美國攝影家德比·康而沃的作品《歡迎來到美國兵營》之一

日前由廣東清遠市人民政府、連州市人民政府、中國藝術攝影學會主辦的“2016年連州國際攝影年展” ，以“無樂不作”為主題向觀眾展示了逾150位中外攝影家的80場主題展、特別展、個展及群展，聚焦全球消費狂熱，關注消費時代人類對商品的依賴所產生欲望無度與精神危機的隱患，以影像的多維呈現，表明態度和主張。

從2015年開始，連州國際攝影年展的評選獎項由過去的多項獎項調整為兩個獎項：刺點攝影大獎和評委會大獎。2016年連州展中，王寧德（中國）的作品系列《無名》獲得評委會大獎；德比·康而沃（美國）的《歡迎來到美國兵營》獲得刺點攝影大獎；李政德（中國）的《新國人》 、歐陽世忠（中國）的《新地帶——土豪系列》 、張曉武（中國）的《追歡作樂》等作品被提名入圍。秉承連州國際攝影展一貫的社會批判精神和國際化態度，此次“無樂不作”年展，在2016年中國各大小攝影節中，凸顯銳氣與力量，可圈可點。

主題展引領攝影方向

王寧德的《無名》作品系列，以貌似繪畫的筆觸，把攝影影像的細節組合成極具繪畫風格的畫面，同時以墻面疤痕的影像記錄拼合出中國當下城市奇觀與社會矛盾的千相百態，是對攝影媒介的一次有力實驗。作品以“對抗與沖突”為主題，在藝術史、新聞、社交網絡上挑選現成圖像，通過拼貼、涂色等美術與攝影不同表現形式，實現作品由表及里多層內涵的隱喻表達。鋪蓋于原圖像之上無處不在的小廣告拼貼，寓意信息作用于人際之間的紐帶關系，將生活表層的浮華炫麗殘酷地剝離出赤裸的商業屬性或利益關系。 《歡迎來到美國兵營》記錄了古巴關塔那摩灣美國海軍基地以及監獄關押人員的日常生活。這是一組足以令人舉手致敬的作品，其意義寓意深遠。古巴的關塔那摩島原為一處美國海軍度假基地，“9·11”后改為美國關押與“9·11”事件有關可疑人員的囚禁地。作品中在押人員和守島士兵的寢室、酒吧、游泳池、禱告室、網球場等各種不低于正常人的現代化生活條件和娛樂設施凸顯了在押人員物質生活的基本滿足和與世隔絕的生命狀態。

不能否認，縱觀整個連州展，兩組獲獎作品以及大部分海外攝影家的參展作品，充分調動了影像語言本身各種功能，其畫面形式與多義的隱喻內涵，給讀者不斷深入探求的動力與思考，甚至啟發人們在原作者的立意原點上充分延伸。相比較，參展的部分中國作品尚缺乏想象力，表現空間和表達手段依舊比較單一。

特別展堅守攝影本質

此次連州所設特別展中，除美國攝影大師桑德羅·米勒的作品《向攝影大師致敬》和加拿大籍印度攝影師蘇尼爾·古普塔的《馬爾霍特拉先生的派對》外，記錄重慶工業老區化龍橋地區的系列作品《你好，化龍橋》 ，將一批縮影國企發展歷史的珍貴照片隆重推出，占據了主展區一個糧倉的空間。紀實攝影不可復制的歷史價值和區別其他藝術的唯一性，又一次極具說服力地征服了前來觀看的人群。而化龍橋文獻之完整，啟發我們借各單位歷史影像檔案圖片，梳理和補充社會各個領域各個階段發展的不可多得性。以小見大，以個案點面結合，不僅以影像抒寫歷史，以歷史貫穿攝影發展，無論民間抑或政府國家，事無巨細，資源其實蔚為大觀。

有意思的是， 2016年9月在平遙獲策展獎的另一組單位影像史系列《無錫膠片廠舊址》 ，與《你好，化龍橋》完全是兩種形式、風格的單位攝影史作品。一個以歷史資料圖片回憶過往的輝煌，以人群的寫實寄以幾代人深厚情感；一個是以對今日已然掩映于綠蔭叢中的舊廠遺址的影像記錄，完成一次繼往開來的禮贊，同樣的回憶、笑聲與淚水，于不同的情感體驗中賦予不同的思考與升華。

觀者改變讀圖習慣

不可否認，連州所處地理位置的邊緣性，交通之不便原本就已經攔擋了很多攝影者前往的熱情。因此，前往連州現場的觀眾很自然地來自兩大部分：攝影專業人士和連州周邊省市的攝影愛好者。不屑說，一向標榜以當代攝影為主的連州展中，很多觀念攝影作品，對于不少基層攝影人來說，通常以崇拜目光瀏覽，以一頭霧水離去。所以，如何引導普通攝影愛好者或者普通觀眾，通過觀看連州展得以真正贏得專業收獲和提高？使連州展所體現的國際化專業高度對觀看者的攝影實踐真正有引導？主辦方與觀眾群需要做的功課都還不少。本次有網站組織會員前往連州，由專家指導觀展，對參展作品深入討論交流，實在是個值得推廣的普及辦法。

但無論專屬小眾還是標榜當代，本屆連州展的獲獎作品及其優秀作品，以或隱喻迂回，或直截了當，或預設眾多可闡釋空間等影像本身特有的呈現方式，提供品讀和觀看更多的可能性。希圖通過刺激人們多維度的視覺通感，誘發人們從傳統敘事的漫長經歷中解放出來，丟棄原有視覺經驗，朝精神層面的多元解讀與平衡發展，重建新的視覺文本邏輯。