現實主義題材“反腐劇”強勢回歸，并作為主旋律文藝作品成為一種全民關注的文化現象，這在文藝和社會兩個層面均值得探討——

《人民的名義》無關“尺度”關乎“民心”

圍觀 豫民/東方IC

出品《絕對權力》《國家公訴》之后到現在幾乎有整整10年，江蘇作家周梅森沒這么忙過。

4月12日下午，耳畔不斷有電話鈴聲響起，雖已年過六旬，語氣中卻透著激越與匆忙……

實際上，從3月28日根據同名小說改編的電視劇《人民的名義》公映后，周梅森幾乎天天處于如此狀態。

“確實沒想到，沒想到這部主旋律作品能引起這么大的關注，沒想到90后年輕人也喜歡，沒想到平時認為沒人看的干部開會場景卻是觀眾最關注的。”身居南京的周梅森對電話里對《工人日報》記者連說了三個“沒想到”。

這部劇火到什么程度？不少觀眾紛紛購買原著來看，一些觀眾還開始字斟句酌地針對細節進行推敲，而這已讓主創團隊開始感受到了壓力。

比如一句“不如安排他去婦聯看大門”的臺詞，就引起了一些女性觀眾的不滿。而一些在公安系統工作的觀眾，也抱怨劇中的警察反派人物有點多。

這讓身為作家的周梅森在與記者對話時多了一分審慎，他多次表達，想等電視劇全部播放完畢再做探討。

有些輿論認為，這部劇之所以驚艷，是因為“史上尺度最大”。但無論是周梅森，導演李路，還是出品方最高人民檢察院影視中心，均已不愿多談關于這部劇所謂的“尺度”問題。他們認為，這部劇受到觀眾喜愛不完全是“尺度”，核心的要素是因為反腐是民心所向，人民的期盼需要被真實表達。用周梅森的話說，這部劇取得了社會最大公約數。

轉型期的波瀾造成了紛繁復雜的利益博弈，而反腐目前卻是上下同欲。從這個維度上說，《人民的名義》無關尺度，而關乎民心。

現實的召喚給了創作者最大的驅動力

《人民的名義》誕生前，反腐劇市場面臨這樣一個尷尬的現實：停擺10年。

周梅森曾下海經商，搞過房地產，炒過股票，拍過電視劇，社會現實的急劇變化不斷觸動著他。

“文人之筆，勸善懲惡。這就要求作家必須積極反映人民生活。一個偉大的作家必須肩負起時代的責任，一個巨變時代的文學責任。像魯迅，放在任何一個時代都是偉大的作家。”周梅森說，“文學創作最可怕的是脫離生活，鉆進象牙之塔雕梁畫棟。關在象牙塔里不會有持久的文藝靈感和創作激情。”

在寫了一系列反腐小說后，由于感覺現實主義作品題材匱乏和受市場冷遇等原因，周梅森歸于沉寂。直到2015年，最高檢方面3次派專員到南京找到他，希望他能寫一部新的反腐題材電視劇。

他開始卻持謹慎的態度。

直到對方談到，作家應該記錄時代，對目前中國大地上反腐取得的成就，目前竟還沒有一部高水平的電視劇類文藝作品進行呈現和總結，這不能不說是一種遺憾。這一觀點徹底打動了他。周梅森用兩年時間接觸生活并完成小說，先改編成話劇，后又改寫成60萬字的同名電視劇本，共計100萬字。周梅森認為，這是他寫得最痛快，最暢快淋漓的作品。而打開他思路的鑰匙就是現實。

劇中開篇出現的國家某部委處長趙德漢，侯勇演得惟妙惟肖，他受賄兩億多元，檢察人員清點鈔票時使用數臺點鈔機，很多觀眾都覺得這個故事似曾相識。周梅森說，原型就是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠，被人稱為“億元司長”。

“一整面用錢堆出來的墻，視覺效果真的挺震撼。”中國青年政治學院青年教師王凱山說：“這些真實細節是作家在書齋里編不出來的，這些劇情設置也讓觀眾感到真實可信，容易拉近距離。”

