創(chuàng)新之法，不可多得也。

家父為紅色題材井岡山做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，這幅絢麗偉大的井岡山畫作，令我深感自豪！

40年后 兒子攜《大井新貌》重返井岡山

2014年5月《大井新貌》在上海展覽時，我終于一睹其風(fēng)采，此作正是家父精神面貌最好、藝術(shù)風(fēng)格最為成熟之作。該作尺幅大，場景雄偉壯觀，人物生動，思想內(nèi)涵豐富，紅色題材突出，時代風(fēng)格明顯，是時代的語言，是精神的畫作，是山河的新貌，是家父藝術(shù)生涯中為山河立傳，最為精彩、最為華麗的篇章。

2016年5月，我已近八十高齡，帶著對家父的思念和緬懷，帶著對革命圣地的敬仰，我?guī)е腋杆鶆?chuàng)《大井新貌》原作，沿著父親的足跡，來到了向往已久的井岡山。我們住在井岡山賓館，父親當(dāng)年就下榻于此3個月，許多作品都署有“于井岡山賓館”的款，也為賓館留下了多幅書畫巨作，現(xiàn)在賓館的簡介冊中還刊登有父親畫作《朱砂沖硝口》。在井岡山碑林，家父的兩件作品也被收列其中； 井岡山茨坪中心的挹翠湖，因家父為之題寫“挹翠映波”而得名；在井岡山革命博物館珍藏有父親的書畫作品； 父親《小井紅軍醫(yī)院》 刊登于1978年《美術(shù)》 第五期封面，《朱砂沖》在建國30周年全國美展中獲大獎。如此等等，說明了父親對井岡山這塊紅色土地的熱愛，以及井岡山人民對父親的肯定和尊重。

到達(dá)井岡山的第二天上午，我們來到大井實地參觀，在大井毛主席舊居的大廳，將家父作品懸掛于墻面上，正準(zhǔn)備拍照和接受采訪時，一位小伙子進(jìn)入大廳，看著墻上的畫，激動地大聲說：“這是國畫大師陸儼少在我們井岡山創(chuàng)作的經(jīng)典作品！”原來此人是當(dāng)?shù)氐囊幻麜嬍詹卣撸欣钣救A，在茨坪挹翠湖旁還開有一家書畫藝術(shù)交流中心。小李告訴了我們父親在井岡山的軼事，并表示他可聯(lián)系到曾在井岡山陪伴家父3個月的胡海先生（當(dāng)時是井岡山賓館的工作人員）和我們見面，我們大為驚喜。

離開革命圣地前幾小時，在井岡山革命博物館門前，我們見到了早已在此等候的胡海夫妻，他們帶著家父贈予的畫作和井岡泉水釀制的美酒，迎了上來，此時我和老伴好似見到了久別的親人一樣，眼淚不禁奪眶而出……

這些，都是家父所創(chuàng)的《大井新貌》40年后重上井岡山的緣分。

今年，正逢井岡山革命根據(jù)地創(chuàng)建90周年、中國人民解放軍建軍90周年，也是家父井岡山之行40周年之紀(jì)念，緬懷先烈，追思、告慰家父的井岡情緣，特撰此文，釋放心懷，仰止無即，是以為記。

陸亨于海上2017年5月18日

《大井新貌》 展覽及出版信息

■展覽

“隆重紀(jì)念毛主席創(chuàng)建井岡山革命根據(jù)地五十周年和中國人民解放軍建軍五十周年美術(shù)作品展覽”，江西省展覽館，1977年11月。

■出版

1.《中國近現(xiàn)代名家畫 集——陸 儼 少 》P36、P37，人民美術(shù)出版社，2013年。

2.中國證券報《收藏投資導(dǎo)刊》，扉頁 P5，2014.10，總第99期。

3.《藝術(shù)新聞》，P92、P94，2014.11，總第202期。

4.《收藏》，扉頁P3，2014.11，總第297期。

5.《中國拍賣》，扉頁P9、P25，2014.11，總第101期。