十送紅軍（中國畫） 吳憲生作

礦山新兵 楊之光作

千年土地翻了身（油畫） 董希文作

五四運動（油畫） 周令釗作

藏族女孩（版畫） 李煥民作

維族老人之二 張延昭作

山鄉(xiāng)巨變（連環(huán)畫） 賀友直作

2016年是中國美術(shù)的豐收之年，也是中國美術(shù)的考驗之年。因為這一年“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”完工，加上圍繞著建黨95周年、中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年所展開的創(chuàng)作，出現(xiàn)了史無前例的一大批作品，其中有很多大尺寸的作品。這些作品作為連接新中國美術(shù)傳統(tǒng)的主題美術(shù)創(chuàng)作，同時，也延伸了相關(guān)主題表現(xiàn)方面的寬度，其水平如何，直接關(guān)系到國家在文化上投入的結(jié)果，同時，也檢驗了當(dāng)前中國美術(shù)創(chuàng)作的整體水平，關(guān)系到對當(dāng)代文化成果累積的基本判斷。因此，2016年是一個“歷史年”——“歷史”是這一年的關(guān)鍵詞。不管是上下五千年的中國古代史，還是現(xiàn)代中國的共產(chǎn)黨革命史，歷史題材所包容的歷史情境、歷史感覺、歷史趣味、歷史問題等等一直圍繞著這一年的始終。這個歷史年中有多位令人尊敬的長者去世，蓋棺論定而又成為歷史的話題；又有一些需要紀(jì)念的歷史人物，在整數(shù)周年的特別的日子里，包括展覽、研討在內(nèi)的各種方式的紀(jì)念，依然在歷史的范圍內(nèi)啟發(fā)了美術(shù)界新的認(rèn)知。

2016年是豐富多樣的，除美術(shù)創(chuàng)作之外，美術(shù)展覽、美術(shù)教育、美術(shù)活動、國際交流、美術(shù)館和博物館、市場和產(chǎn)業(yè)、媒體和宣傳，諸多方面均各有所獲。

“中華文明歷史題材

美術(shù)創(chuàng)作工程”完工

經(jīng)中宣部批準(zhǔn)，由中國文聯(lián)、國家財政部、文化部共同主辦，中國美協(xié)承辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，歷經(jīng)5年，終于在2016年11月20日于國家博物館以“中華史詩美術(shù)大展”呈現(xiàn)在公眾面前。此前經(jīng)主辦單位組委會授權(quán)委托的專家委員會以無記名投票的方式評審驗收這批創(chuàng)作，并經(jīng)主辦單位組委會審核批準(zhǔn)，最終通過了146件作品。這是1949年以來歷史上規(guī)模最大的一次組織創(chuàng)作，也是國家財政投入最多的一次美術(shù)創(chuàng)作工程，因此，受到了美術(shù)界以及社會的廣泛重視。

從整體上看這146件作品，顯現(xiàn)了強大的國家美術(shù)創(chuàng)作的整容，氣勢不凡。所有作品的尺幅都超于平常所見。而且在上下五千年的歷史穿越之中，各種表現(xiàn)形式和語言的交匯，構(gòu)成了視覺的歷史系統(tǒng)和圖像的歷史脈絡(luò)。作者所表現(xiàn)出來的精心反映到創(chuàng)作上，基本上可以代表每一個體的水平和能力。客觀來論，在21世紀(jì)的當(dāng)下，以現(xiàn)有的全國力量來完成跨越五千年文明歷史的美術(shù)創(chuàng)作工程，是有相當(dāng)難度的。因為美術(shù)隊伍的現(xiàn)狀就是如此，能畫畫的人很多，畫好畫的人也不少，但專門從事歷史畫創(chuàng)作的卻是少之又少。因此，能夠有如今的面貌，基本上在預(yù)估之中，也在期望值之內(nèi)。

