在兒童文學的潮流中我們究竟應該扮演什么樣的角色？我從來沒有想過。作為一個寫作者，我只是想超越自己，把每一部作品寫得更好。當然，什么叫好，我的觀念也是不斷地發(fā)生變化的，現(xiàn)在我的追求就是把故事寫得簡單、單純又溫暖。

同時，我認為一個寫作者對寫作要有一種敬畏的態(tài)度，要自律，要寫好自己的每一本書。因為某一個孩子，他人生讀的第一本長篇就可能是你寫的書。當他長大以后，他再回憶起那本書的時候，覺得那是一本非常好的書，那就是最令人開心的事情了。

接下來，我將為二十一世紀出版社主編一套“日本大幻想?yún)矔保瑫幸粋€很大的規(guī)模，初步設想是100本以上。

日本出版兒童書的專業(yè)出版社并不多，一共十來家，他們的兒童文學的繁榮程度遠遠不如我們。如果我說大家可能會不信，像福音館這樣出名的出版社，幾十年來出版的原創(chuàng)小說也沒有多少本，但本本都是經(jīng)典。我現(xiàn)在一家一家出版社地梳理，把日本最好的兒童小說，或者說在日本評價最高、長銷不衰的兒童小說選出來，做成一個大系列，介紹給中國的小讀者。

我是一個日本兒童文學研究者，我有這個把握，就是把日本最優(yōu)秀的兒童小說引進到中國。

近二十年前，也是在秋林社長的支持下，我們做了一套深受小讀者喜愛的“大幻想?yún)矔薄Ｕf起秋林，我已經(jīng)想不起來是怎么認識他的了，如果沒有記錯的話應該在80年代，江西少年兒童出版社剛剛成立的時候吧。轉(zhuǎn)眼三十年過去了，秋林應該是所有的社長當中最有魅力的一位了。我不知道還有哪一位社長，能把這么多的作家和研究者都召集在一起。所以，我愿意和秋林一起，把這套“日本大幻想?yún)矔弊龅酶谩?/p>

（作家、評論家在會議上的發(fā)言，由紅娟整理）