馮玉萍 全國人大代表 中國戲曲家協會副主席

表演評劇40多年后，全國人大代表、中國戲曲家協會副主席馮玉萍即將完成向歌劇表演的“跨界”，她所主演的世界名著《復活》歌劇版即將進入排練階段。在接受北京青年報記者采訪時，馮玉萍坦言，她希望隨著歌劇版《復活》的走出國門，讓國外觀眾看到、見證我國不斷發展的藝術水準。

抱著學習心態挑戰《復活》角色

北青報：當時您是如何成為歌劇版《復活》的女主角的？

馮玉萍：那是在2015年，歌劇《復活》的編劇王海平跟我說，覺得我的氣質跟《復活》的女主角比較相符。可能我的外形氣質也和俄羅斯女孩比較像，這之后過了半年，王海平差不多用了8天時間，就完成了歌劇版《復活》的劇本創作。

北青報：您本身是一位評劇演員，對于這種藝術形式上的跨界有過擔心么？

馮玉萍：一開始我也是挺猶豫的，覺得自己能行嗎？畢竟我唱了44年的評劇，和歌劇相比，從發聲位置到表演的風格都反差巨大。不過比較好的是，我在十幾歲的時候跟聲樂老師學習過，所以有一定的基礎。而且，我是抱著一種學習的心態參與到這次創作當中的。

北青報：您最早接觸《復活》這部作品是什么時候？

馮玉萍：那很早了，十幾歲的時候吧，看的還是黑白電影。瑪絲洛娃這個人物特別吸引我，從一名單純的女仆，到風塵女子，再到最后完成自我的救贖，特別有張力。從演員的角度來說，也愿意挑戰這樣的角色，因為不是臉譜化的，非常有層次感。

普京藝術顧問為歌劇《復活》推薦作曲家

北青報：歌劇版的《復活》采取了中俄合作的方式，這是出于什么樣的考慮？

馮玉萍：這種合作模式的初衷就是為了結合國家的“一帶一路”政策，包括我們在申報國家藝術基金以及向遼寧省匯報的時候，都表明這是一部為“一帶一路”專門打造的歌劇，為我國的文化輸出做出貢獻。

北青報：中俄雙方在具體排演上，會采取一種什么樣的方式呢？

馮玉萍：包括普京的藝術顧問也對我們的這個項目非常重視，為我們推薦了俄羅斯非常著名的作曲家。目前已經完成的序曲和合唱部分的創作，由俄羅斯方面進行，我們則負責臺詞唱腔部分的創作。表演會采取中俄兩方AB組的形式，結合出演的地區來安排看由哪組登臺，也有中俄演員混合登臺演出的形式。

北青報：是否考慮過在《復活》的表演中將評劇和歌劇兩種形式結合？

馮玉萍：不會結合，我們還是會尊重歌劇的表演形式。而且對于這樣一出外國的經典劇目，還是用傳統的方式表現外國的觀眾會比較方便接受。

但同時這次的項目兩部戲一起走，我參演的《孝莊長歌》是評劇的表演方式，也會和《復活》一起走出國門。屆時在演出安排上兩部劇穿插進行，讓國外觀眾既能欣賞到他們常見的歌劇表演，也能領略到我們國家傳統藝術的魅力。

幫地方戲走出國門

北青報：您如何定位表演藝術在“一帶一路”的政策中所扮演的角色？

馮玉萍：我認為文化輸出應該是“一帶一路”政策中很重要的一個部分，這么多年我們一直堅持著類似的做法。比如像經常舉辦的國際演出節，還有我們評劇這種的地方戲，也經常有走出國門的機會。其實，越是民族的，越能夠走向世界。

和經濟類的輸出不同，文化里面包含著精神意識方面的財富。而且藝術無國界，通過這種方式最容易與人溝通。這也是給后輩留下來的財富，若干年后，可能物質上的東西會被漸漸遺忘，但文化會是永恒的。

北青報：具體到《復活》這部歌劇，您認為它可以為“一帶一路”政策的發展做出怎樣的貢獻？

馮玉萍：歌劇是世界公認的一種表演形式，通過《復活》的演出，能讓國外看到我們對這種藝術形式所掌握的層次，展示了我們國家的一個文化藝術的水準。雖然內容是國外文豪托爾斯泰的原著，但展現的是我國歌劇現在的水準，而且我也希望能通過自己對角色的詮釋，帶給觀眾們不一樣的感受。

努力讓傳統藝術枝繁葉茂

北青報：東北振興是包括遼寧在內幾個省份所面臨的課題，您認為在這個過程中，傳統文化能起到怎樣的作用？

馮玉萍：在二次世界大戰誕生了很多傳世之作，在東北全面振興這個偉大的時代，也更需要偉大的作品。作為遼寧來講，我覺得現在的環境為藝術家提供更大的創作的可能和空間，在這個時代藝術應該是異軍突起的，起到催人奮進的作用，這也會幫助遼寧早日實現全面振興。

北青報：您是否擔心，現在外來影視作品對包括評劇在內的傳統藝術的沖擊？

馮玉萍：我也曾有過類似的擔心，因為這種文藝形式上的舶來品對年輕一代還是有很大影響的。人們都有獵奇的心理，新鮮的東西往往會吸引眼球。但是，我們的傳統文化是根深蒂固的，藝術上的舶來品并不能教化或改變什么。我們的傳統藝術就是大樹一樣，但一定要努力讓它枝繁葉茂，讓年輕一代更加接受和喜歡。