穿厚底靴 戴髯口 首次以“生行”演繹李白的豪放性格

吳瓊：我在李白身上找到自己

唐代偉大詩人李白的形象無論在話劇還是戲曲中都有不少作品，馬鞍山四季戲曲劇院將于2月28日在國家大劇院的黃梅戲藝術(shù)周中上演原創(chuàng)黃梅戲《太白醉》，通過青年、中年和老年的唐代詩仙李白與安徽當涂發(fā)生的鮮為人知的傳奇故事，刻畫詩仙、酒仙、謫仙的文采和家國情懷。在劇中，著名黃梅戲演員、表演藝術(shù)家吳瓊將首次以老生行當扮演詩仙李白，穿上厚底靴，戴上髯口，演繹這位唐代詩人的豪放性格。吳瓊說：“這次跨行當?shù)难莩鍪俏覒騽⊙堇[中的一種嘗試和拓展，我在李白身上找到了我自己。”

吳瓊談起演繹李白時說：“李白打動我的地方在于他的人生，他一心想報國的抱負，讓我特別愿意靠近他。李白有很高的才華，但始終不能得到認可。我發(fā)現(xiàn)李白也和我們許多普通人一樣，在人生中會有一些認識誤區(qū)。李白內(nèi)心的抱負跟我很像，我從他身上找到了我自己。”

“我想用現(xiàn)代理念植根傳統(tǒng)藝術(shù)”

吳瓊曾經(jīng)是黃梅戲“五朵金花”之一，被譽為“小嚴鳳英”，上世紀90年代到北京發(fā)展進入歌壇，2003年又回到黃梅戲舞臺。除了演出傳統(tǒng)戲《天仙配》和《女駙馬》外，她還主演了黃梅新戲《紅羅帕》、《江姐》、《嚴鳳英》、《貴婦還鄉(xiāng)》等。這一次她又在藝術(shù)上有了一個較大的改變，跨行當演出《太白醉》。創(chuàng)作新作品成了吳瓊重返黃梅戲舞臺的一大特點。吳瓊說：“回到黃梅戲舞臺我覺得這是最契合的，我做戲還是希望有新東西，太傳統(tǒng)、常規(guī)化的劇目我不愿意花費時間去做。我還是想做一點和過去的傳統(tǒng)戲有一些差別的作品，想做一些現(xiàn)代人用現(xiàn)代的理念植根在傳統(tǒng)藝術(shù)上的作品。這次演李白是民營劇團邀請我，我隨口答應(yīng)了，真正要演的時候，我也沒想到會是這樣。我很慶幸我演了這個角色，把我內(nèi)心的塑造調(diào)動出來。雖然表現(xiàn)形式很傳統(tǒng)，但對我來說是很新鮮的。”

在唱法上進行了很多嘗試

在黃梅戲里，女演員演“生行”并不多見，演老生更是罕見。吳瓊說：“演完這部戲我就覺得以后演什么都不會有負擔了。因為演李白這個角色，我除了現(xiàn)在在臺步上還需要改進外，其他都已經(jīng)完全適應(yīng)了。演李白是從青年演到中年，再演到老年，他對我的吸引力夠大。在唱法上，我們也進行了很多嘗試，開始想弄得很爺們。那天著名黃梅戲演員楊俊來了，看完戲后說，你是不是聲音太往男性方面作了？我想想，也對，李白年輕小生時不必要唱那么硬，后來我自己布局了一下，小生時聲音稍微不那么粗獷，到老年則讓聲音很陽剛，音色上是有變化的。”

“我更多的是塑造李白的懷才不遇”

吳瓊這次塑造的是人們最熟悉的詩仙，不僅有過去一些舞臺形象在前，更有眾多的詩詞為觀眾所熟知。劇中有十首李白的詩融入劇情。怎樣塑造李白的人物性格，吳瓊說：“很多人了解的李白是瀟灑，我也少不了這方面的塑造，我的塑造很多是在他的懷才不遇上下工夫。他內(nèi)心的痛苦，他想要的東西沒有得到，我開始在聲腔上處理得更多。他在長安歷盡官宦風(fēng)波，從長安返回當涂，當?shù)乩习傩沼帜敲磹鬯矘O而泣的感覺。奧運會得到很多游泳金牌的菲爾普斯，他的形象在這里我也用了一些，他拿到金牌時開始沒有哭，吻著吻著忍不住的那種感覺，我覺得李白與老百姓相見的感覺，雖然不是一回事兒，但從那里得到的表演靈感，是一種含著隱忍的東西。官場失意后老百姓又對他那么好，不是那種情景你是感覺不到的。”

《太白醉》是馬鞍山四季戲曲劇院創(chuàng)作排演的新戲。馬鞍山四季戲曲劇院是文化體制改革后成立的民營劇團，每年有很多演出，但排一部新戲在資金上還是有很大的困難。為此，劇院領(lǐng)導(dǎo)想方設(shè)法尋求支援。《太白醉》的導(dǎo)演楊康介紹，劇院每年下基層演出200場，每周組織“文化四季感恩行、老人周周看大戲”的公益活動，還推出《千字緣》、《太白醉》等大戲，這次進京演出也是為展現(xiàn)民營劇院的創(chuàng)作風(fēng)采。