歷史畫的本質(zhì)是畫歷史。表現(xiàn)歷史事件中的人和事，反映歷史事件中特定的時空關(guān)系以及歷史事件在歷史上的影響，而作為畫還應(yīng)具有畫的基本的審美要求。作為歷史畫，如何處理歷史和藝術(shù)的關(guān)系，是“歷史畫”創(chuàng)作的一個關(guān)隘。無疑，尊重歷史是必須的前提，任何“戲說”和“戲畫”都不可取。以中國歷史發(fā)展主線為脈絡(luò)的中華文明歷史題材的整體設(shè)計，在題材上擇取重要的歷史事件和有影響的歷史人物，而這一選擇是基于當(dāng)下根據(jù)歷史積淀的判斷，因此，以史為重。從理論上說，沒有不可以畫的內(nèi)容，但是，實際上有些題材是很難入畫的，如“二里頭文化”，現(xiàn)存就是遺址和考古成果，在其他闕如的情況下，顯然是有難度的。其他有關(guān)哲學(xué)家、思想家的題材，在形象表現(xiàn)上也是有相當(dāng)大的難度。

畫歷史畫之前收集相關(guān)的文圖資料是一項基礎(chǔ)工作。越是時間久遠(yuǎn)，其史料收集工作就越難，而相關(guān)的文字資料就更加語焉不詳，圖像也就越模糊；更難的是有的根本就沒有資料。面對這樣的狀況，畫家往往是借鑒今人所拍攝的影視資料，而影視劇中普遍存在的戲說，則表現(xiàn)為各種不負(fù)責(zé)任的服飾、道具、建筑等，包括人物形象，如此的參照就難以避免地會影響到歷史畫創(chuàng)作的質(zhì)量。尊重歷史就必須了解歷史，研究歷史，其前提是要對歷史有興趣。如果是臨陣磨槍，以完成任務(wù)的心態(tài)而沾一點歷史的浮塵，那么，所畫可能不僅是缺少深度的問題，往往是與主題貌合神離。歷史畫的難度不在是否能夠準(zhǔn)確地畫出與歷史相關(guān)的服飾、器具等，而在于畫出主題的深度，表現(xiàn)出歷史的厚度，而這對從事現(xiàn)實題材創(chuàng)作的畫家來說是難題。

歷史畫之難在表現(xiàn)。對于絕大多數(shù)一直從事現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作的畫家來說，轉(zhuǎn)身到歷史畫創(chuàng)作中來是不容易的。在表現(xiàn)上，所熟悉的是現(xiàn)代人的生活，可以信手拈來；而表現(xiàn)歷史人物往往捉襟見肘。如果用畫時裝的方法畫孔子、老子、秦始皇等，那么，找不到感覺的感覺出現(xiàn)在畫面之上，就是一種歷史畫的尷尬。畫畫的感覺很重要，歷史畫的感覺尤為重要，這種感覺有歷史的長度，甚至有歷史塵埃的灰度。畫家的感覺是一種修養(yǎng)，是畫之外的一種功夫。感覺也是一種天分，需要有特別的才情。確實有這樣一種畫，只是人物換上了古裝，而其他（包括配景）則是和以往所畫一樣，新瓶裝舊酒。沒有歷史畫感覺的畫只是一張歷史題材的畫。

紀(jì)念與創(chuàng)作

2016年是中國共產(chǎn)黨成立95周年，又是中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年，這是兩個有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)的紀(jì)念。因此，2015年12月，中國文聯(lián)與中國美協(xié)發(fā)布了“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立95周年全國美術(shù)作品展征稿通知”，而紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年的組織創(chuàng)作則在定向的美術(shù)家群體中展開，同時，文化部聯(lián)合中國美術(shù)館也在籌備紀(jì)念建黨95周年的展覽。關(guān)于“建黨”和“長征”這兩個主題的創(chuàng)作，是新中國美術(shù)史上長盛不衰的革命歷史主題，過去曾經(jīng)有很多能夠代表時代的創(chuàng)作，積淀了豐厚的美術(shù)創(chuàng)作的遺產(chǎn)。“建黨”題材的主題美術(shù)創(chuàng)作在20世紀(jì)后期的延續(xù)與發(fā)展，得力于像紀(jì)念建黨80周年、90周年等特別年份里所組織的創(chuàng)作，而在全國美協(xié)以及與建黨主題所在城市相關(guān)的上海和浙江兩地美協(xié)組織的創(chuàng)作中，也都不斷有新的“建黨”題材作品的出現(xiàn)。“長征”題材則早在新中國建立初期的革命歷史博物館組織的創(chuàng)作中，吳作人于1951年為紀(jì)念建黨30周年創(chuàng)作了油畫《過雪山》，成為了那個時代的代表作。

