上海博物館近年來(lái)最大規(guī)模調(diào)整梳理書(shū)畫(huà)收藏后發(fā)現(xiàn)——

萬(wàn)件藏品勾勒半部明清書(shū)畫(huà)史

“江南第一風(fēng)流才子”唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖軸》(局部)。(均上海博物館供圖)

近年很火的明代著名書(shū)畫(huà)家董其昌的傳世代表作《秋興八景圖冊(cè)》(局部)。

上海博物館近日對(duì)歷代繪畫(huà)館和歷代書(shū)法館的展品進(jìn)行了近年來(lái)最大規(guī)模的一次調(diào)整。新陳列中，仇英的《梧竹書(shū)堂圖軸》、八大山人的 《魚(yú)鴨圖卷》 等一批明清書(shū)畫(huà)引人關(guān)注。

上海博物館書(shū)畫(huà)研究部主任凌利中告訴記者，說(shuō)到上海博物館的古代書(shū)畫(huà)收藏，不少人想到的是宋元古書(shū)畫(huà)，其實(shí)館內(nèi)的明清書(shū)畫(huà)收藏也頗具特色。這里收藏的明清書(shū)畫(huà)有近萬(wàn)件，涵蓋各大流派名家代表作，系統(tǒng)地展現(xiàn)了中國(guó)明清繪畫(huà)史的發(fā)展脈絡(luò)。其中的“明四家”“松江畫(huà)派”“清四王”“四高僧”“金陵畫(huà)派”“新安畫(huà)派”“揚(yáng)州畫(huà)派”“海派”等的作品，在國(guó)內(nèi)各大博物館中更是翹楚。從數(shù)量、質(zhì)量以及系統(tǒng)性上看，上海博物館藏著半部明清書(shū)畫(huà)史。

先機(jī)：上海曾聚攏江南一批大收藏家

文物，是博物館賴(lài)以生存的最重要的物質(zhì)基礎(chǔ)。這么多明清書(shū)畫(huà)精品因何機(jī)緣入藏上海博物館？

凌利中給出的答案是：征集的方式多種多樣，有捐贈(zèng)、收購(gòu)等，而上海的一個(gè)有利先機(jī)是在二十世紀(jì)聚攏了江南最主要的一批大收藏家，包括龐萊臣、顧文彬、吳湖帆、錢(qián)鏡塘、劉靖基、孫煜峰等。比如近年很火的明代著名書(shū)畫(huà)家董其昌的傳世代表作 《秋興八景圖冊(cè)》，就曾是“收藏富甲東南”的龐萊臣、劉靖基等的舊藏。該圖冊(cè)共八開(kāi)，描繪的是作者泛舟吳門(mén)、京口途中所見(jiàn)景色。圖中峻拔的山頭、沉重的石塊、深邃的溪谷、彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)，亦有江天樓閣、彩舟競(jìng)發(fā)的江上景色。

董其昌是上海本地人，出生于明代松江府。17歲時(shí)，董其昌參加松江府會(huì)考，當(dāng)時(shí)他寫(xiě)了一篇很得意的文章，自以為可以?shī)Z魁，誰(shuí)知發(fā)榜時(shí)竟位居自己的堂侄董原正之下。原因是考官嫌他試卷上的字寫(xiě)得太差，文章雖好，只能屈居第二。董其昌深受刺激，從此發(fā)奮學(xué)習(xí)書(shū)法。他先以顏真卿的 《多寶塔帖》 為楷模，后來(lái)又改學(xué)魏、晉，臨鐘繇、王羲之的法帖。經(jīng)過(guò)十多年的刻苦努力，董其昌的書(shū)法有了很大的進(jìn)步，山水畫(huà)也漸漸入門(mén)。創(chuàng)作 《秋興八景圖冊(cè)》 時(shí)，董其昌已經(jīng)66歲，是他藝術(shù)創(chuàng)作的真正成熟期。彼時(shí)，董其昌提倡“以書(shū)入畫(huà)”，用筆墨來(lái)表達(dá)意境。“你看他那時(shí)所畫(huà)的山水，看不出是哪里的山哪里的水，畫(huà)中沒(méi)有地理特征，那是他心中的山水。”凌利中說(shuō)。

特色：匯聚明清各大流派書(shū)畫(huà)家的代表作

說(shuō)到明代的書(shū)畫(huà)家，唐寅不可不提。他是“明四家”中個(gè)性最鮮明的一個(gè)，終生懷才不遇，雖自稱(chēng)“桃花庵里桃花仙”“江南第一風(fēng)流才子”，但其中的辛酸滋味卻不難體味。唐寅25歲雙親辭世，前妻、妹妹接踵而沒(méi)，29歲得中南京應(yīng)天府第一名解元，30歲卻因友人會(huì)試作弊牽連入獄，遭到罷黜，從此絕意仕途。坎坷的人生際遇折射到他的畫(huà)作中便流露出失意文人哀怨、憤懣、失望的感情色彩，為表現(xiàn)這些情感又常運(yùn)用比擬、寓意、諷喻、自況等的表現(xiàn)手法。藏于上海博物館的 《秋風(fēng)紈扇圖軸》 便是其中的代表作。畫(huà)中女子，眉目清秀，手執(zhí)紈扇，臨風(fēng)而立，神情寥落，若有所思。畫(huà)旁題詩(shī)曰：“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼。”明末大收藏家項(xiàng)子京在評(píng)論此圖的時(shí)候便指出：“唐子畏先生，風(fēng)流才子，而遭讒被損，抑郁不得志，雖復(fù)佯狂玩世以自寬，而受不知己者揶揄亦已多矣，此圖此詩(shī)，蓋自傷自解也。”

上海博物館收藏的八大山人 《魚(yú)鴨圖卷》 是其藝術(shù)創(chuàng)作成熟階段的代表作。該畫(huà)作的筆墨已經(jīng)從方硬峻利轉(zhuǎn)向圓潤(rùn)含蓄，造型亦由夸張奇特轉(zhuǎn)為簡(jiǎn)練和形神兼?zhèn)洹９P墨濃淡的處理十分考究，生動(dòng)地刻畫(huà)出巖石的堅(jiān)實(shí)感、鴨毛的松蓬以及魚(yú)身上鱗、鰭的變化。

據(jù)凌利中透露，上海博物館收藏的明清書(shū)畫(huà)，每一件都頗具代表性，有些作品還具有重要?dú)v史文化和文獻(xiàn)價(jià)值。例如該館所藏的 《錢(qián)鏡塘藏明代名人尺牘》 匯集了明永樂(lè)至崇禎朝兩百余年400位重要?dú)v史人物的信札，諸如徐光啟、嚴(yán)嵩、文徵明、吳寬等均列其中。這些書(shū)信多用行草書(shū)寫(xiě)，不少內(nèi)容可補(bǔ) 《明史》 之疏漏，亦可稱(chēng)是明代書(shū)法專(zhuān)輯。又如晚清趙之謙的 《手札》 冊(cè)，為他的家書(shū)，手札的內(nèi)容為了解趙之謙的官宦生涯和日常生活情況提供了翔實(shí)的史料。