中國作家協會主管

李蕤賓的筆名叫做琴律，在網絡文學界，這是一個小有名氣的名字。在第十次全國文代會上，這位簽約起點女生網的80后網絡文學作家，是北京市代表團年齡最小的代表。因《藥窕淑女》 《喜嫁》等作品成名的她表示，這次參加文代會，宛如一次創作采風的過程。“在平時，我很少有機會能接觸到這么多藝術門類的文藝工作者，與他們齊聚一堂，交流思想，分享經驗，互訴困惑，對我未來的創作大有裨益。 ”李蕤賓說。

在中國，網絡文學并不算是新鮮事物，它隨著互聯網的普及而產生、壯大。“十幾年來，中國網絡文學在磕磕絆絆中成長，它的創作格局并不完善，但依舊吸引了大批讀者。 ”李蕤賓表示，網絡文學的最大魅力，就是極為貼近普通人的生活，且閱讀快捷便利。“過去要讀文學作品，就只有買書、借書這一種途徑，但如今連中小學生都能拿著手機、 Kindle、 i Pad隨時隨地閱讀。 ”李蕤賓說，互聯網的快速發展降低了閱讀的門檻，令文學的受眾面較以往大為拓展，“這對于文學而言，是一件好事” 。

然而不可否認的是，時下網絡文學的創作水準只能用良莠不齊來形容。由于迥異于傳統文學的商業運作模式，一些網絡文學作者為了迎合市場，炮制出了一些庸俗甚至低俗之作。“任何文學作品都不應該完全以經濟價值來決定創作的方向，缺乏思想價值的作品注定乏善可陳。 ”李蕤賓認為，無論傳統文學作家還是網絡文學作家，都有責任將更多的正能量注入作品之中，引導讀者懲惡揚善。“與傳統文學一樣，成功的網絡文學大多是三觀很正的作品。那些庸俗的作品只能成為一時的熱門話題，卻無法產生長久的影響力。 ”

與傳統文學相比，網絡文學的創作更加自由隨性。“但自由創作的前提是自律。 ”李蕤賓表示，如今“高收入階層”幾乎成為網絡作家的身份標識，但她更希望網絡作家能成為正能量的代言人。“網絡文學的讀者大多是青少年，庸俗甚至低俗的作品無疑會影響他們尚未成型的價值觀。 ”李蕤賓說，“網絡文學作者在創作時，應捫心自問：你敢不敢把作品給自己的家人看、給自己的孩子看？如果答案是否定的，你的創作顯然存在問題。 ”

也正是由于良莠不齊的水準，網絡文學多年來飽受非議。李蕤賓認為，互聯網經濟已成為不可逆轉的時代潮流，“現在完全拋開互聯網時代的特性單純地談論文學創作，是不合時宜的。 ”李蕤賓表示，“事實上，網絡文學的定義十分寬泛，只要是發表在互聯網平臺上的作品，都可以被稱作網絡文學，其中既有通俗易懂、風格輕快的作品，也不乏思想厚重、藝術精深的作品。 ”

在李蕤賓看來，文學的思想深度與互聯網的快速傳播特性并不違和。“網絡文學在未來必將進一步細分，為具有差異化需求的讀者提供不同類型風格的作品。 ”李蕤賓坦言，對于未來的文學而言，互聯網僅僅是一個平臺或載體，而無法界定作品的形式和內容。“因此，文學也不應被簡單地劃分為傳統文學和網絡文學。明確這一點，網絡文學未來的發展之路或將更加清晰。 ”