我是北京的孩子，酷愛北京，對(duì)京味戲劇情有獨(dú)鐘。

身為導(dǎo)演，有時(shí)候不得不為舞臺(tái)取舍，刪繁就簡(jiǎn)、適應(yīng)舞臺(tái)，但我自然不忍心。拿話劇《全家福》來說，它是2012年北京人藝全年院慶活動(dòng)的壓軸劇目，根據(jù)葉廣芩同名小說改編，以主人公王滿堂一家的傳奇經(jīng)歷為線索，講述了老北京古建行里半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨。全劇采用編年體形式，以七幕戲完成50多年的時(shí)間跨度，角色的年齡跨度超過半個(gè)世紀(jì)，這對(duì)演員表演來說是個(gè)巨大的考驗(yàn)。而在劇情上，如何在不到3個(gè)小時(shí)的時(shí)間里濃縮50年的社會(huì)、人事變遷，就只得在原著上取舍，忍痛割愛了。

3個(gè)多小時(shí)的戲，時(shí)間較長(zhǎng)，現(xiàn)在的觀眾恐怕接受不了。沒辦法，只得使勁兒砍，就刪了兩場(chǎng)戲，把演出時(shí)間壓縮到3個(gè)小時(shí)之內(nèi)。雖然這個(gè)戲獲獎(jiǎng)了，也獲得了戲劇界的專家肯定，但我認(rèn)為小說里的很多好的、精華的東西被割舍了。

說起對(duì)京味戲的偏愛，1994年，我導(dǎo)演了第一個(gè)京味戲《北京大爺》，此后，《北街南院》《全家福》《蓮花》《甲子園》《王府井》等接踵而來。我對(duì)北京有情結(jié)，偏愛北京戲劇，一排京味戲劇就跟打雞血似的，所有的生活積累都能用上，得心應(yīng)手。從京味文學(xué)到京味戲劇，不僅是文字立體化的過程，更融入了我的個(gè)人情懷。

就創(chuàng)作本身而言，生活在同時(shí)代的作家要能夠總結(jié)升華，提煉出來這個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，這是作家的責(zé)任。我們不能要求生活本身，只能要求自己。我自認(rèn)為是個(gè)戲劇的體現(xiàn)者，不是研究者，也一直想把“京味”弄明白，但“段位”不夠，不足以對(duì)京味戲劇乃至京味文學(xué)做個(gè)概括。在我看來，京味文學(xué)雖然都會(huì)寫到胡同、四合院，但每一個(gè)作家的個(gè)性、氣質(zhì)、精神境界都不一樣。

戲劇的風(fēng)格跟導(dǎo)演的個(gè)性、觀念、知識(shí)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)修養(yǎng)都有關(guān)系。應(yīng)該說，每一個(gè)人都有局限性，我今年50多歲，受老一代作家的影響比較多，不能把所有作家都關(guān)照到。在堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)的同時(shí)，我也在找尋一些創(chuàng)新的元素。畢竟每個(gè)時(shí)代都有各自的特點(diǎn)，戲劇表達(dá)不單是停留在人物和語言上。

包括很多國(guó)外的戲劇，我也在看，多元化的戲劇形式能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)多種選擇。藝術(shù)最重要的是個(gè)性和自我，我堅(jiān)持自己的價(jià)值觀去創(chuàng)作，但思維和戲劇觀念是多維和開放的。只要有觀眾來看，戲劇就有存活的空間。

就一部戲劇而言，文學(xué)劇本很重要，戲劇形式?jīng)]有文學(xué)內(nèi)容重要。如果劇本沒有豐富深刻的內(nèi)涵，都是在玩形式，那就脫離了戲劇本身。劇本是一“劇”之“本”。2010年，萬方、中杰英、王儉、葉廣芩、過士行、劉恒、孟冰、蘇叔陽、鄒靜之、何冀平，10位劇作家成為了“北京人藝榮譽(yù)編劇”，他們都與北京人藝有著很深的淵源和獨(dú)特的感情，用自己最經(jīng)典的作品豐富了北京人藝的舞臺(tái)創(chuàng)作。

復(fù)排名劇向來是北京人藝的演出傳統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新的經(jīng)典作家更是我們的主要任務(wù)。我現(xiàn)在能多拍一些原創(chuàng)京味劇目、多發(fā)現(xiàn)一些新的京味戲劇作家不是更好么，對(duì)北京人藝的貢獻(xiàn)不是更多么。

（作者任鳴為北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、著名話劇導(dǎo)演）