應(yīng)該說表現(xiàn)的深入，形式的多樣，尤其是新人的加入，都將革命歷史題材的繪畫創(chuàng)作帶入到與新時代相應(yīng)的新境界。顯然，在新世紀(jì)這類題材的繪畫創(chuàng)作也面臨著許多新的問題，其中對歷史的理解、對形式語言的把握，尤其是新人對革命歷史題材創(chuàng)作的興趣，都會影響到革命歷史主題繪畫創(chuàng)作的發(fā)展和深入。然而，在當(dāng)下相對于過去，革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作基本上沒有禁區(qū)，也就沒有了風(fēng)險，所帶來的自由表現(xiàn)雖然改變了觀念與模式，也改變了方式與方法，但失去了謹(jǐn)嚴(yán)與對題材的精雕細(xì)琢，又與那些歷史上的經(jīng)典形成了巨大的反差。新的創(chuàng)作很難擠進經(jīng)典的行列，老調(diào)重調(diào)就成為許多紀(jì)念展、慶祝展的一大特色，5年前、10年前的同類展覽中還是那幾張畫。革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作在新世紀(jì)的社會發(fā)展中顯現(xiàn)出了式微的跡象，但由紀(jì)念和慶祝所激發(fā)的創(chuàng)作仍然在一些年份中形成熱點。

本年度中國美協(xié)組織的紀(jì)念建黨95周年專題創(chuàng)作，從6166件全國征稿作品中遴選出300余件入選作品，依然表現(xiàn)出了主題創(chuàng)作在業(yè)內(nèi)有著一呼百應(yīng)的深厚基礎(chǔ)。6月19日“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年全國美術(shù)作品展”在中國國家博物館開幕。展出了入選作品中的133件，加上國家博物館館藏經(jīng)典、特邀作品和美協(xié)特別組織創(chuàng)作的作品，構(gòu)成了一個規(guī)模很大的展覽。在這樣的構(gòu)成中，人們發(fā)現(xiàn)經(jīng)典作品確實經(jīng)典，而所映襯的征稿作品者則明顯感覺到整體水平的下降，缺少精品力作。而其中的有些作品也可以放在其他全國美展之中，專題性創(chuàng)作的專題特色并不是很明顯。新創(chuàng)作中貼標(biāo)簽的方式更引導(dǎo)了一種新的模式在擴散之中。在一個原本很自然的環(huán)境中，放一把舊藤椅，放幾張老照片或舊茶缸，就成了應(yīng)景的專業(yè)定制。至于展覽策劃中的舊加新的模式，表現(xiàn)出的以不變應(yīng)萬變的方式，也需要開闊思維。

由文化部主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展”，2016年7月1日在中國美術(shù)館開幕。展覽匯集了中國美術(shù)館及全國主要美術(shù)館藏經(jīng)典作品300余件，也包括中國美術(shù)館新邀約創(chuàng)作的部分作品，涵蓋各個畫種，也是規(guī)模龐大。新中國成立以來主題繪畫創(chuàng)作中的“建黨”題材是一個特別的內(nèi)容，所以，畫家們不斷有作品從不同的方面去表現(xiàn)，而且與時俱進，60多年來累積了許多重要的作品。這些作品有著不同的選題角度，也有著不同的構(gòu)思立意和表現(xiàn)形式，它們豐富的表現(xiàn)填補了歷史圖像的缺失，是今天用以回顧和觀瞻的重要的圖像。從上個世紀(jì)50年代后期直到進入新世紀(jì)之后的重大革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，“建黨”題材的繪畫創(chuàng)作一直沒有間斷，表現(xiàn)出了這一題材在主題繪畫創(chuàng)作方面的經(jīng)典性。

