中短篇小說不僅僅可以看作是一種有自身規(guī)律、自給自足、傳承有序的文體，另一方面，也可以看作是實現(xiàn)更宏大目標的前奏序曲，是大規(guī)模戰(zhàn)役前的試探性小戰(zhàn)斗。許多作家在動筆寫一部大部頭作品之前，他們的意圖、風格、規(guī)劃都會在中短篇小說中有所透露，只要我們細心體察就不難找到蛛絲馬跡。同樣，大多數(shù)新人在文學創(chuàng)作上的潛力與新質(zhì)也首先表現(xiàn)在中短篇小說當中，進而被關注，被發(fā)現(xiàn)。觀察2016年軍事題材中短篇小說總體態(tài)勢，似乎以這樣的一個視角來觀察更為有效。從質(zhì)上來說，這一年的中短篇小說未必可以稱為一個大年，但從數(shù)量上考量，卻比上一年有了大幅度增長。一方面，是“50后”、“60后”軍旅作家似乎在有意向中短篇小說回歸，另一方面，是“70后”、“80后”“新生代”軍旅作家有了長足進步，不僅在這一年屢獲獎項，而且在頂尖文學期刊上也有不俗的表現(xiàn)。種種跡象似乎都在預示著一個軍旅文學嶄新局面的到來。

一

“50后”、“60后”軍旅作家的“回歸”，不僅僅是重復以往的風格，而是包含著一種重回文學現(xiàn)場的意味。他們有自己對軍隊現(xiàn)實的理解，并且以中短篇小說的形式，對這種現(xiàn)實進行描述、想象、理解，提出自己的問題，并且給出答案。他們發(fā)表了一批中短篇小說，如陶純的《秋蓮》、裘山山的《紅圍巾》、楊繼光的《中將十歲那年夏天》、柳建偉的《追隨》、李西岳的《哥們兒兄弟》、文清麗的《后花園》、張子影的《舊年之雨》等。

陶純的中篇小說《秋蓮》寫上海解放之初，一個奉命秘密潛伏的國民黨女特務，陰差陽錯嫁給了解放軍的一位英雄團長。“由于信仰不同而處于敵對的兩方，在各自的堅定或疑惑中，發(fā)生了一種信仰對另一種信仰無法逆轉的勝利，當這種勝利在一個人的生命中持續(xù)時，便有了一種精神自潔的性質(zhì)，從而在人性層面上，確認了作品的主旨。”《解放軍文藝》對這個小說的推介語抓住了要害。裘山山也是近年來異常活躍的軍旅作家，其作品是各大選刊的熟面孔。她的中篇小說《紅圍巾》包括了革命、愛情、地震這樣幾個要素，而愛情、地震是她的小說最常出現(xiàn)的要素，也是她表現(xiàn)得最得心應手、也最扣人心弦的主題。5·12地震是中國人的歷史記憶，裘山山不僅參與了救災，出過險情，還寫了大量與之相關的文學作品。這個要素在小說中常常起著一種難以琢磨的作用，讓人讀罷念念不忘，有繞梁三日之感。相信這幾個要素還會繼續(xù)出現(xiàn)在她的作品中。楊繼光的短篇小說《中將十歲那年夏天》寫了一個引人入勝的故事，當讀者隨著故事步步看到結局時，又有了一個出人意料的結局。環(huán)環(huán)相扣的敘事和略帶新奇的故事是這篇小說的出色之處。張子影的中篇小說《舊年之雨》是以追憶的方式講一個過去年代的故事。令人詫異的是，這篇小說的語言與氛圍與她過去的小說有著很大不同，洗去了一切技術性的、理念性的東西。雨的意象彌漫在整個小說當中，語言深沉又略帶傷感，把讀者帶進一個記憶中的遙遠年代。這是一篇與作者的性情、內(nèi)心、情緒契合度相當高的小說。

二

“70后”軍旅作家已進入中年，近年來已經(jīng)成為中短篇小說創(chuàng)作的中堅。他們初步形成了自己的風格特征，但還在努力尋求突破，力求邁上更高層次。這種尋求突破的印跡在中短篇小說創(chuàng)作體現(xiàn)得最為明顯。他們發(fā)表的作品有王甜的《霧天的行軍》、朱旻鳶的《馬桶》、王凱的《白鴿》、李亞的《在航行中》、李落落的《結婚》等。