“離婚很多年，卻共同生活在一個屋檐下。傍大款、假夫妻，拿婚姻做利益交換，笑貧不笑娼，笑貧不笑貪，這都是物欲橫流的表現。我們蒙上眼睛，這些現象就不存在了嗎?作家要有面對生活、面對嚴酷現實的勇氣。”周梅森說，有一種風氣特別可怕，就是躲避文學的思想性，不再談論文學來自生活、高于生活，只關心如何把文章往精巧玲瓏細膩里寫，認為這是藝術，我不這么認為。

人民對反腐的支持是旺 “ 火 ” 的柴

4月11日凌晨，導演李路在微信朋友圈發了一張布滿點贊李達康彈幕的截圖。留言：雖然沈騰也是朋友，但最近好像搞不過達康。

李路不是一位高產的導演，但他鐘情于現實主義題材。在這一點上，他與劇作者周梅森有著高度的一致。

李路打造《人民的名義》時，就想要“把中國共產黨高壓反腐這一偉大的舉動，展示在世人面前，給世界一個回答，給后人一個交代”。

為此，他們商定：拍攝時一定把最適合演這部戲、喜歡這個劇本的演員請到，把當代中國最優秀的表演資源集中起來。

吳剛、張豐毅、吳亞軍、張凱麗等老戲骨演員對劇本很挑，不是僅憑片酬能打動的，實際上，最終整個劇的成本也抵不上如今兩位當紅小鮮肉的片酬。這些演員看過劇本后都沒有過度關心片酬就認真投入演出之中。

周梅森看來，老戲骨表演出神入化固然添彩，但人民對反腐的支持才是該劇受熱捧的真正根源。

“沒有現實的藝術作品是沒有生命力的。有責任感的作家，不應在社會重大矛盾和人民冷暖疾苦前沉默不語。”周梅森說，作家應為時代進步和政治文明發展做出力所能及的貢獻。

該劇忠實觀眾，北京大學廉政建設研究中心副主任莊德水認為：“人們關注此劇，其本義在于關照自身發展，尋求社會正義，全景式地了解黨和政府的反腐決心，進而把握中國反腐敗的進程及未來的政策走向。”

“ 高大全 ” 的形象不一定能深入人心

觀眾喜歡這部劇，也是因為這部劇里很多人物有血有肉。

其中由北京人藝著名演員吳剛扮演的市委書記李達康已成為“網紅”。90后們甚至還把該形象做成表情包，并自創了一首《GDP之歌》。

周梅森接觸過很多官員，也去監獄和腐敗分子座談過，他發現，每一個人都很豐富，具備人性中共通的東西。生活中，很多腐敗分子卻沒有一張腐敗分子的臉，他們就如同你身邊的人，而且不乏有能力，有情義的人。比如劇中反面人物高玉良一句“官做多大才是大啊”的責問，讓很多觀眾誤以為他就是片中最正面角色之一。

而“李達康”是很典型的實干派，他率真、坦蕩，迷戀政績，雖然作風有時霸道，但很有想法闖勁和能力，更有自己的底線與基本操守。李達康的走紅，除了吳剛的演技外，更因為這個角色的真實。

“高大全偉光正的形象不一定就深入人心，像李達康這樣有缺點，但更有原則底線的人更真實。觀眾也覺得真實可信。”

毋庸諱言，該劇在很多細節上并不完全經得起推敲，仍存瑕疵，也正因如此近期針對該劇也有一些爭議。對此該劇主創團隊并不否認，表示留待未來完善。在一些業內人士看來，雖然存在枝蔓上的瑕疵，但該劇無論在文學藝術價值還是社會價值上都算得上可圈可點。

《人民的名義》的成功再次形成一種啟示：一種文化現象往往與現實土壤和時代背景緊密相連。反映時代是文藝工作者的使命。受訪文藝工作者相信，現實主義題材尤其是反腐題材的創作未來有可能形成熱點，迎來新的輝煌。而有關 《人民的名義》引發的熱度與討論仍將持續……