唐代丹鳳朝陽(yáng)紋青銅圓鏡

唐代嵌螺鈿高士聽琴紋青銅八角鏡

唐代鑲嵌寶石鎏金銅鏡

收藏中國(guó)古代銅鏡的榮振輝先生，對(duì)銅鏡的理解與常人大不相同。他堅(jiān)信“美是超越一切的，而且直指人的心靈”。因此，他一開始就從美的視角，以唐代的特種工藝銅鏡入藏起步，至今已經(jīng)累計(jì)收藏了120余面中國(guó)古代特種工藝銅鏡。

據(jù)榮先生回憶，早在2005年他剛開始收藏銅鏡時(shí)，當(dāng)時(shí)北京銅鏡類古玩市場(chǎng)上，行情最火、賣價(jià)最貴的是漢代銅鏡，而且絕大多數(shù)都是由單一青銅材質(zhì)紋飾為主的銅鏡。但是，他在逛各類古玩市場(chǎng)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)了許多更加精美的唐代特種工藝銅鏡，而且售價(jià)還非常便宜。

唐代特種工藝銅鏡大致可以分成純青銅鏡、鏤空銅鏡、鑲嵌銅鏡、鎏金銅鏡等四大類，榮振輝先生分別展示了這幾類銅鏡的代表性藏品。

第一件是一面黑漆古沁色的唐代海獸葡萄紋青銅方鏡。有趣的是，這枚工藝精湛、小巧可愛(ài)的青銅手鏡，鏡面僅有38毫米見方。榮先生認(rèn)為，這可能是過(guò)去大戶人家小姐在擦口紅時(shí)，所使用的銅鏡。但是，古玩市場(chǎng)上也有藏友將這類微小的銅鏡，稱之為“扣鏡”。細(xì)究起來(lái)，也許是古人將其佩掛在衣扣上面的銅鏡。尤其體小量輕，從功能用途推測(cè)分析，可能是古人日常生活中，隨身攜帶、使用頻次較高的銅鏡。相比較而言，那些常見的大號(hào)唐代銅鏡，應(yīng)該是固定擺放屋里的正冠化妝用具。

第二件是一面鏡面直徑達(dá)790毫米的唐代丹鳳朝陽(yáng)紋青銅圓鏡。銹色斑斑的銅鏡背景的紋飾，分成兩個(gè)裝飾區(qū)域：主體裝飾區(qū)里，高浮雕塑造了一只展翅飛翔在云叢里的巨大鳳鳥，朝著遠(yuǎn)方升起的一輪朝陽(yáng)有力地追逐著。四條高高飄揚(yáng)的羽翼整體呈現(xiàn)出浮動(dòng)的S狀造型，與鳳鳥的側(cè)身扭動(dòng)的姿態(tài)，形成了強(qiáng)有力的三維空間舞動(dòng)的視覺(jué)效果。輔助裝飾區(qū)的鏡面邊飾，是環(huán)繞一圈的云氣紋。與戰(zhàn)漢時(shí)期的抽象幾何形云氣紋所不同的是，這面唐鏡的云氣紋設(shè)計(jì)，刻意表現(xiàn)出手動(dòng)繪制的靈動(dòng)生氣。該銅鏡形體巨大、紋飾生動(dòng)、線條有力、細(xì)節(jié)傳神、工藝精湛，銅鏡背面整體圖案紋飾，洋溢著朝氣勃勃的旺盛活力。據(jù)榮振輝先生介紹，這面特大號(hào)銅鏡的鏡面直徑，是全世界存世銅鏡里最大的。

這兩面銅鏡都屬于純青銅鏡，鏡身是采用單純的青銅材質(zhì)加工的，銅鏡里沒(méi)有其它的復(fù)合裝飾材料。兩面銅鏡共同的特點(diǎn)，都表現(xiàn)為鏡體厚重，紋飾渲染繁榮富足的情趣，是典型的唐代銅鏡審美特色。這與戰(zhàn)漢時(shí)期銅鏡的形體輕薄、紋飾中充滿爭(zhēng)霸稱雄氣勢(shì)的審美風(fēng)格，存在著明顯的審美差異。

