神秘的秘色瓷終于走出歷史的迷霧，也走出學術研究的象牙塔，真實地呈現(xiàn)在普通觀眾面前。

昨天，“秘色重光——秘色瓷的考古大發(fā)現(xiàn)與再進宮”展覽在故宮博物院齋宮開幕。展覽以晚唐五代至北宋初年的秘色瓷器為主要內容，展品共計187件（組），包括浙江省慈溪市上林湖后司岙窯址出土的秘色瓷器標本，還有法門寺地宮等佛教遺址、吳越國康陵、遼圣宗貴妃墓等皇家陵寢出土的秘色瓷珍品。

一別六十年 “國寶”首現(xiàn)身

尤為值得關注的是，蘇州博物館的國寶級藏品——秘色瓷蓮花碗也來到了展廳現(xiàn)場。北京青年報記者獲悉，這件碗于1956年在蘇州虎丘云巖寺塔發(fā)現(xiàn)，后入藏蘇州博物館，自此從未離開過蘇州。本次展出，是這件秘色瓷蓮花碗發(fā)現(xiàn)六十年來首次對外展覽。

據介紹，秘色瓷蓮花碗是蘇州博物館三件國寶文物之一。蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花三組，盞托的形狀如豆，上部為翻口盤，刻畫雙鉤仰蓮兩組，下部為向外撇的圈足，飾浮雕覆蓮二組。該碗共由7組各種形態(tài)的蓮花組成。瓷胎呈灰白色，胎質細膩致密，顆粒均勻純凈，托心平整，正中鏤有一小圓孔直通器底，孔邊刻“項記”窯工（作者）二字，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，正如唐陸龜蒙《秘色瓷器詩》中描繪的“九秋風露越窯開，奪目千峰翠色來”，稱得上“秘色瓷”中的稀有作品，精美絕倫，出類拔萃。

臣庶不得用 “秘色”千年青

秘色瓷之所以被抬到一個神秘的地位，主要是技術上難度極高。青瓷的釉色如何，除了釉料配方，幾乎全靠窯爐火候的把握。不同的火候、氣氛，釉色可以相去甚遠。要想使釉色青翠、勻凈，而且穩(wěn)定地燒出同樣的釉色，那種高難技術一定是秘不示人的。秘色瓷在晚唐時期燒制成功，不久之后，五代錢氏吳越國就把燒造秘色瓷的窯口劃歸官辦，命它專燒貢瓷，的確是“臣庶不得使用”，它當然遠離百姓，高高在上了。

至于它的名稱，偏偏不明說是青瓷，也不像宋代那樣，取些豆青、梅子青一類形象的叫法，卻用了一個“秘”字，著實逗弄得后人傷了一千多年的腦筋。

在從唐代晚期到北宋初年的近二百年間里，越窯燒造的秘色瓷一直都是專供皇家使用的珍寶。除唐、宋兩朝皇帝外，使用過這些瓷器的還有遼、后梁、后唐、后晉、后漢、后周（郭、柴兩姓以及吳越國的帝王）。不僅有唐代陸龜蒙《貢余秘色茶盞》詩明確說明秘色瓷是為皇帝燒造的貢品，而且《吳越備史》、《十國春秋》、《宋史》等書都有吳越國錢氏向中原王朝進貢秘色瓷器的記載。但宋代以后，關于秘色瓷器的記載越來越模糊，秘色瓷終成懸案。

懸案終有解 物賬碑留名

繼1987年法門寺地宮發(fā)現(xiàn)秘色瓷之后，近兩年考古工作者對上林湖后司岙窯址的考古發(fā)掘，不僅是秘色瓷的又一次重大發(fā)現(xiàn)，而且明確了秘色瓷的最主要產地，進一步揭開了長期以來有關秘色瓷的神秘面紗。

此次展覽中，法門寺唐代塔基地宮出土的秘色瓷八棱凈瓶、秘色瓷葵口碗以及秘色瓷葵口盤同時來到了齋宮展廳。故宮博物院收藏有兩件秘色瓷八棱凈瓶，與此同臺展出，彰顯出秘色瓷獨特的魅力。

據浙江文物局的專家介紹，1987年，陜西省扶風縣法門寺唐代塔基地宮出土了13件越窯青瓷，同時出土的物賬碑明確表明這種越窯青瓷就是大名鼎鼎的“秘色瓷”，千古之謎終于有了答案。地宮還出土一件越窯青釉八棱凈瓶，與衣物賬碑記載的13件秘色瓷特征一致，因此，也被認為是秘色瓷。由此，秘色瓷有了可資參考的標準器。

法門寺地宮出土的秘色瓷標準器確立之后，與之相同的青瓷得以認定為秘色瓷。從考古發(fā)現(xiàn)來看，出土秘色瓷的遺址均等級較高，如五代吳越國錢氏家族墓葬、宋太宗元德李后陵、北宋周王趙祐墓、遼陳國公主墓、遼圣宗貴妃墓等，都是皇室或王室成員墓葬。這顯示出秘色瓷是跨越民族和族群使用的瓷器，也證明了秘色瓷進貢宮廷的“貢瓷”性質。

窯藏風塵久 一朝見太平

長期以來，秘色瓷器的產地，只能鎖定在浙江慈溪上林湖區(qū)域。但上林湖區(qū)域窯址眾多，究竟哪一處窯場才是秘色瓷的真正產地？

2015年至2017年，浙江省文物考古研究所等單位對浙江省慈溪市橋頭鎮(zhèn)上林湖中部的后司岙窯址進行了考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了豐富的秘色瓷器。法門寺地宮出土的秘色瓷基本上都可以在該窯址中找出相同的器物。由此證明，后司岙窯址正是秘色瓷的產地之一。

因其成果意義重大，后司岙窯址被評為2016年全國十大考古新發(fā)現(xiàn)。今年正值法門寺地宮發(fā)現(xiàn)30周年。與此同時，秘色瓷產地——后司岙窯址的確立是中國陶瓷史上的重大發(fā)現(xiàn)。“秘色重光”展覽，正是對這兩大重要學術事件的紀念和總結。據悉，本次展覽展期至7月2日，展出地點為故宮博物院齋宮展廳。觀眾可憑故宮博物院門票參觀。

文/王巖  攝影/王曉溪