新概念作文一等獎得主、清華物理系本科生、經濟學博士生、“80后”女作家、中國發展研究基金會項目主任、兩歲孩子的母親……郝景芳的標簽很多，其中一個，“蠻幸運” 地讓她一夜成名——今年8月21日，她憑借短篇科幻小說《北京折疊》，成了繼劉慈欣之后第二位獲得“世界科幻協會雨果獎”的中國人。

熟悉她的人都說，她低調。高調要有底氣，低調也是要有底氣的。她的底氣就是那些標簽下真實的生活，是寫作之外的其他東西。獲獎當然是個高光的時刻，但寫作不是她的全部，走下臺來，她所熱愛的工作和生活依然會有條不紊、按部就班地進行下去，一邊是由數據和經驗搭建成的現實，一邊是并未被虛構抽空的異想。

主業財經圈研究“高大上”

郝景芳長得纖細，說話聲音也纖細，愛笑，但是很敏銳，就算你只說了上半句話，還未待說完，她就能迅速領會并給予回答，簡明卻切中肯綮。這一點，大概很符合她理科生的出身。最近，她剛剛參加海南三亞財經國際論壇回來，會議開了整整三天，探討一些高大上的全球財經熱點問題。自從她在中國發展研究基金會工作以來，這是司空見慣的場景。

幾個月過去，熱潮平息下來，對于獲獎這件事情，她似乎并不太想說太多，只是說，“蠻幸運的吧”。

忙忙碌碌的白天，她寫嚴謹的經濟學報告，而在哄睡孩子后的靜夜，她擰亮臺燈，寫折疊的城市、流浪的火星。不是分裂，很多時候，只是另一種表達。

在作家圈里屬于“無類型”

《北京折疊》的故事，依照郝景芳的設計，發生在不知時間的未來，那時這個城市的地表兩面被分為三個空間，每當到了設定好的時候，空間折疊，大地翻轉，不同空間的人輪流醒來，在不均衡劃分的時間里過各自的生活。

不少讀者認為：如果抽去“折疊”這個科幻的設定，三個空間的故事也能成立，“折疊”就成了更加通俗的概念——“階層”。的確，雖然在象牙塔中度過了漫長時光，郝景芳從未放棄對現實的關注，對“不平等”的思考。不惟《北京折疊》，她的長篇處女作《流浪瑪厄斯》也是如此。

郝景芳說，像《北京折疊》這樣的作品，在她的全部寫作中其實只是很小的一部分，還有很多其他的類型。她一度把自己的寫作稱做“無類型文學”。這個說法，恰好和科幻文學所屬的“類型文學”形成字面上的有趣對照。

提名雨果獎之后和正式得獎之前，郝景芳的新作《生于一九八四》出版。郝景芳的確生于1984年，一個被喬治·奧威爾寓言化了的年份。在她的書中，她寫父輩的歷史，更主要寫了她這一代人的歷史，但她并未視之為時代的代言：“每個人的困境都不一樣，也許我們可以相互參照，給對方一些啟發。但最終還是個體找個體的答案、自由和出路。”

在科幻圈里屬于“邊緣人”

“我這個人寫東西，‘挖坑’很快，‘填坑’很慢。”郝景芳自嘲。“填坑”是說寫的進度，進度慢當然是因為時間不夠用。在中國科幻圈里，她一直處于比較邊緣和疏離的位置。雖然她和圈里的作家朋友都很熟，但實在沒有太多空閑去參與圈子里的活動，也無法投入太多精力研究科幻，因此“邊緣”很正常。事實上，她說自己“本來也不怎么熱衷參加各類線下活動”。因為，相比她正常的工作和生活來說，只是其中一小部分而已。

在整個中國文學生態中，科幻也是邊緣的。科幻作家韓松表示，其實中國比郝景芳和《北京折疊》寫得好的科幻作品還有不少，只是沒受到關注。郝景芳也同意這種說法。

科普育兒理論時叫“晴媽”

