畢業(yè)于英國圣安德魯斯大學(xué)藝術(shù)史和倫敦蘇富比學(xué)院藝術(shù)與商業(yè)雙碩士的藝術(shù)史學(xué)者、青年收藏家楊好目前在中央美術(shù)學(xué)院教授文藝復(fù)興藝術(shù)史。近年來，楊好建立“無界藝術(shù)BoundlessArtsCollecton”，舉辦“迷思”展覽、敦煌文博會上法國主賓國“藝術(shù)的回響”等展覽，展出“無界藝術(shù)BoundlessArtsCollection”收藏的丟勒、小丹尼爾斯、德拉克洛瓦等名家原作，諸多創(chuàng)意活動在業(yè)界得到眾多贊譽(yù)。

楊好的經(jīng)歷簡單，卻積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。留學(xué)期間，楊好幾乎跑遍歐洲的博物館美術(shù)館，一周平均幾十件，幾年下來看了大概有近萬件作品，而作為一個(gè)師從國際著名美術(shù)史學(xué)家PeterHum?frey的研究者，她也有機(jī)會得以在博物館倉庫里看原作，零距離地接觸原作，使得她更加對大師、對經(jīng)典保有敬畏之心。為了將經(jīng)典的價(jià)值傳播，楊好懷揣著“不做旁觀者，而是要做創(chuàng)造者”的信念歸國創(chuàng)建藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并在旗下創(chuàng)建了“一好”出版品牌。

“我是所有年輕人里面85后的一員，我和這個(gè)時(shí)代的人們一樣，都是用互聯(lián)網(wǎng)來攝取信息，并且大量地依靠互聯(lián)網(wǎng)，互聯(lián)網(wǎng)幾乎成為了我們的一種生活方式，但是我想我們不能依賴于此，它并不是全能的上帝。”楊好說，之所以選擇紙質(zhì)出版，有這么幾個(gè)原因：首先互聯(lián)網(wǎng)的特點(diǎn)是快，汲取信息的速度和觀看的速度都非常快速，然而閱讀是一種沉思的方式，沉思和審美則需要時(shí)間。互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)點(diǎn)在精神領(lǐng)域里恰恰是一個(gè)缺點(diǎn)。其次互聯(lián)網(wǎng)是不斷向前的，它的方向是單一的，但是時(shí)間的特性是無限循環(huán)的，就像艾略特所說過的一樣，“一切的起點(diǎn)都將是終點(diǎn)”。所以，楊好覺得，時(shí)間的特性正是出版可以賦予時(shí)間這樣一種物質(zhì)特性，這是選擇紙質(zhì)出版的原因之二。其三，認(rèn)為紙質(zhì)閱讀和讀者的關(guān)系其實(shí)更是一種民主化的關(guān)系，因?yàn)樽x者可以在其中去思考和思維，但是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代卻是裹挾著我們不斷前進(jìn)，容不得我們停下思考。

是的，我們所處的時(shí)代，是“無界”的時(shí)代。邊界在全球大融合的歷程中日漸模糊。身份多重、信息同步、跨領(lǐng)域合作是這個(gè)時(shí)代的特征；我們所處的時(shí)代，又是“裂變”的時(shí)代。事物爆炸式消亡再生，人們在急劇的歷史更新中步履匆匆。在這個(gè)時(shí)間被打上價(jià)簽，物質(zhì)意義大于精神意義的時(shí)代，耐心被透支，閱讀成為一種奢侈。

一好閱讀，愿意在這個(gè)時(shí)間被撕裂成碎片、遺忘變成常態(tài)的時(shí)代，去做一件縫合時(shí)間的事情。

基于對藝術(shù)史的深入研究，對經(jīng)典價(jià)值的認(rèn)知和理解,對國際藝術(shù)發(fā)展趨向的了解，對當(dāng)代中國藝術(shù)現(xiàn)狀的思考，楊好深感到自己作為一個(gè)藝術(shù)史學(xué)者的一份責(zé)任，她認(rèn)為，在這個(gè)時(shí)代，不是所有的人都是只把個(gè)人的利益放在第一位，總要有一些人要做文化擔(dān)當(dāng)，做一些對社會有益之事。從閱讀者到研究者,從旁觀者變成造創(chuàng)造者，從被影響變成了文化生態(tài)的參與和建構(gòu)者，代表了一代年輕文化人的文化夢想和態(tài)度：“我們不是時(shí)代的叛逆者，我們是時(shí)代經(jīng)典的保留者”。

小時(shí)候，楊好不經(jīng)意中遇到貢布里希的《藝術(shù)的故事》，這本書和傅雷的《文書名作十二講》成為她童年時(shí)期藝術(shù)史的啟蒙書籍。那時(shí)候，她無法預(yù)料自己多年后會與《藝術(shù)的故事》的出版方英國費(fèi)頓出版社有任何牽連。

費(fèi)頓出版社，世界藝術(shù)史書籍坐標(biāo)性的出版社。在全世界享有盛譽(yù)，出版的藝術(shù)系列圖書被譽(yù)為移動的博物館，曾影響了一代一代出版人的理念，僅策劃出版的《藝術(shù)的故事》在全球銷售就高達(dá)7000萬完冊。“當(dāng)然這些的一切都并不是我選擇費(fèi)頓出版社的最終因素。我和Peter老師講了出版時(shí)間，以及出版一套印象中的藝術(shù)史這樣理解概念的書籍之后，有意識地接觸了很多出版社，包括費(fèi)頓出版社還有一些其他的世界知名的出版社。最終發(fā)現(xiàn)，費(fèi)頓出版社的藝術(shù)史書籍是符合我們理想中的標(biāo)準(zhǔn)的。”楊好說。

楊好以她的專業(yè)水準(zhǔn)、文化理想和專業(yè)態(tài)度贏得了費(fèi)頓出版社的認(rèn)可，他們決定聯(lián)手推出“費(fèi)頓經(jīng)典：時(shí)間的回歸”系列叢書。這套叢書完美地打造了真實(shí)的出版策劃意圖，從策劃、編著、設(shè)計(jì)、裝幀、印刷甚至到紙張的選擇、包裝的格調(diào)，無一不呈現(xiàn)出品質(zhì)的精致與高貴，呈現(xiàn)出匠心而造的力度。這套隨時(shí)可以打開的博物館，傳導(dǎo)著文藝復(fù)興時(shí)期的精神，濃縮著編撰者的畢生研究，從浩瀚的美術(shù)史當(dāng)中，截取最為活躍和具有代表性的時(shí)代，選擇最具代表價(jià)值的藝術(shù)家。

打造新的閱讀方式，重塑閱讀歷史，倡導(dǎo)回歸品質(zhì)閱讀的習(xí)慣，是楊好對于當(dāng)下浮躁社會的思考和愿望，此次借由與費(fèi)頓出版機(jī)構(gòu)的合作，開啟了她的再造之旅，開啟了她的出版品牌的塑造之旅。