1936年10月，中國工農紅軍三大主力在甘肅會寧、寧夏將臺堡勝利會師，中國革命史從此翻開了新的一頁。自1934年10月起的這場驚心動魄的偉大遠征，歷盡苦難而淬火成鋼，長征精神至今閃耀火熱的光芒。

正在中央電視臺綜合頻道播出的重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》，聚焦1936年4月至11月山城堡大捷的這段歷史，將崇高的敬意獻給走過漫漫長征路的英雄先烈。該劇播出后受到廣大觀眾的喜愛，被評論界譽為“既有史詩品格又注重對現實觀照的優秀劇作”。日前，導演張玉中向本報記者講述了《淬火成鋼》的故事。

問：您拍攝過多部革命歷史題材影視作品，《淬火成鋼》講述的這段歷史為何打動您？

答：從劇作角度看，這段歷史敵我矛盾突出，敘事線條清晰。當時，日本帝國主義籌劃著滅亡中國，國民黨反動派欲將“剿共”大業畫上一個圓滿的句號，紅軍三個方面軍在極限條件下作戰求生存，中國共產黨面臨生死抉擇……黨內高層和指戰員們歷經種種磨難，終于實現三軍大會師，使中國革命前進到一個有利的位置。這是一個共產黨人和無數革命者淬火成鋼、破繭成蝶的過程。在紀念紅軍長征勝利80周年的背景下，第一次用電視劇的藝術形態來表現這段歷史，于我既有吸引力也充滿挑戰。

問：電視劇成功塑造了一組英雄群像。其中既有毛澤東、張聞天、周恩來、朱德、彭德懷、張國燾、張學良、蔣介石等一批歷史風云人物，也有紅軍隊伍中的鐵家父子、王家兄妹、程家兄妹和三界莊何氏一家等小人物。處理這兩條人物線時，您采取了怎樣的方式？

答：藝術創作不能簡單地照搬照抄歷史。一部劇的精彩要靠尊重藝術規律，要靠成功塑造一批栩栩如生的人物，把思想性巧妙有機地融入觀賞性、藝術性中。歷史人物是這部劇的“骨架”，我們參照黨史、革命史的評價和權威研究，遵循“大事不虛，小事不拘”的原則，在重大歷史事件和重要歷史人物的命運上抓住必要的看點和懸念。像蔣介石的調兵遣將、張國燾的出爾反爾都有自身的出發點和價值觀的局限，恰恰是本劇劇情上最大的反作用力，不能杜撰。

小人物則如同“血肉”，主要照應三個方面軍的關系，體現對會師的期盼、會師的艱難、過程中的犧牲、紅軍的感召力等。小人物的發展空間雖然很大，命運感更強，但也不能天馬行空，游離主線。劇情要既有大人物之間的在大格局上的關聯，又通過小人物的成長和命運展現厚度和活力。

問：現實主義創作手法和浪漫主義情懷在本劇中得到恰當運用。而“歷史虛無化”是近幾年影視劇常入的一大誤區。如何真實又藝術化地還原這段歷史？

答：電視劇不是歷史教科書，但是重大革命歷史題材的電視劇必須具有一定的史料價值和文獻價值，人物塑造上既要有“史筆”的嚴謹，又要有“故事”的鮮活。浪漫主義的基石是現實主義。不能為了故事好看瞎編亂造，虛化歷史。這需要創作者在大量掌握歷史資料的基礎上，以高于歷史的視角和格調還原歷史、創造性地塑造歷史人物。比如剛愎自用、飛揚跋扈的張國燾除了盛氣凌人，我們還為其設計了搶電報、外出時帶很多警衛等細節，這都是源于歷史高于歷史的。

問：紀念長征勝利70周年的時候，您執導的電視劇《雄關漫道》取得了良好的口碑。再一次拍攝長征，您如何尋找創新的路徑？

答：時隔10年再拍長征，能否創新確實是擺在面前的一個重大課題。思想性自不必說，藝術性、觀賞性恰恰是亟待解決的重要課題。源頭在創作者，在典型環境中寫好人物的成長是所有創作者的責任。我們不是扎在影視基地和攝影棚里，而是把外景地從北京地區放大到河北懷來一帶、湖南汨羅、甘肅白銀地區，大大增強了本劇真實性和觀賞性。在表演上也強調人物情懷的自然流露，關注人物的關系和內心成長，甚至讓大人物也有成長，直面歷史問題。比如我們不回避張國燾另立中央以及毛澤東、任弼時、朱德、賀龍等人與其在斗爭中求團結的敏感歷史問題。諸如多時空交織敘事的有效嘗試、航拍及水下攝影都對增強本劇的信息量、敘事節奏等綜合藝術品質提供了有力支撐。

問：任何歷史劇的創作都是指向當代的，《淬火成鋼》寄予了怎樣的現實關懷？

答：一句話概括就是：“不忘初心，繼續前進。”《淬火成鋼》里老一輩革命家在強敵面前，堅守理想信念、敢于戰勝一切艱難困苦的精神是我們永遠的精神財富，也是我們實現“中國夢”的強大動力。老一輩革命家和廣大紅軍指戰員的大局意識和擔當意識，代表了近現代中華民族進步的強大的精神內核，它的光芒照亮了一個民族。越是價值觀多元的時代，長征精神越應該被我們為官者、為民者所堅守。這樣，我們的家國理念、家國情懷就不會成為一句空話。