春日里，院子里的桃花開(kāi)了，燕子一家在屋檐下呢喃。

祖母在廚房里忙著燒火做飯，爐火里燃燒的木材“噼啪”作響，小花貓?jiān)谧婺傅哪_下“喵喵”直叫。我坐在祖母的土炕上，依著雕花的木窗欞，望著窗外一片嫣然的桃花，手里翻閱一本本連環(huán)畫。在童年時(shí)最愜意的時(shí)光，我最喜歡的連環(huán)畫——《西廂記》。

多年以后，在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)購(gòu)買了一套《丹青四海生——大師王叔暉古典連環(huán)畫珍藏集》。有《西廂記》《梁山伯與祝英臺(tái)》《花木蘭》《孔雀東南飛》等八本。我小心翼翼翻閱著，童年快樂(lè)喜悅的時(shí)光一瞬間撲面而來(lái)。

仿佛還是春意盎然的午后，那個(gè)坐在祖母溫暖的土炕上靜靜讀書的孩子。我一邊翻書，一邊問(wèn)祖母：奶奶，我看的書為啥叫“娃娃書”，祖母一邊拉著風(fēng)箱，一邊抬起花白的頭，笑瞇瞇地說(shuō)，哎！不就是給你這樣的娃娃看的書嘛。我細(xì)細(xì)品讀一幅幅優(yōu)美典雅的畫，慢慢讀懂了書中故事。

住在普救寺的翩翩公子張生遇見(jiàn)了宰相的女兒崔鶯鶯，他們一見(jiàn)鐘情，互生愛(ài)慕，后來(lái)，在丫鬟紅娘的幫助下，兩個(gè)人喜結(jié)連理。

多年之后，重讀王叔暉先生的《西廂記》。原來(lái)，那是讀的王叔暉畫的王實(shí)甫《西廂記》，而不是元稹的《會(huì)真記》。

《西廂記》連環(huán)畫的封面上就是一幅畫——聽(tīng)琴。此刻，畫里的崔鶯鶯溫婉與靜美。她站在窗外側(cè)耳傾聽(tīng)，云鬢高懸，眉目如畫，臉上升起淡淡的紅暈，不盈一握的腰間有環(huán)佩琳瑯，微微傾斜的腰身，有一種嫻靜端莊之美。她細(xì)細(xì)傾聽(tīng)屋內(nèi)的琴聲，琴聲如訴，無(wú)盡纏綿和哀傷。愛(ài)情，總是那么令人憂傷。

張生一邊撫琴，一邊吟唱司馬相如的《鳳求凰》：“有美人兮，見(jiàn)之不忘。一日不見(jiàn)兮，思之如狂。鳳飛翩翩兮，四海求凰。無(wú)奈佳人兮，不在東墻。張弦?guī)дZ(yǔ)兮，欲說(shuō)衷腸——”此刻，張生滿腔相思，只有一張琴替他說(shuō)了。

天上一輪圓月。相思如滿月，夜夜減清輝。此時(shí)，鶯鶯在窗外聽(tīng)見(jiàn)張生的心聲。

我喜歡另一幅畫就是——佳期。張生的門被紅娘一只玉手輕輕推開(kāi)。鶯鶯一只腳跨進(jìn)門里，一只腳還在門外。幾分遲疑，幾分嬌羞，幾分矜持，幾分優(yōu)雅。鶯鶯臉色畫得好美，淡淡的紅色暈染在白皙的臉上，那是人面桃花相映紅。眉目含情，眼里都是欣喜，有大家閨秀端莊節(jié)制的美。她抬起一只手，遮掩著桃花般的臉龐，不讓他看見(jiàn)。櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)，微微抿著，欲說(shuō)還羞。一位女子在佳期來(lái)臨之時(shí)，內(nèi)心的欣喜畫得出神入化，她是水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。

開(kāi)門的張生，傾斜的身姿透出內(nèi)心的喜悅。然而眉目之間，喜悅之情卻是收斂而含蓄的，沒(méi)有一點(diǎn)輕薄、狂喜之態(tài)。是??！王叔暉先生多么懂得畫中人的心，如果畫出張生臉上一點(diǎn)輕浮，喜上眉梢，又怎能配得上鶯鶯對(duì)他的一往情深。只有沉浸在愛(ài)情中的女子，如此勇敢果斷，她如飛蛾撲火般燃燒了自己。

月上柳梢頭，人約黃昏后。良辰美景，柔情似水，佳人如夢(mèng)。每個(gè)人一生最忘情的時(shí)刻，不就是傾心相愛(ài)，情投意合，琴瑟和鳴的那一晚。有的人為了那一次相守相依，等待長(zhǎng)長(zhǎng)的一生。因?yàn)?，荒涼的塵世間，人生的喜悅美滿實(shí)在太少太少。

那一刻，我懂得畫家的心，她仿佛將所有的愛(ài)與心血，都賦予畫中人。那些古典愛(ài)情故事里，梁山伯與祝英臺(tái)，張生與崔鶯鶯，許仙和白娘子，焦仲卿和劉蘭芝——

看王叔暉先生的照片，是她暮年的模樣。她指間燃著一根香煙，煙霧正裊裊升起，她神情安靜而淡然，不悲不喜，仿佛她沉浸在故事里，思索著畫中人的表情和姿態(tài)——

《西廂記》的最后一場(chǎng)，就是餞行。長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。十里長(zhǎng)亭里，石桌前，坐著神情肅然的老夫人，秋風(fēng)蕭瑟，黃葉飄零，風(fēng)吹起張生的衣袂飄飄，他將要遠(yuǎn)行。鶯鶯站在他面前，微微皺著的眉頭，眉尖若蹙，滿眼含悲，一腔柔情，化作相思淚。此刻，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。這是送他進(jìn)京趕考，還是此生永別。多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。

《西廂記》里結(jié)尾是金榜題名，花好月圓，《會(huì)真記》里卻是一生離散。

有人評(píng)論她的畫：“她筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長(zhǎng)。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良、情趣盎然，張生癡心一片，都通過(guò)她流暢、細(xì)密的線條，勾勒出傳神的形態(tài)、動(dòng)作、表情。而充分表達(dá)出來(lái)人物個(gè)性鮮明，生動(dòng)形象，活現(xiàn)于畫中，具有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷?！?/p>

王叔暉先生自幼癡迷繪畫，十五歲加入北平中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，師從畫家徐燕孫和吳光宇研習(xí)繪畫。其中，徐燕孫是著名的工筆人物畫家、紅學(xué)家，其在人物造型和筆法的運(yùn)用上，對(duì)王叔暉的影響非常大。畫家吳光宇先生在畫面的布局，以及色彩的處理等方面，對(duì)王叔暉藝術(shù)創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響。

畫中始終流淌著一種古典的淡然的憂傷，一種深深的靜寂。她終生未嫁，孑然一身，孤獨(dú)終老，一生與筆墨丹青為伴。她一生有過(guò)美好的愛(ài)情嗎？也許，繪畫帶給她的幸福感和精神世界的富足，不是我們常人所能理解的。

她把一生的愛(ài)都沉浸在畫里。沉浸在她筆下才子佳人，千古佳話的愛(ài)情故事，那么深情脈脈、溫暖人心。在物欲橫流的當(dāng)今社會(huì)，如果沒(méi)有人再相信愛(ài)情，那么，去看看王叔暉先生的畫。