梁信畫像

梁信編劇的《紅色娘子軍》影響深遠。 資料圖片

1月28日早上，電影《紅色娘子軍》的編劇、著名軍旅作家梁信辭世，享年91歲。“梁老創作的影片《紅色娘子軍》感染、激勵了幾代人，至今仍被不斷重新演繹。”“梁信走了，劇作家沒有劇終，劇本永載其思想和版權的生命。”著名編劇王興東、演員劉曉慶等紛紛在微博上發文悼念。

梁信的女婿、知名演員馮遠征則在微博上深情地寫道，梁信是帶著子女的愛走的，帶著老朋友的愛走的，帶著對中國電影的愛走的。“去年中國電影授予他老人家金雞獎終身成就獎。這是對他為中國電影做出巨大貢獻的肯定，也是為他的藝術生涯畫了一個完美的句號。雞年第一天他老人家帶著他的金雞去往天國。爸爸一路走好！”

南方日報記者 畢嘉琪 陳龍 實習生 張綺夢

生平

他本就是武將

梁老位于廣州軍區政治部某干休所的住處，有一幅半人高的油畫。畫中，一個身披軍大衣、身著軍裝的英武漢子眉頭緊鎖，在驚濤駭浪邊傲然挺立，正陷入沉思。這是上世紀50年代，一位畫家朋友特意給他畫的人物肖像。有意思的是，畫中的梁信幾乎沒有文人的影子，倒是多了幾分武將的錚錚鐵骨。

“我本就是武將，并非文人。”提起這種與本人氣質上的不同，梁信生前曾如此回應自己的出身。

梁信原名郭良信，1926年生于吉林省扶余縣，19歲參軍并入黨，然后從北到南一路打下去，出沒槍林彈雨，參加過不少著名戰役。梁信曾是中國人民解放軍一四六師武裝工作隊隊長，兼廣西柳江縣百朋區、進德區兩區區委書記，20歲出頭的他領導當地的清匪建政。

由于出身窮苦，梁信只念過五年的小學，但他從小喜愛文學，喜歡聽故事，聽評書，從而對文藝產生了濃厚的興趣。1953年，他調到中南軍區成為正式的創作人員，開始從事專業創作。

梁信一生將青春時的戰爭經歷與文學和劇本創作水乳交融。從東北打到兩廣，梁信以戰火練筆，以戰場勵志，1958年赴海南島體驗生活后創作的《紅色娘子軍》塑造了吳瓊花、洪常青等人物形象，張揚了女性獨立和戰斗的精神，成為新中國電影史上不朽的經典。

《紅色娘子軍》的一舉成名改變了梁信的人生軌跡，更讓他的劇本創作進入了更高的境界：《碧海丹心》《南海長城》《從奴隸到將軍》《特殊任務》《戰斗年華》等一部部經典劇本和文學作品，在梁信的筆下誕生。他曾獲中國人民解放軍文藝獎、廣東省魯迅文藝獎，入選中國電影百年“國家有突出貢獻的電影藝術家”。去年，中國電影金雞獎組委會更將終身成就電影藝術家這一重量級獎項，頒給了90歲的梁信。

經典

四天四夜寫出“吳瓊花”

“向前進，向前進，戰士的責任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭，替父去從軍，今有娘子軍，扛槍為人民……”這首耳熟能詳的主題曲來自電影《紅色娘子軍》，至今仍被不斷重新演繹。但鮮有人知幕后那段同樣充滿激情的創作故事。

早在上世紀40年代的東北戰斗經歷中，梁信就接觸到了許多苦難的婦女，她們大多是青年學生，也有女工、農夫、童養媳、丫頭、孤兒院的孤兒等，這些人物的形象和慘痛的遭遇給梁信留下了深刻印象。

“當我擔任解放軍一四六師的宣傳隊長時，在我的隊里，有七八個女戰士，她們都是女奴出身的人。我們一起在戰場上將近兩年，行軍路上，圍著火堆閑談，談她們的家庭、生活、遭遇。當時我偷偷地在腦子里記住了一兩個重點人物，特別是那個地主家庭里奴隸出身的，后來成為吳瓊花原型的那位女戰士。”正是這位飽受地主折磨、十幾次逃跑的丫頭不屈的性格，讓梁信看到了像后來劇本中所寫的吳瓊花似的那雙眼睛：“火辣辣燃燒著刻骨的仇恨，與舊社會勢不兩立！”

1953年，梁信到廣州工作后不久，就著手搜集海南早期革命領導干部劉秋菊的生平事跡，這讓梁信腦海中形成了早期傳奇式的“吳瓊花”。

1958年到達海南后，梁信了解到一位無名娘子軍的事跡，她悲慘的遭遇、倔強和愛憎分明的性格，讓梁信想起另一位廣東的勞動模范。就這樣，憑借“一條階級感情的紅線”和作者的階級同情心，梁信確立了“女奴——女戰士——共產主義先鋒戰士”的吳瓊花形象“三層次”。

據梁信后來透露，《紅色娘子軍》原名《瓊島英雄花》，1958年他在海南島一間放雜物的小屋奮筆四天四夜寫了初稿，到1960年初最后一次修改，三個年頭他始終在修改劇本的結尾。后來，打印出的五本劇本分別被寄往天馬電影制片廠以及海燕電影制片廠、江南制片廠、北京電影制片廠與長春電影制片廠。

其間，梁信還遇到了多位知音——天馬廠文學部資深老藝術家沈寂將只看了半部的劇本推薦給謝晉，“謝晉通宵讀了兩遍，早起即奔廠長辦公室請求拍攝梁信的本子《紅色娘子軍》。廠長陳鯉庭是我和謝晉的前輩，馬上看本子。兩天后，給廣州軍區政治部寄去請軍區政治部協助的公函。”

