“大英博物館100件文物中的世界史”展覽在中國國家博物館舉行。新華社發(fā)

“請問您對哪次走向海外的中國歷史展覽印象最深？”

北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授宋向光想了想說：“有一場‘明·改變中國的50年’，還有一場‘中國·鏡花水月’都很不錯。”

這兩場展覽的主辦方都不是國內(nèi)博物館，前者來自大英博物館，后者來自紐約大都會藝術(shù)博物館。

為什么在一個中國學(xué)者眼中，印象最深的中國歷史題材展覽不是“中國制造”而是“外洋舶來”？

“門已經(jīng)開了，但開得不夠大”

宋向光用一句話形容了中國博物館“走出去”的現(xiàn)狀：“門已經(jīng)開了，但開得不夠大。”

“我們引進(jìn)來的展覽多，送出去的展覽少，不少‘走出去’的展覽是官方文化交流項目，或者是國外博物館定制的主題。”宋向光進(jìn)一步解釋。

湖北省博物館館長方勤說出了目前的困境：“首先，是缺乏平臺。中國博物館真正走向國際僅有數(shù)十年歷史，相比中國日益增強(qiáng)的國際影響力，中國博物館參與世界博物館之間的展覽、學(xué)術(shù)等活動還不夠。其次，是理念差異。西方博物館經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展，在收藏、研究、策展等方面國際化水平較高，而中國博物館在理念、制度上還存在較大差距，不少展覽仍停留在‘文物精品展’的模式上。再次，是人才瓶頸。博物館有展覽、教育、研究職能，需要復(fù)合型人才。目前，在國內(nèi)博物館學(xué)、考古學(xué)教育中，對這方面的培養(yǎng)不足，博物館缺乏必要的人才儲備。”

“我們不是‘亮寶’，而是‘對話’”

一場展會凝固了空間與時間，想把一句千百年前的問候帶給另一群陌生的觀者，如何開口？如何表達(dá)情意？如何講好中國故事？

“溝通和互動是最重要的，須知我們不是‘亮寶’，而是‘對話’。要找到我們和西方觀眾的共同點，了解當(dāng)?shù)赜^眾熟悉的敘事方式，平等交流。”宋向光說。

方勤介紹了湖北省博物館的經(jīng)驗：“此前，我們曾在意大利舉辦過‘帝國前的中國——楚文物特展’，反響非常好。對于意大利觀眾來說，楚國的歷史文明相對陌生，所以，我們在文物選件上，既有戰(zhàn)國錯金銀青銅器、玉器、漆木器等視覺沖擊力和藝術(shù)性較強(qiáng)的文物，又有蟻鼻錢、砝碼等學(xué)術(shù)意義較強(qiáng)的文物，從不同角度，準(zhǔn)確而通俗地介紹楚國的相關(guān)知識。由于主要展地是當(dāng)?shù)乜脊蓬愋偷牟┪镳^，策劃時我們側(cè)重強(qiáng)調(diào)了文物的考古背景和知識，再輔以考古現(xiàn)場照、文物線圖、圖表等，盡量使意大利觀眾了解中國考古的相關(guān)進(jìn)展。”

“展覽的形式設(shè)計由意方承擔(dān)，意方根據(jù)楚地漆器的顏色，以黑紅為主色調(diào)設(shè)計了展廳，并將中西歷史對照年表制作成視頻播放。意方還要求我們提供楚國的食譜、音樂等素材，以增加趣味性。此外，還設(shè)計創(chuàng)作了許多具有鮮明文物特色的文創(chuàng)產(chǎn)品，包括T恤、筆記本、文具、文房四寶等。”方勤說。

“讓觀眾有代入感”

一場展覽成功的秘訣是什么？“知識性、趣味性，互相了解，讓觀眾有代入感。”方勤這樣總結(jié)。

這種“代入感”需要“西方文化的底子，需要對戲劇布展的了解，還需要一定的傳播學(xué)知識”。宋向光介紹了我國目前博物館專業(yè)人才的培養(yǎng)方向：“我們有偏重藏品知識的人才，就是博物館典藏研究員。還有教育方向的人才，未來從事本專業(yè)人才的教育。還有一些藏品科技保護(hù)的人才，對館藏珍品制定科學(xué)的保護(hù)方案。隨著對外交流的日益增多，復(fù)合型人才的培養(yǎng)是未來我們的努力方向。”

在近期的全國展訊中，記者發(fā)現(xiàn)，陜西省博物館的“秦始皇兵馬俑展覽”已經(jīng)啟程前往美國，湖北省博物館的“皇家品味展覽”即將開赴俄羅斯，故宮博物院的“養(yǎng)心殿大展”也將于今年登陸香港。

盡管面臨各式各樣的艱難險阻，盡管大門還未被完全推開，但不可否認(rèn)的是，中國博物館“已經(jīng)在路上”了。