在最新制作的芭蕾舞劇《紅菱艷》中，馬修·伯恩打破了演員不用足尖跳舞的慣例“佩吉必須穿著紅舞鞋跳足尖舞”他說(shuō)，這是每一個(gè)《紅菱艷》影迷心中無(wú)法撼動(dòng)的經(jīng)典畫面ζ圖為芭蕾舞劇《紅菱艷》中的舞者愛(ài)什莉·肖(資料圖片)

“你為什么跳芭蕾？”萊蒙托夫問(wèn)。“你為什么活著？”佩吉反問(wèn)。

1948年的電影《紅菱艷》中的這段經(jīng)典對(duì)話，曾觸及多少人的靈魂深處。后世曾有人嘗試將這部經(jīng)典電影搬上舞臺(tái)———畢竟，這是一個(gè)講述芭蕾舞者的故事，似乎舞臺(tái)才是它最合適的歸宿。然而，1993年百老匯推出的音樂(lè)劇版《紅菱艷》卻慘遭失敗。不過(guò)，這并沒(méi)有阻止有著舞蹈界“鬼才”之稱的編舞大師馬修·伯恩對(duì)《紅菱艷》的渴望。

馬修·伯恩的芭蕾舞劇《紅菱艷》日前在倫敦正式公演，專業(yè)評(píng)分平均在4星以上，收獲盛贊。記者獲悉，第一時(shí)間將馬修這部新作引進(jìn)上海，已列入上海文化廣場(chǎng)相關(guān)負(fù)責(zé)人計(jì)劃中。

復(fù)刻經(jīng)典，佩吉身上有著瑪戈？芳汀的影子

他是唯一一位同時(shí)獲得美國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)“托尼獎(jiǎng)”最佳編舞獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的大師，而馬修·伯恩心中始終懷有一個(gè)“至高夢(mèng)想”———將經(jīng)典電影《紅菱艷》的故事搬上舞劇舞臺(tái)。

這一切源于馬修·伯恩是個(gè)電影迷，那些經(jīng)典的電影畫面總是會(huì)盤旋在他的腦海里。此前在接受外媒采訪時(shí)，他回憶，正是《紅菱艷》這部電影為他打開(kāi)了通向舞蹈世界的大門。“在看這部電影之前，我?guī)缀鯖](méi)有接觸過(guò)芭蕾藝術(shù)。劇中散發(fā)出的精致迷人和神秘氣息，都讓我為之著迷，它帶領(lǐng)我進(jìn)入了舞蹈世界。”

不過(guò)，這個(gè)夢(mèng)想在他心中深埋了幾十年。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，正在于它無(wú)法被超越———百老匯音樂(lè)劇版《紅菱艷》就曾慘遭滑鐵盧。馬修表示，將這部電影改編成舞劇的最大挑戰(zhàn)在于：如何在改編的版本中加入他所獨(dú)有的理解和氣質(zhì)。

“電影本身毫無(wú)疑問(wèn)是史詩(shī)級(jí)的。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，人們要么就是完全沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)它，要么就是對(duì)它愛(ài)得要死，這是兩個(gè)極端。盡管我力求尊重原著，但電影一旦被搬上舞臺(tái)，你必須得改變很多東西。我將電影沒(méi)有鋪陳開(kāi)的一些小細(xì)節(jié)放大了，觀眾觀劇的時(shí)候應(yīng)該會(huì)感到驚喜。”

馬修為了這部劇做了不少案頭工作。為了再現(xiàn)那個(gè)年代演員的舞蹈方式，他還特意研究了上世紀(jì)中期各大芭蕾舞團(tuán)的舞蹈，為整部劇增添了不少懷舊的氣息。除此之外，他還叫演員們?nèi)パ芯恳恍┲陌爬傥柩輪T來(lái)尋找靈感，比如女主角佩吉，馬修認(rèn)為她身上有著芭蕾舞演員瑪戈·芳汀和貝里爾·格雷的影子。“盡管我們的觀眾未必需要知道這些背景知識(shí)，但做足功課才能讓演員的表演更豐富細(xì)膩。”