嘉興市連續(xù)20年的四屆“紅船頌”專題創(chuàng)作與展覽，推動了“建黨”題材的美術(shù)創(chuàng)作，同樣面臨的是如何在方式方法上有所變化，這既考驗嘉興市主管部門和專業(yè)機構(gòu)，也考驗與之合作的中國美協(xié)。要經(jīng)得住歷史的考驗，就必須有新的思路和新的舉措。而本年度各省市基本上都組織了規(guī)模大小不等的紀(jì)念展。同樣，都激發(fā)起人們?nèi)ニ伎肌敖h”題材的創(chuàng)作與展覽要在時代的發(fā)展中與時代同行的問題。

2016年10月22日，由中國文聯(lián)、國家博物館、中國美協(xié)、中國文學(xué)藝術(shù)基金會聯(lián)合主辦的“紀(jì)念紅軍長征勝利八十周年美術(shù)作品創(chuàng)作展”在國博開幕。展覽展出了由中央軍委政治工作部宣傳局、中央美院、中國美院、清華美院、廣州美院、湖北美院、魯迅美院、西安美院8個單位、12組主創(chuàng)團隊最新創(chuàng)作的12幅作品，每件作品高3米，寬8米，根據(jù)紅軍長征中最具代表性的歷史節(jié)點，而成《十送紅軍》《血戰(zhàn)湘江》《遵義曙光》《四渡赤水出奇兵》《婁山關(guān)大捷》《彝海結(jié)盟》《飛渡瀘定橋》《翻越雪山》《草地鐵流》《智奪臘子口》《直羅鎮(zhèn)大捷》《大會師》，它們是自2015年11月27日中國美協(xié)在京召開了第一次策展研討會之后開始創(chuàng)作的。同時展示了各主創(chuàng)團隊創(chuàng)作過程中的寫生手稿、創(chuàng)作草圖等，共計200余件。

有關(guān)紀(jì)念紅軍長征勝利80周年的展覽還有許多，如中國美術(shù)館等多家單位聯(lián)合主辦的“紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年——沈堯伊作品展十年匯選（2005—2015）”，4月28日在中國美術(shù)館開幕。

逝者與緬懷

2016年，美術(shù)界有多位耆宿離我們而去，他們是（以去世時間先后為序，括號內(nèi)為去世時間）：上海中國畫院一級畫師邵洛羊（1月19日，100歲），上海人民美術(shù)出版社編審賀友直（3月16日，94歲），中國美院教授汪志杰（3月29日，85歲），原四川文聯(lián)黨組書記李煥民（4月30日，86歲），廣州美院教授楊之光（5月15日，86歲），中央美院教授孫滋溪（5月30日，87歲），中國國家畫院一級畫師孫大石（瑛）（12月4日，98歲），中央美院教授王琦（12月9日，98歲），廣州美院教授劉濟榮（12月15日，85歲）。這是一個極具分量感的名單，他們的藝術(shù)和學(xué)術(shù)，他們的思想和品格，都是構(gòu)成20世紀(jì)中國美術(shù)高原的重要基石，也是構(gòu)成20世紀(jì)中國美術(shù)高峰的突出的部分。

其中，賀友直先生在連環(huán)畫領(lǐng)域以《山鄉(xiāng)巨變》而成為新中國連環(huán)畫成就的標(biāo)志，他的影響力在他的時代中眾口一詞。王琦先生作為最后一位中國新興木刻運動的參與者，他的離世也給魯迅所倡導(dǎo)的新興木刻運動畫上了句號。王琦先生作為從延安走出來的版畫家，每一個歷史時段都有重要的代表作，而他在美術(shù)理論上的成就以及作為中國美協(xié)原黨組書記的諸多工作，都對20世紀(jì)后半葉中國美術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻。李煥民先生的代表作《藏族女孩》《初踏黃金路》《高原峽谷》獲全國青年美展一等獎，他以飽含新時代陽光的版畫語言在新中國美術(shù)史上立穩(wěn)了腳跟，同時，對于四川版畫的成就以及四川美術(shù)的發(fā)展也是貢獻良多。楊之光先生早在1954年就以《一輩子第一回》參加全國美展而一舉成名，成為新中國美術(shù)史開篇中改造中國畫的樣板，此后，《毛澤東主辦廣東農(nóng)民運動講習(xí)所》《浴日圖》《礦山新兵》《激揚文字》等都代表了不同時代國畫人物畫的成就，也推動了人物畫的變革與發(fā)展。孫滋溪先生的《天安門前》是新中國美術(shù)的經(jīng)典之作，而他的文學(xué)插圖也是那個時代的重要代表。