王甜的中篇小說《霧天的行軍》可以視作她不斷突破自身寫作經(jīng)驗的一個標記。與早期寫大學生軍官不斷成長與蛻變經(jīng)歷的系列小說不同，她這次把眼光伸向了革命戰(zhàn)爭歷史。一改過去略帶調(diào)侃的語調(diào)，變得更加深沉悠遠。在對一些問題進行追問思考的同時，對語言，對把握歷史經(jīng)驗的能力，都是一次難得的提高，并且達到了不凡的水準，形成了自己的面貌。朱旻鳶的《馬桶》寫得也很有趣味，圍繞一個機關樓的馬桶寫了洋洋灑灑近4萬言，方方面面、形形色色、五花八門，很有點嘆為觀止之感。當然，這也從一個方面反映了作者的獨具匠心。朱旻鳶的語言有幽默感，比較寬松但富有表現(xiàn)力，是一種很天然卻也很藝術化的語言。在語言與重要的表達對象結合得很好的情況下，一定會寫出非同一般的作品。王凱擅長寫人物。他的筆下有許多軍中小人物形象令人過目不忘，而且是過去軍旅文學經(jīng)驗中所沒有的。中篇小說《白鴿》、短篇小說《白糖》大體可以視作冰山一角，其中的人物很可能會出現(xiàn)在將來的長篇小說中。他的小說氛圍、語言風格、敘事手段形成了自己的面貌，在去年的幾篇小說中也一直在延續(xù)。李亞熟悉西方文學也有意改變自己軍事題材小說的面貌，中篇小說《在航行中》一定程度上正體現(xiàn)著這種努力。這篇小說中沒有故事，只有經(jīng)驗，而經(jīng)驗需要語言和敘述來表達，于是李亞又對語言和敘述本身產(chǎn)生質(zhì)疑。總之，一次軍艦出海的經(jīng)驗早已不是我們過去熟悉的面貌。像標題一樣，李亞也在探索中。李落落不大為人熟知，但文學觀念大致與我們相同。他的中篇小說《結婚》也比較與眾不同。他的努力方向不在于講一個多么吸引人或令人震驚的故事，而是傳達出一種不一樣的感覺，不一樣的對現(xiàn)實、現(xiàn)象的認識。

同時，還有一些地方作家也寫了軍事題材中短篇小說，同樣出手不凡。陳再見的短篇小說《有些話要說清楚》很有力道，語言也有張力，把一個退伍老軍人的內(nèi)心世界刻畫得很有韻味，尤其是在故事結束之處，寫老軍人抱著自己兒子的尸體放入棺材，給整篇小說帶來了一個很有爆發(fā)力的收尾。秦嶺的短篇小說《幻想癥》也是一篇很新穎、很引人入勝、很有突發(fā)力的小說。婆婆種種恐怖怪異的舉動吸引讀者急切地想結果，當結果一出來，又有耳目一新之感。齊闖的《細水流年》也是一篇精彩的短篇小說。基本上稱不上一個故事，最多是一個情節(jié)，但在結尾處，卻突然讓人很有恍惚之感。這一短篇小說的寫作方法值得深入研究，其中必定包含著一些小說本身的秘密。宗利華的職業(yè)是警察，短篇小說《同行記》是寫兩個男人去看長征戰(zhàn)士無名墓碑群的故事。這篇小說未必是非常成功的，但提出了一個很重要的問題：今天的人們已經(jīng)無法想象革命時期發(fā)生的事情，也無法理解那時的人的內(nèi)心世界，我們被震驚，但我們不能在心中重建一個相同的精神世界。仿佛有個圍城，現(xiàn)代的人想走進歷史，歷史中的人想走進現(xiàn)代，但誰都走不出自己的圍城，也走不進別人的圍城。怎么辦呢？小說沒有再向前走一步。這個問題是軍旅文學的一個核心難題。

三

“80后”軍旅作家的特點是比較活躍，時出新意，存在著彎道超車的可能性。但軍旅生涯的磨練是共同的，又是不可復制、不可學習的，只屬于自己，也只有靠自己。他們的成長存在著不少未知，又孕育著巨大的可能性。他們發(fā)表的作品有董夏青青的《北境》、孫東亮的《回首亂山橫》、王昆的《狼來了》、王建章的《弒》、王玉玨的《蹺蹺板》等。

董夏青青此前發(fā)表的短篇小說《壟堆與篝火》給人留下深刻的印象，畫面式的語言與中國西部的生活情境，還有邊疆軍人內(nèi)心世界結合得非常完美。去年的短篇小說《北境》延續(xù)了這一風格，顯得飄逸靈動，舉重若輕。董夏青青有著良好的藝術直覺和小說語言，具有成為出色小說家的潛質(zhì)，需要的是選準突破方向，不怕試錯，多多磨煉。孫東亮是近年來發(fā)表軍事題材中短篇小說非常多，且生活質(zhì)感很強的青年軍旅作家。他是邊防軍人，在黑龍江邊防駐守10年有余，小說敘事舒緩悠遠，又有點淡淡的感傷。從《回首亂山橫》等一批中短篇小說來看，他正在與同代軍旅小說家拉開距離，并且努力向更高的層次邁進。王建章近年發(fā)表了一批中短篇小說。他的小說有某種異質(zhì)性，語言犀利，文風兇狠，與傳統(tǒng)的軍事題材小說不太一樣。比如他的中篇小說《弒》，自然投稿發(fā)表于《江南》雜志，并非軍隊現(xiàn)實題材，而是戰(zhàn)爭歷史題材，也一定程度上反映了他的趣味和抱負。當然，要形成自己鮮明的風格不是一朝一夕能完成，甚至是目前發(fā)表的幾個中短篇小說還并不明朗，假以時日，必會寫出令人印象深刻的作品。

軍事題材中短篇小說是一種需要長期跟蹤，且細心體味的體裁。不時會有些小說如流星，華光一現(xiàn)地出現(xiàn)在夜空，卻因為批評家的忽視和懶惰而擦肩而過。還會有一些作者在小說中透露出新的質(zhì)地，卻沒有人去耐心閱讀。總之，在軍事題材中短篇小說中存在著種種可能性，應該去發(fā)掘去鼓勵，讓絹絹細流成為汪洋大海。