觀眾在觀看克里姆特畫作

克里姆特

《阿黛爾2號》

《花草農(nóng)園》

提及奧地利藝術(shù)大師古斯塔夫·克里姆特，中國觀眾的印象大約都停留在其經(jīng)典代表作《吻》和2006年被拍出1.35億美元的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾像一號》。而最近其另外兩件代表作《阿黛爾2號》和《花草農(nóng)園》，一件以1.5億美元被神秘中國買家買下；另一件以4797萬英鎊成交，在這一季的拍賣市場上，克里姆特的畫作以強(qiáng)烈的存在感刷爆藝術(shù)圈與拍賣市場。

在近幾年來中國買家越來越多地收藏西方藝術(shù)大師作品的背景下，克里姆特的畫作被中國神秘買家購得，更引發(fā)深思。克里姆特的作品為何屢屢創(chuàng)下拍賣佳績以及他的作品為何深受中國乃至亞洲藏家的喜愛，記者針對這幾個問題采訪業(yè)內(nèi)人士，給出獨家解讀。

克里姆特作品在拍賣市場屢創(chuàng)佳績

近日，一位神秘中國買家以1.5億美元（約合人民幣10.3億元）的天價買下克里姆特的《阿黛爾2號》，賣家是美國著名脫口秀主持人歐普拉·溫芙瑞，其早在2006年11月以8790萬美元的價格從紐約佳士得拍下該作品。時至今日，這件作品的價值上升約71%。而本次交易價格也是克里姆特作品在藝術(shù)市場出現(xiàn)以來的第二高紀(jì)錄。

克里姆特作品交易的最高紀(jì)錄是在2015年，由俄羅斯千萬富翁 Rybolovlev以1.7億美元私人售出的《水蛇II》。同樣也被一位亞洲來的買家收藏。

本月初，倫敦蘇富比拍賣行今季拍賣的令人矚目的克里姆特巨作《花草農(nóng)園》以4797萬英鎊成交，折合人民幣約4.057億元。這幅奧地利象征主義最貴的風(fēng)景作品，也成就歐洲拍賣第三貴作品。

《花草農(nóng)園》來自克里姆特的創(chuàng)作巔峰“金色時期”，與知名的《阿黛勒-布洛赫·鮑爾一號》金色肖像出自同年。1908年于維也納“Kunstschau”藝術(shù)展中首度亮相就引發(fā)轟動，并奠定了克里姆特的現(xiàn)代藝術(shù)家的地位。

盡管藝術(shù)市場中不少門類都有所緊縮，但克里姆特的價值不斷攀上高峰。2006年，他的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾像一號》以1.35億美元的價格成為當(dāng)年交易市場上最貴的藝術(shù)品，也創(chuàng)下當(dāng)時單幅人物肖像油畫最高拍賣價紀(jì)錄，同時也成為世界拍賣最貴的十幅畫之一。

深圳大學(xué)美術(shù)系主任陳向兵認(rèn)為，克里姆特的作品價高而火是有道理的。他不僅創(chuàng)辦了維也納分離派，成為維也納文化圈代表人物。他的畫作本身也是制作精良，不但畫功扎實，用材也十分考究。他告訴記者，克里姆特的畫作在上世紀(jì)末的歐洲拍賣市場就已經(jīng)表現(xiàn)亮眼。各大美術(shù)館與博物館都以擁有克里姆特的畫作為榮。“克里姆特也是當(dāng)今最受追捧的藝術(shù)家之一，其風(fēng)格獨特、家喻戶曉，筆下之代表作讓全世界為之傾倒。”

一位不愿意透露姓名的藏家在接受記者采訪時表示，“克里姆特在全球范圍內(nèi)聲名顯赫。譬如，在中國，《吻》這幅畫家喻戶曉。2015年，通過海倫·米倫主演的《金衣女人》這部電影，讓更多人了解《阿黛爾·布洛赫·鮑爾像一號》。他的畫作的辨識度特別高。”

與東方審美意趣相應(yīng)和

克里姆特油畫作品大多藏于世界知名博物館，近十年來出現(xiàn)在拍賣場上雖然并不多，但一旦有他的畫作出現(xiàn)，都會迅速成為獨一無二的“主角”。

值得注意的是，亞洲買家對克里姆特的畫作尤為鐘情。分析這一情況時，畫家陳俊宇認(rèn)為，這是源自克里姆特的風(fēng)格具有全球效應(yīng)。在他看來，一來克里姆特的畫具有裝飾性的元素，不僅主題是以愛與生活、女人為主，而且大量運用鑲嵌工藝，從未過時；另一方面，克里姆特深受日本藝術(shù)的影響，他筆下的畫既有淡淡的憂傷，又充滿一種華麗的神秘感，有東方審美的意趣，因此深受亞洲收藏家的喜愛。

從這位卓爾不群的藝術(shù)家的履歷中，我們可以看到，克里姆特最輝煌的時期是他30-40歲的這一階段，后來被認(rèn)為是克里姆特創(chuàng)作的“金色時期”。這不僅是因為他的杰出作品大部分均在這一時期完成，也因為這些作品里鋪天蓋地的“土豪金”。出身于工匠世家的他運用他兒時所接觸到，卻并未引入主流繪畫的各種元素——金飾、鑲嵌、螺鈿……加之大量填充的螺旋和幾何圖形，把畫面堆砌得如盡帶黃金甲一般，令人目眩神迷。而金色恰恰也是亞洲人，尤其是中國人特別喜愛的顏色之一。

事實上，中國買家“旋風(fēng)”已引起全球藝術(shù)品市場的廣泛矚目。新貴收藏家的迅速崛起，國內(nèi)藝術(shù)品市場已經(jīng)不能滿足其收藏或投資需求，越來越多的買家開始關(guān)注海外市場。最近幾年，中國買家拍得畢加索、莫奈、莫迪里阿尼、梵高等藝術(shù)大師的作品的消息不斷見諸報端。連《每日郵報》也撰文指出，新興的中國富豪和精英開始對歐洲藝術(shù)品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，并落實在拍賣行動中。

談及中國買家收藏克里姆特的畫作，陳向兵認(rèn)為，現(xiàn)在包括克里姆特在內(nèi)的不少藝術(shù)大師的畫作被中國買家收藏， 是因為他們在意識上認(rèn)識到這些畫作的藝術(shù)價值，這背后也折射出中國的經(jīng)濟(jì)越來越發(fā)達(dá)。“上世紀(jì)九十年代的時候，恰逢日本經(jīng)濟(jì)騰飛，諸如莫奈、畢加索等很多藝術(shù)大師的畫作也都被日本人買走了。現(xiàn)在這股熱潮到了中國。隨著中國經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，有越來越多的藏家渴望將西方大師的經(jīng)典作品收入囊中。這也是好事。”

藝術(shù)品市場專業(yè)人士表示，現(xiàn)當(dāng)代名家的藝術(shù)品在藝術(shù)史上的地位基本可以確定，而且能夠經(jīng)受住時間的考驗，即使不具備豐富的美學(xué)和藝術(shù)知識，也能判斷出它們的價值，因此受到中國收藏家乃至全球藏家的追捧，成交價一再攀新高。