2016年還有一些紀(jì)念性的展覽和活動，讓美術(shù)界和社會重新認(rèn)識到一些歷史上的問題，同時，也讓更多的人通過紀(jì)念和緬懷，了解到這些在歷史上占有重要地位的畫家在藝術(shù)上的成就。這一年是陳衡恪、陳半丁先生誕辰140周年，呂鳳子先生誕辰130周年，劉海粟、陳之佛、秦仲文、王個簃、錢瘦鐵先生誕辰120周年，趙望云先生誕辰110周年，羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰先生誕辰100周年。他們每個人都是與20世紀(jì)相關(guān)的重要的學(xué)術(shù)課題，都是20世紀(jì)中國美術(shù)史的章節(jié)或段落。其中陳衡恪與陳半丁、齊白石的關(guān)系，陳半丁與齊白石的關(guān)系，以及他們的藝術(shù)對于民國時期中國畫的影響和成就，還有他們在歷史發(fā)展中于當(dāng)下的地位，都為學(xué)術(shù)界提出了值得思考的問題。劉海粟先生為中國美術(shù)教育事業(yè)奠基，為新美術(shù)的發(fā)展拓荒，十上黃山的奇跡，是一個從17歲到近百歲的發(fā)展歷程。陳之佛先生融合日本畫法而開創(chuàng)了新的工筆花鳥畫的風(fēng)格，對于工藝美術(shù)的研究和工藝美術(shù)的教育功勛卓著。趙望云先生立足于西北的新題材的開拓，作為長安畫派的旗手，將中國畫帶入到北派的時代新境界之中。

2016年，中國美協(xié)適時在北京舉辦“羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰百年誕辰紀(jì)念座談會”，請現(xiàn)在的老人說說過去的老人，回顧他們的貢獻和過往的歷史，實在是難得。尊老是我們的傳統(tǒng)，尤其是他們在不同專業(yè)范圍內(nèi)的成就，他們在歷史中所呈現(xiàn)的人品、藝品都值得后人珍重和景仰。四老的出身背景不同，專業(yè)背景也不一樣，但是，他們所經(jīng)歷的社會發(fā)展卻完全相同。首先是抗戰(zhàn)，都有家仇國恨，都有為了抗戰(zhàn)所做出的不同的貢獻。四老自抗戰(zhàn)以來在木刻方面的抗戰(zhàn)工作也成為他們的共同點。他們用自己的畫筆作為抗戰(zhàn)的武器，是不同崗位上的齒輪和螺絲釘。同時，他們也用自己的情感去表現(xiàn)那個時代中人民的苦難，不管用什么樣的方法，至今都令我們感動。四老都與20世紀(jì)30年代以來大眾美術(shù)的發(fā)展有著重要的關(guān)系，宣傳畫、漫畫、連環(huán)畫、新年畫為時代所做出的貢獻，與他們的實踐是分不開的。他們的作為與他們的作品都是這一時期的標(biāo)桿，是新美術(shù)發(fā)展的方向。而由抗戰(zhàn)形成的新美術(shù)中的大眾美術(shù)的傳統(tǒng)對于新中國，以及新中國美術(shù)發(fā)展的影響巨大，曾經(jīng)是美術(shù)為人民的主流。

2016年留下了很多作品，也留下了很多話題，還需要慢慢回味、梳理和研究。而2017年又如約而至，新的開始將2016年推向了歷史的軌道，那么，這個“歷史年”的豐厚的沉重與多樣的繁復(fù)，有許多將會交織在2017年的現(xiàn)實之中，這也是值得期待的。