正是那一次會面，《瓊島英雄花》獲得了后來響徹全中國的名字《紅色娘子軍》。1960年，《紅色娘子軍》上映后迅速在全國掀起一陣“娘子軍熱”。還榮獲國內第一屆百花獎的多個獎項，以及新中國成立后的首個國際電影節最佳編劇獎。

成就

堅持現實主義創作原則

梁信的文藝創作堅持現實主義原則。在梁信眼中，中國電影劇作家，與小說家、戲劇家同樣應深深扎根于傳統文學泥土之中。運用電影這種藝術形式，滿懷深情發揚中華民族的優良傳統。“中國人，要寫出‘民族的’好電影劇本——此乃劇本之本。”梁信認為，所謂活劇，并非編離奇古怪的故事、嘩眾取寵的情節，而是寫人物命運的交響曲。

作為一代編劇大師，梁信的作品和創作思想影響著眾多后輩電影人。中國電影文學學會會長王興東在上世紀80年代開始電影編劇工作，就被梁信的作品深深震撼。王興東認為，《紅色娘子軍》體現了從深入生活、發現題材、發覺人物到發展成作品的規律。“‘從一株旅人蕉后，伸出一雙火辣辣的眼睛’，劇本開頭的句子就讓人過目難忘，成為我學習編劇的第一個教材。”

“梁老創作有一個特點，就是‘新’。他會選擇一些比較新的題材，開拓一些新的創作領域，最成功的就是《紅色娘子軍》。”第七屆廣東省電影家協會副主席、珠影一級編輯祁海分析，《紅色娘子軍》寫的人民軍隊當中第一支由年輕女兵組成的部隊，這是中國電影有史以來的第一次，塑造了女兵吳瓊花、紅蓮為代表的女兵群像，但并非清一色女性世界，也有一位英俊美男——連隊黨代表洪常青，和以往的糙漢子也不一樣，萬紅叢中一點綠，在人物形象塑造上有很大的突破。

那個年代雖然拍了許多戰爭電影，但多數是描寫北方地區，描寫南方的電影很少。《紅色娘子軍》寫的是海南島的故事，劇中所展示的熱帶風光、紅軍女戰士的短褲軍服等都展示了南方獨特的風情與文化。此外，抒情的多聲部女聲合唱《五指山上紅旗飄》，富有柔美動聽的瓊劇和黎族風味，突破了當時電影插曲只有獨唱、混聲大合唱的單一模式。

“以上構思，比起在當時國產片中常見的北方農村戰斗生活，顯得清新別致，色彩豐富，使一部表現艱苦歲月的紅色歷史電影充滿優美浪漫的形式美感和新奇好看的趣味性。”這正是祁海對梁老最為佩服的地方——他總能把主旋律內容拍得很好看，從不會降低自己的藝術標準。

“無論《紅色娘子軍》還是《碧海丹心》都有一個特點，就是很傳奇也很真實，這些作品解決了真實性和可看性、主旋律和多樣化這兩對矛盾。這兩點恰好是我們今天覺得很難以解決的問題，梁老先生在多年前就已經找到了解決的方式，所以他的貢獻是很大的。

家庭

把愛與溫度留予后人

梁信待人溫和謙虛，在業內有不錯的人緣，他與著名導演謝晉這對惺惺相惜的知己更在業內傳為佳話。

當年，梁信與謝晉因合作《紅色娘子軍》的劇本創作而相識，兩人初次在上海的見面曾被梁信引為生平最大的快事之一。因為與謝晉在藝術和生活上的各種共同之處，他與謝晉成了無話不談的知己。“我們都喜歡喝酒，而且我們都是海量，我們兩人每次一起吃飯，都要喝掉一瓶茅臺。”梁信曾回憶道。

2008年10月18日，謝晉因病去世，當時年老體弱的梁信無法前去祭奠這位生前好友，梁信當時只好往上海發了一封電報，一共十個字，“謝晉一走，此生再無知己”。

梁信有兩個兒子一個女兒，女兒梁丹妮“女承父業”至今活躍在影視圈，而她的丈夫正是知名演員馮遠征。在梁丹妮心中，父親從來都是一座高山，“我深愛著我的父親，小時候覺得他很偉岸、很帥。”而梁信也多次公開夸贊女兒“50歲還十分漂亮”。

“我是他最愛的女兒，印象最深的是在我的人生大事上。”梁丹妮透露，父親剛開始并不同意她和馮遠征的婚事，母親甚至在他倆結婚前一兩天給馮遠征去信表明態度。但是結婚好幾年后的一天，父親拉著遠征到屋里說事情，她卻被留在了屋外。沒一會兒，她聽到屋里傳來老人家的哭聲，“是那種令人心碎的聲音，父親對遠征說‘謝謝你照顧我的女兒’。至此，父親對遠征非常認可，認為我找到了可以終身依靠的人。”

在梁丹妮看來，父親留給她的財富，不是金錢，而是眾多足以流芳后世的優秀電影文學作品，還有那份對藝術的熱愛與精益求精的匠心。她佩服老父親在80歲高齡時，拿起法律武器為自己的作品《紅色娘子軍》維權；她更佩服，父親為了更好地創作《赤壁之戰》劇本，單是作戰圖他自己就畫了一百多張。而這種對藝術嚴謹執著的態度正是對她和馮遠征的言傳身教，讓后輩受益匪淺。

“在悲痛之中，我反復想：老人家是去天國續寫他的精彩電影劇本了，但人間屬于他的那份愛還會繼續，愛也將與溫暖并存。”梁丹妮最大的愿望是，有生之年，把父親未拍成影視劇的優秀作品整理好，讓它們在影視方面能夠問世。