查找資料讓馬修樂(lè)在其中，但是，在創(chuàng)作的過(guò)程中，也存在不少糾結(jié)。其中，最讓他感到為難的是，在這部舞劇中，他不得不讓他的演員用足尖舞蹈。在以往的采訪中，馬修不止一次強(qiáng)調(diào)，他的舞團(tuán)是一個(gè)現(xiàn)代舞團(tuán)。因此，盡管他的作品大都冠上了“芭蕾”的稱號(hào)，在編排上，卻都沒(méi)有足尖舞。“我一直以來(lái)反對(duì)用足尖舞蹈，但這次我意識(shí)到，這是無(wú)法避免的。”特別是主角佩吉，她在“戲中戲”芭蕾舞劇《紅舞鞋》中必須用足尖舞蹈，這是每一個(gè)《紅菱艷》影迷心中無(wú)法撼動(dòng)的記憶。為了能夠復(fù)刻這一經(jīng)典時(shí)刻，這一次，他選擇了妥協(xié)。

抓住電影中超現(xiàn)實(shí)、魔幻色彩的精髓

在電影中，一段長(zhǎng)達(dá)16分鐘的芭蕾舞《紅舞鞋》，是根據(jù)安徒生筆下怪異黑暗的童話改編而成的。故事中，女孩因穿上一雙跳舞不停的紅舞鞋而勞累致死。在這段芭蕾表演中，舞臺(tái)布景宏偉而精美，而剪輯手法和特效的運(yùn)用，既匪夷所思又行云流水，是整部電影的精華所在。

馬修表示，在這段“戲中戲”的展示上，他并不會(huì)照搬電影中的舞步設(shè)計(jì)。“盡管這段舞蹈在電影中極為經(jīng)典，但我們還是重新編排了這段舞步。舞臺(tái)與電影不同，瞬間的切換，對(duì)電影技術(shù)而言輕而易舉，但在真實(shí)的舞臺(tái)上卻無(wú)法展現(xiàn)。”馬修說(shuō)，“電影的天才之處，在于它運(yùn)用剪輯的‘魔力’，在這個(gè)舞蹈世界中加入了超現(xiàn)實(shí)的元素，使得這部電影超越了真實(shí)生活的所在。我的挑戰(zhàn)就在于要抓住這個(gè)超現(xiàn)實(shí)、魔幻的精髓，并在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)。”

除此之外，對(duì)于佩吉這個(gè)角色，馬修也進(jìn)行了全新的詮釋。在他看來(lái)，佩吉的性格里，還有很多層次是電影沒(méi)來(lái)得及仔細(xì)發(fā)掘和詮釋的。她工于心計(jì)，善于抓住機(jī)會(huì)，卻又直率、生性倔強(qiáng)。“在我的版本中，我力求展示一個(gè)與電影中完全不同的佩吉。我想抓住她人性中復(fù)雜的一面，各種不同的動(dòng)機(jī)最終導(dǎo)致了她人生的悲劇。”在馬修的版本中，佩吉通過(guò)舞團(tuán)面試時(shí)，她并沒(méi)有欣喜若狂，而只在嘴角露出了一絲微笑。而當(dāng)舞團(tuán)中的女一號(hào)不幸受傷時(shí)，她就開(kāi)始在角落中等待屬于她的機(jī)會(huì)。

這部舞劇一經(jīng)推出就獲得了不少好評(píng)。《衛(wèi)報(bào)》的評(píng)論認(rèn)為馬修·伯恩在這部新制作中融入了當(dāng)今時(shí)代所獨(dú)有的“絕望”和“嚴(yán)峻”。舞美設(shè)計(jì)也獨(dú)具特色，一個(gè)旋轉(zhuǎn)的裝置，使得空間能夠在舞臺(tái)和后臺(tái)之間快速切換。而最讓人出乎意料的是，本劇的音樂(lè)并沒(méi)有選用電影《紅菱艷》的配樂(lè)，而是選擇了好萊塢配樂(lè)大師伯納德·海爾曼在多部影片中的作品，其中包括《公民凱恩》《幽靈與未亡人》《華氏451度》等等。