楊菲演出照

楊菲，一個曲藝界響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑潜本┦蟹俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目“梅花大鼓”傳承人、中國曲藝牡丹獎得主，解放軍藝術(shù)學(xué)院、中央民族大學(xué)客座教授。因為梅花大鼓，楊菲傾注了很多，她將自己的房產(chǎn)、母親去世后報銷的醫(yī)藥費，全部投入到梅花大鼓的辦學(xué)教學(xué)當(dāng)中，為鼓曲愛好者、學(xué)員們爭取學(xué)習(xí)表演的場地。“我要盡量把這些孩子留在曲藝舞臺上，讓他們能在曲藝的道路上走下去。如果這些孩子沒有曲藝團(tuán)要，那就我的工作室接收，我要用我的演出費用養(yǎng)活他們。 ”楊菲熱情洋溢而又迫切地表達(dá)著自己對曲藝未來的愿景。

人們常說：藝以人傳。而眼下需要傳承的不只是傳統(tǒng)曲藝的曲種與曲目，更是其中所承載的民族文化的魂與神。“所以我辦了青春鼓曲社，我要給曲藝搭建一個出口，去吸引年輕人加入我們，延續(xù)曲藝的香火命脈。 ”楊菲說。

“我最要感謝的人，是我的師傅花五寶”

15歲，楊菲考上了中國北方曲藝學(xué)校。也是在這里，她遇到了對她影響至深的人。“考試的時候，梅花大鼓表演藝術(shù)家花五寶老師一下子就挑中了我，而我又因為晚去了一個月，受到了花五寶老師的特殊照顧，給我‘小灶’補(bǔ)課， ”楊菲說，“當(dāng)時，花五寶的老伴羅爺爺去世了，我和北方曲校鼓曲班的班主任去看望她老人家，因為心疼年事已高的師傅，我搬著小板凳，悄悄坐在師傅家門口，一會兒觀察她有沒有不適，一會兒觀察她是否需要什么。我這樣一個細(xì)心的動作，被師傅記到了心里，這也為我們娘兒倆日后深厚的感情奠定了基礎(chǔ)。 ”

事實上，直到2003年，楊菲才成為花五寶正式的入室弟子，這拜師過程其實頗費周折。當(dāng)時恩師花五寶已到80高齡，而楊菲才25歲，這過大的年齡差受到了許多同行的阻攔，而花五寶卻堅持破格收楊菲為徒。拜師儀式在天津舉行，曲藝名家匯聚一堂，“當(dāng)時擔(dān)任北京曲藝團(tuán)團(tuán)長的種玉杰老師也參加了我的拜師儀式，聽到我的唱腔以后，他決定將我吸納到北京曲藝團(tuán)。 ”

當(dāng)楊菲不負(fù)師恩，進(jìn)京后連續(xù)獲得“侯寶林獎中華青少年曲藝大賽”金獎、“第五屆中國曲藝牡丹獎”新人獎、“天橋杯——全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)邀請賽”一等獎、“全國新人新作邀請賽”最佳表演獎等大獎。

“學(xué)藝學(xué)藝，談何容易”

談到學(xué)藝經(jīng)歷，楊菲感觸頗深。由于梅花大鼓對演員的要求極高，不僅需要演員具備“唱功” ，還要有“打功” （打鼓的功夫） ，對演員自身的外形條件也要求苛刻。“由于梅花大鼓唱詞的句式基本上為七字句，比方‘季秋霜重鴻雁聲，菊綻東籬稱雅情’ ，偶爾加三字頭，快板中有時有五字句，有時也依據(jù)內(nèi)容穿插長短句的曲牌，句頭當(dāng)中有時還會有虛字，所以當(dāng)時我去學(xué)校前半個月一直處于云里霧里的狀態(tài)，完全不明白老師在說什么。 ”楊菲回憶道。

在北方曲校期間，不管冬天還是夏天，窗外天黑了，總有一間練功房里亮著燈，房間里的玻璃成了一面鏡子，楊菲就是對著玻璃，練舉手投足、一招一式、起首定點。“我深知，只有勤學(xué)苦練才能有所成就。 ”楊菲說，“所以當(dāng)其他同學(xué)都去逛街、玩耍時，我便把自己鎖在練功房，通過熟能生巧去掌握這門技藝。 ”楊菲不會忘記恩師花五寶的教誨：“我們梅花大鼓是一個有傲骨的曲種，凌寒獨自開。要想從事這項藝術(shù)，你要耐得住清貧，守得住寂寞。 ”

“我不能夠讓鼓曲的香火從我們這一代斷了”

京韻大鼓的許多經(jīng)典曲目詞句典雅、唱腔優(yōu)美，不僅蘊涵著數(shù)百年來幾代曲藝藝人的潛心打造和反復(fù)磨礪，更積淀著中華文化的精髓與民族藝術(shù)的菁華。然而，如今北京的鼓曲市場狀況卻并不容樂觀。專業(yè)鼓曲演員的斷層、伴奏人員的稀缺、演出場所與場次的銳減，再加上缺乏必要的策劃、包裝和宣傳，年輕觀眾對鼓曲藝術(shù)的忽視也就在所難免。

2013年，楊菲的“青春鼓曲社”成立了，普及梅花大鼓藝術(shù)成為楊菲的日常工作。在楊菲的學(xué)生里，上到老人，下到小孩，各種年齡段都有。楊菲有一個8歲的徒弟，年紀(jì)雖小，但演唱鼓曲卻形神兼?zhèn)洌瑮罘瓢阉?dāng)成傳承人來悉心培養(yǎng)，對這位小徒弟視如己出，“我從國外演出回來，不給自己的兒子買禮物，也要給她帶禮物，我就是得愛護(hù)這棵好苗子。 ”小女孩也很爭氣，小小年紀(jì)就獲得了許多曲藝比賽大獎。

還有很多學(xué)生原來從事的并不是曲藝工作。山東的河南墜子名家郭文秋的孫女，是個模特兒，從北京服裝學(xué)院畢業(yè)后依然投奔楊菲，要跟著她學(xué)鼓曲。還有楊菲的大徒弟，原本是銀川歌舞劇院的獨唱演員，看到楊菲的表演以后一下子就喜歡上了梅花大鼓，“她對我說，師傅，我想我這么多年的聲樂基礎(chǔ)就是給您準(zhǔn)備的，我從現(xiàn)在開始就去北京投奔您，我想唱大鼓。 ”還有一位去法國20多年的老姐姐，放棄巴黎的奢華生活，回到國內(nèi)，跟著楊菲唱大鼓……

面對傳承，楊菲很固執(zhí)：“曲藝人不能不作為，不能坐以待斃。我們要找到自己的優(yōu)勢，主動出擊。傳統(tǒng)，也可以流行；時尚，或許正源自復(fù)古。 ”如今有了工作室以后，楊菲試著與團(tuán)隊對曲藝進(jìn)行創(chuàng)新，“我希望將曲藝與其他藝術(shù)混搭，比如書畫、音樂、舞蹈、戲曲等，下一步準(zhǔn)備創(chuàng)作一臺曲藝音樂劇，讓曲藝文化真正流行起來。 ”楊菲說。