上世紀(jì)50年代，賈作光演出《鄂爾多斯》。

著名舞蹈藝術(shù)家賈作光于1月6日在北京逝世，享年93歲。1月13日，賈作光追思會(huì)在北京中國文聯(lián)舉辦。文化部、中國文聯(lián)、中國舞協(xié)以及中國藝術(shù)研究院、解放軍藝術(shù)學(xué)院、中國東方演藝集團(tuán)、中央民族歌舞團(tuán)、中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)等單位的領(lǐng)導(dǎo)、代表和賈作光的親屬、好友、學(xué)生共同緬懷這位藝術(shù)家。

堅(jiān)持文化自信 堅(jiān)守民族藝術(shù)

1月12日，賈作光遺體送別儀式在北京八寶山殯儀館舉行，社會(huì)各界數(shù)千人為他送行。當(dāng)司儀宣布儀式到此結(jié)束，請(qǐng)大家回去時(shí)，卻無人肯走。當(dāng)車子開動(dòng)，許多人竟不舍地追著車跑，一邊哭一邊喊：“賈老師，好走！慢走！”

追思會(huì)上，中國舞協(xié)主席馮雙白由衷地感嘆，人們會(huì)如此衷心地崇拜、敬仰、追隨一個(gè)人。而這種追隨的力量，是源于人們發(fā)自肺腑地敬佩賈作光為中國現(xiàn)當(dāng)代舞蹈事業(yè)所做的貢獻(xiàn)。尤其是，他率先走在了一條并不一帆風(fēng)順的光明大道上。“這是一條什么路？就是當(dāng)我們還不相信自己的傳統(tǒng)文化當(dāng)中有巨大的時(shí)代力量、不相信自己的民族民間舞能創(chuàng)作出時(shí)代精品時(shí)，賈老師用一部部作品給了我們一個(gè)非常明確的答案，那就是民族藝術(shù)之路。”馮雙白說，上世紀(jì)50年代至80年代，賈作光創(chuàng)作表演了《鄂爾多斯》《擠奶員舞》《雁舞》《鄂倫春》等百余部作品，這些作品至今長演不衰，對(duì)中國民族民間舞蹈產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

賈作光對(duì)蒙古族藝術(shù)精神表現(xiàn)與現(xiàn)代舞蹈形式結(jié)合的實(shí)踐和理論等多方面做出了卓越的貢獻(xiàn)。內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)副主席包銀山介紹，內(nèi)蒙古前年搞了一次舞蹈作品評(píng)選，即從內(nèi)蒙古自治區(qū)1947年成立以來至今，共評(píng)選出60個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品。“其中四分之一是賈老師的。”包銀山說，這些作品大部分都在內(nèi)蒙古各個(gè)藝術(shù)院團(tuán)、院校復(fù)排。改革開放后，一批中青年舞蹈家編創(chuàng)的優(yōu)秀作品實(shí)際上也都受到了賈作光的藝術(shù)風(fēng)格與追求的影響。“可以說，整個(gè)內(nèi)蒙古的當(dāng)代舞蹈史就是賈老師的創(chuàng)作史。”

提到賈作光，北京舞蹈學(xué)院教授潘志濤才說幾句話，就已泣不成聲。他說：“自己像失去了一位父親。我是跳著《鄂爾多斯》長大的，從北京舞蹈學(xué)院的一名學(xué)生一直跳到成為一位教師。”潘志濤說，跟賈作光學(xué)習(xí)，他知曉了舞蹈不僅是表演藝術(shù)，還是一種民族文化，在舞蹈中得到自尊、自愛與自信。

賈作光的作品和他走過的少數(shù)民族舞蹈道路其意義極為深遠(yuǎn)。中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院教授馬躍指出，上世紀(jì)40年代末期到50年代初期，賈作光和一批年輕的藝術(shù)家創(chuàng)作出了新中國第一批人民喜聞樂見的少數(shù)民族舞蹈藝術(shù)精品，開創(chuàng)了中國少數(shù)民族舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作的先河，拓展了內(nèi)容和形式完美結(jié)合的新中國少數(shù)民族舞蹈創(chuàng)作的正確道路。

深入生活 扎根人民

“為人民而舞”，牢記人民是舞蹈藝術(shù)的母親，是賈作光奉行一生的準(zhǔn)則。

賈作光在舞蹈藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中始終堅(jiān)持深入民間、深入人民、深入生活、深入基層，采集并掌握第一手的舞蹈資料，以辛勤耕耘換來了廣受贊譽(yù)、廣為流傳的經(jīng)典精品。“賈老師始終不忘初心。”中國文聯(lián)副主席左中一表示。

中國舞協(xié)分黨組書記羅斌指出，賈作光在中國新舞蹈藝術(shù)先驅(qū)吳曉邦的指引下，一頭扎進(jìn)內(nèi)蒙古大草原，一干就是30年。“他與牛馬為伴，與牧民歡歌，將草原人民的情化作對(duì)蒙古舞蹈的愛，更將‘為人民而舞’的信念深深嵌入自己的藝術(shù)人生，終成為一代舞蹈大師。”