有一個微信公眾號“晴媽說”，內容關于兒童心理學和腦科學。“晴媽”就是郝景芳自己，她有個兩歲的女兒叫晴晴。

“晴媽說”每兩三天更新一次，喜歡畫畫的她還會親自為文章繪制插圖。內容很專業，包括如何與孩子溝通、如何對待孩子的情緒、如何讓孩子愛上看書等等，也會具體推薦一些兒童讀物。郝景芳自己是個新手媽媽，這些知識大多來自她對相關理論著作的吸收和消化。

她一直對心理學很著迷，從上學起就保持著學習的興趣，公號只是這一學習的“副產品”，“主要目的是做科普，想把理論的東西講清楚一點，不喜歡拿個人的經驗給別人講，當 ‘育兒專家’。把你自己的經驗安在別人身上，也不是很合適。”

嘗試做慈善搞“童行書院”

身為一個母親，自然會對兒童相關的事情投射更多熱情，但事實上郝景芳起步得更早，一直能追溯到大學時支教的經歷。畢業后到發展研究基金會第一個項目，也是貧困地區兒童每日營養加餐的社會實驗。

郝景芳現在正在業余時間嘗試做一個公益項目“童行書院”，和風景優美的貧困山區合作建立實體書院，通過在假期中開展旅行活動盈利，再用所得來支持公益運轉，讓貧困兒童獲得接受教育的基地。這個項目緣起有點偶然。獲獎后，她收到不少邀約，有一個來自奧迪，她依慣例回說“不參加商業活動”，不料對方說可以給她一筆經費，讓她完成一個公益夢想。這讓她第一次覺得，“原來出名也是有點好處的”。

郝景芳在新的一年里還有很多計劃，“能列十個八個”。但她最盼望的是，有時間的話，能帶晴晴四處走走看看。

問答

有讀者認為，《北京折疊》與其說是科幻，不如說更像“寓言”，你怎么認為？

我寫東西比較雜，沒有什么一定之規。反正我就寫了這樣一個東西，說是什么體裁都可以。

是什么推動你去寫《北京折疊》？

家里的房子裝修了，我會和建筑工人們聊聊，坐出租車時，也會和司機談幾句，聽他們講講艱辛的生活，如何應付治病的費用，又如何為孩子上幼兒園排隊。這讓我意識到平行世界的存在，我開始用經濟學的眼光思索，又用科幻來創造另一個虛擬空間，嘗試呈現它。

為什么不直接寫現實，而選擇科幻？

現實是唯一的，這個“唯一”如果沒有經過對比，很多事情是看不清的。如果你跳出來，換一種模式去看，改頭換面或者站得更遠、寫到未來，就可以加一些變化和延伸，跟現實產生對比，會比你直接寫現實看得更加清晰。

劉慈欣和你先后得了雨果獎，關于 “中國科幻的春天要來了”，你怎么看？

這個（科幻）圈子真的非常小而且讀者非常少，不少人每年都在兢兢業業寫很好的書，但推出來后，無論是讀者、媒體還是一般文學圈都沒什么關注。如果不是得獎的話，我估計再過十年二十年，一般人也不會知道我的寫作。

作者本身是做不成什么事兒的，只能寫作，得有讀者、媒體和其他文類對于科幻寫作群體的注意，需要大家多去挖掘。

被你稱為“自傳”的《生于一九八四》，主人公的人生很曲折，但你的人生經歷很平順啊，這是怎么回事？

這是一本非自傳的“自傳體”小說。“生于一九八四”的那一代人，在當代史上有著相當的代表性，但作為一個個體，我沒有也無法為我這一代人找到答案，只能去將另一個半虛構化的個體作為模型，探討我感興趣的關于自我認知的命題。高中時我夢想成為一名物理學家，但到了博士階段則選擇成為一名經濟學工作者，我自己的人生路徑，其實也是在這種對自身的體察中不斷得以校正的。

手頭有正在進行的寫作計劃嗎？

明年至少有兩個大型創作計劃，一個是一部正在寫的關于歷史的長篇科幻，另一個則是關于人類不平等的歷史。后一本書是研究性質的，可能需要一個團隊來配合參與，想在這方面做一些學術工作。