最近市場上接連有兩部好萊塢科幻大片公映，其中《太空旅客》是一部科幻愛情片，而《降臨》這部影片以語言學為影片的哲學基礎，講述了一個在跟外星人接觸過程中逐漸擁有預測未來能力的女性內心復雜而傷感的故事。

兩部影片都不算是那種爆款的科幻片，在春節檔前稍顯冷清的市場中，兩部影片的票房也不溫不火。不過相比票房，兩部影片的口碑都很不錯，其中《太空旅客》的豆瓣評分是6.9分，算是一個不錯的成績；至于《降臨》，早在北美公映時，就被很多影評人認為是今年最燒腦的科幻太空片，其在豆瓣的評分達到了7.8分。

如果以科幻片的類型來劃分，兩部影片其實都屬于軟科幻的范疇。《太空旅客》只是把一對孤男寡女的故事搬到了一艘飛船上。雖然這艘飛船做得很炫很酷，但其本質，就跟有影迷說的，“跟在萬達廣場發生沒有什么區別”。

《降臨》也一樣，突然而至的12艘外星飛船，幾個看起來像八爪魚的巨型“七爪怪外星人”，如果從硬科學的角度來看，都完全禁不住推敲。它們的設定，主要是為了讓故事有一個發生的前提，讓作者和導演的哲學思考得以繼續下去。

對于喜歡硬科幻的觀眾來說，他們往往對于軟科幻的片子感到不滿足。比起上面兩部片子，他們可能更加喜歡像《火星救援》和《星際迷航》這樣的硬科幻電影。當然，即便是最有說服力的硬科幻電影，如果真的推敲起來，很多細節也是不成立的。

我個人很喜歡《太空旅客》這部影片，影片中一開始，男主角醒來后發現，自己比同飛船的其余5000名旅客提前了90年醒來，這意味著他只能孤零零地在飛船上度過余生，這時候，他一個人背對著觀眾，看著飛船外浩瀚無際的星際，這讓我想起了陳子昂的那首《登幽州臺歌》中的“念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”此時此景，作為沉迷其中的觀眾，的確感同身受。

所以，當男主角最后在經歷了內心煎熬后，將另一名心儀的女主角喚醒時，影片的情感邏輯是非常成立的。雖然《太空旅客》的結尾部分看起來非常濫俗和煽情，但我覺得，能夠在兩個小時中體味到面對浩瀚宇宙時的那種蒼涼和寂寞，也算是找到了內心深處的一絲觸動和共鳴，足矣！

至于《降臨》，有不少觀眾反映，影片一開始女主角就具有預測未來的能力，她反復夢到自己未來的婚姻和女兒。這跟小說中寫得不一樣，在小說中，女主角是在跟外星人語言溝通過程中逐漸擁有了預測未來能力的。很顯然，喜歡硬科幻的觀眾們，往往以邏輯為前提，總是希望故事的情節發展嚴絲合縫，不容許有絲毫的不合情理之處。

這有點像看歷史片，很多人總是喜歡拿歷史跟電影中的歷史去比較。但我們知道，符合真實歷史，是紀錄片應該做的事情，對于電影來說，它的主要功能是用來抒發感情的，打動人心，這才是導演最該干的事情。

《降臨》有兩條線，一條是女主角拯救地球；而另一條，則是糾纏她內心深處很久的困惑：當她越來越預測到她未來婚姻的破裂和女兒必然去世的命運時，她是否還有足夠的勇氣來面對生活。第一條情節線其實是為第二條情節線服務的，只有把第二條情節線做足了，影片的情感力量才能真正打動人心。所以我覺得，導演一開始就把大量的預測未來的鏡頭放在里面，就是不斷提示觀眾，女主角面對命運的早已注定時，她該選擇自己的人生道路。

在科幻電影中，真正硬科幻的電影其實是不多的。《星際迷航》和《火星救援》算是其中的佼佼者。《降臨》是帶有哲學思考的軟科幻，它的成本是5700萬美金，但目前在全球的票房也才剛剛過億美金，這個成績其實也不算理想。在國內，《降臨》最后的票房應該在1億人民幣左右，相比之下，觀眾還是更加喜歡看《太空旅客》這樣的愛情故事。

斯皮爾伯格拍攝的包括《E·T》和《第三類接觸》等早期爆款科幻片，走得都是軟科幻的路線。斯皮爾伯格本人也說得很明白，他的電影，科幻只是一個外包裝，其本質，還是講人類內心的孤獨和愛的渴望，尤其是《第三類接觸》，跟《降臨》在結構上有點類似。這樣的影片，還包括澤米吉斯的《接觸》，巧合的是，《接觸》這部影片中的女主角朱迪·福斯特，跟《降臨》中的艾米·亞當斯在氣質上還真有點像。只不過《接觸》是女主角在科幻包裝下跟死去的父親在外太空的一次對話，而《降臨》中女主角跟外星人的“接觸”，其最終目的，還是在內心深處拯救自己，重燃對于生活的熱情和希望。