除了表演、創(chuàng)作民族藝術(shù)，賈作光在人才培養(yǎng)方面也不遺余力。如今，矗立在北京舞蹈學(xué)院大廳里的賈作光銅像見證著這一切。在該學(xué)院院長郭磊眼中，賈作光是他們的寶貴財(cái)富。“在教育上，賈老最關(guān)心兩件事，即教師既要教授技能，還要教會(huì)學(xué)生其他的素養(yǎng)。”郭磊說，“對(duì)于學(xué)院而言，賈老師無論在藝術(shù)上還是在學(xué)生的培養(yǎng)上，都為我們樹立了典范。”

繼承傳統(tǒng) 發(fā)展傳統(tǒng)

古為今用、洋為中用，辯證取舍、推陳出新，是賈作光始終秉持的藝術(shù)理念。他生前常說：“年輕人應(yīng)該向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，繼承傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng)、建立新的傳統(tǒng)。不排斥外來的優(yōu)秀舞蹈，反而應(yīng)該借鑒、吸收使其成為我們自己文化的組成部分。”這不僅是這位中國舞蹈大家對(duì)后輩的叮囑，也是他對(duì)自身藝術(shù)生命的總結(jié)。

2016年11月，在中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)成立30周年的慶典上，賈作光被授予“總會(huì)卓越功勛”榮譽(yù)稱號(hào)。中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)副主席兼秘書長王永剛表示，所有人深深感懷，在中國國標(biāo)舞發(fā)展史上，賈作光樹起了一座里程碑。王永剛介紹，當(dāng)年是賈作光力排眾議，堅(jiān)持把國際標(biāo)準(zhǔn)舞引入中國。而后，他在全國各地積極擴(kuò)展地方國標(biāo)舞協(xié)會(huì)，率團(tuán)前往英國黑池取經(jīng)，努力促成北京舞蹈學(xué)院成立國標(biāo)舞專業(yè)。“正是有賈作光老師30年的堅(jiān)持與扶持，中國國標(biāo)舞才能夠在世界舞臺(tái)上摘金奪銀，才能從無到有發(fā)展壯大。”王永剛說。

賈作光一生創(chuàng)作了大量藝術(shù)作品，多次獲得國內(nèi)外大獎(jiǎng)，其中20世紀(jì)50年代至60年代創(chuàng)作的《鄂爾多斯》《盅碗舞》在1955年舉行的世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢稊D奶員舞》獲銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆１本┪璧笇W(xué)院教授呂藝生表示，自己是沿著賈作光的足跡成長起來的。“他是那樣重視群眾的藝術(shù)，群眾喜歡的他都支持。”呂藝生說。

無私奉獻(xiàn) 樂于助人

耄耋之年的賈作光不僅依舊為舞蹈藝術(shù)拼搏、奔忙，更在國家遭受重特大自然災(zāi)害和社會(huì)需要援助的時(shí)刻伸以援手。2008年，他為汶川地震的抗災(zāi)工作捐款3萬元，2010年為玉樹地震的抗災(zāi)工作捐款10萬元。

“賈老師融在人民當(dāng)中，因?yàn)樗袗郏麗鬯械娜恕！迸酥緷f，賈作光從不嫌貧愛富。“只要跟舞蹈、跟民族文藝有關(guān)的事情，他都一視同仁、無私奉獻(xiàn)。”

中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長歐建平說，中國舞蹈界沒有人不敬仰賈作光。“回想1993年，文化部藝術(shù)司在福建福州和黑龍江大慶分別辦了兩個(gè)舞蹈編導(dǎo)班，我跟他朝夕相處兩周，聽了他的講座。最后，他給每人都送了他寫的書法，題了字。大家很感動(dòng)。”

國家大劇院副院長趙鐵春談到，賈作光對(duì)后輩舞蹈人十分關(guān)心和支持。“我們覺得，他是父親，是爺爺，是家人。只要你跟他在一起，他就給你講各種各樣的道理，講表演和舞蹈。”趙鐵春說，“這是他的世界。”

賈作光為人坦蕩、生活作風(fēng)儉樸，為眾人公認(rèn)。馮雙白說，賈作光在藝術(shù)上巨大的成就跟在生活當(dāng)中對(duì)真善美的追求，是完全一致的。

“雖然父親陪伴家人的時(shí)間很少，但他對(duì)我的影響非常深遠(yuǎn)。”賈作光的女兒索利婭說，“作為他的子女，我會(huì)繼承他這種愛心，對(duì)事業(yè)的堅(jiān)定態(tài)度、信念和投入精神，把中國舞蹈事業(yè)提升到更高水平。”

文化部藝術(shù)司副司長明文軍表示，“雖然，賈作光老師離開了我們，但他的藝術(shù)精神將永留我們心里。我們要把追思之情化作學(xué)習(xí)和工作的更大動(dòng)力，創(chuàng)作、生產(chǎn)更多無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品。”明文軍的話，代表了所有參會(huì)者的心聲。

最后，全場起立，同唱一曲賈作光生前十分喜愛的《鴻雁》，為他送行。