第三件是一面白銀光沁色的戰(zhàn)國(guó)鏤空龍鳳紋青銅圓鏡。該銅鏡鏡面直徑203毫米，鏡身背景的裝飾層，是采用兩次青銅澆鑄而成的復(fù)合鏡面。鏤空鏡又稱透雕鏡、夾層透紋鏡，由鏡面和鏡背兩塊銅片合范而成。該銅鏡以柿蒂鈕座、半球形小鏡鈕為中心，將鏡身紋飾分成三層裝飾區(qū)。主體裝飾區(qū)里有8條淺浮雕龍鳳紋，龍鳳同類兩兩對(duì)峙，四組龍鳳均衡構(gòu)圖，周邊環(huán)繞一層過(guò)渡性的纖細(xì)回字形紋飾，最外層裝飾區(qū)是一圈幾何形紋飾。該鏡飾以滿工滿器的鏤空?qǐng)D案設(shè)計(jì)風(fēng)格，體現(xiàn)出一種工整肅穆的雄渾氣質(zhì)。

第四件是一面唐代嵌螺鈿高士聽琴紋青銅八角鏡。該銅鏡鏡面直徑219毫米，黑色髹漆的鏡身底面上，鑲嵌著晶瑩亮麗、折射著彩虹光輝的貝殼貼塑紋飾。鏡背的圖案中，一對(duì)束發(fā)高士寬袍正裝、席地對(duì)坐。一位高士專注地抱著一把胡琴演奏，另一位高士閉目聆聽、沉浸在悠揚(yáng)的樂(lè)曲氛圍中。聽者身后是一位仕女，左手旁就地放置著一把大執(zhí)壺，遠(yuǎn)方有一只靜臥小狗，一只仙鶴和兩只錦雞環(huán)繞兩人四周，與周邊的假山、花樹相映成趣，畫面中一派清雅的人文意趣。該銅鏡的紋飾內(nèi)容與1955年在河南洛陽(yáng)市唐墓出土的那面唐代高士宴樂(lè)紋嵌螺鈿銅鏡幾乎一模一樣，只是構(gòu)圖更加舒朗、制作工藝略顯粗糙。與其說(shuō)這是一面唐鏡，筆者更傾向于斷代為宋遼時(shí)期的同類后仿制品。因?yàn)樘拼~鏡特有的厚重、精工感，至宋代因?yàn)殂~鏡制造工藝和青銅成分配比的變化而趨于輕薄感。這面銅鏡的時(shí)代氣息，已經(jīng)不如唐代銅鏡紋飾中渲染的繁華綺麗、豐腴富足，卻是在精心營(yíng)造出一個(gè)禪意十足的雅集氛圍。進(jìn)而推測(cè)，唐宋時(shí)期的銅鏡紋飾文化是一脈相承的。只是由于不同朝代的時(shí)代審美差異和銅鏡制作工藝演變——比如銅鏡制作的青銅配比差異、銅鏡脫范技術(shù)改進(jìn)，呈現(xiàn)出不同的銅鏡紋飾美學(xué)風(fēng)貌。

第五件是一面唐代鑲嵌寶石縲絲花卉紋鎏金銅鏡。該銅鏡鏡面直徑108毫米，在纏枝花卉紋的鎏金鏡背上，鑲嵌了紅粉藍(lán)綠四種寶石裝飾物。我們現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)使用便攜式硬度儀，測(cè)試各種鏡面鑲嵌寶石的礦物硬度，發(fā)現(xiàn)其中紅色寶石的摩氏硬度為5度；粉色寶石的摩氏硬度為6度，應(yīng)該是瑪瑙石；藍(lán)色寶石的摩氏硬度為5度，是一種貓眼石；綠色寶石的摩氏硬度為7度，竟然是滿綠的高冰種翡翠。

其實(shí)，早在1960年，中國(guó)文物考古隊(duì)發(fā)掘位于陜西省咸陽(yáng)市乾縣的唐代永泰公主墓時(shí)，就發(fā)現(xiàn)了一枚色彩鮮艷的銀托翡戒。唐代詩(shī)仙李白的詩(shī)作《贈(zèng)裴司馬》：“翡翠黃金縷，繡成歌舞衣。”翡翠制品至少在唐代時(shí)期，就是上流社會(huì)日常生活中的高級(jí)奢侈品。因此，在奢華的唐代鎏金銅鏡上面，出現(xiàn)高品質(zhì)的翡翠鑲嵌裝飾物，也是可以理解的。但是如此結(jié)論，豈不是將中國(guó)翡翠使用的歷史，一下子上溯到唐代了嗎？