“我覺得凝神、聚氣、鑄魂，這是中國的文藝，包括部隊文藝很重要的一個命題。 ”第十次全國文代會代表、中央軍委政治工作部話劇團藝術(shù)指導(dǎo)李寶群這樣說。作為一名軍旅作家、編劇，李寶群創(chuàng)作過大型話劇《母親》 《師傅》 《矸子山上的男人女人》 《黑石嶺的日子》 《風(fēng)雪漫過那座山》《長子》 《信仰》等振奮人心的力作，由他作為編劇之一的兩部新作《兵者·國之大事》和《從湘江到遵義》一經(jīng)推出就獲得好評，其中《兵者·國之大事》在不久前的第十一屆中國藝術(shù)節(jié)上還斬獲了文華大獎，名列話劇類第一名。此劇自2014年6月公演以來，已榮獲中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、中國戲劇獎·曹禺劇本獎、全軍文藝會演劇目一等獎等重要獎項。

“當(dāng)一個戲真正有靈魂、有溫度的時候，它會感染和燃燒起臺下的觀眾”

《兵者·國之大事》寫當(dāng)代軍人如何銳意改革，塑造了一批有血有肉、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)漠?dāng)代軍人形象?！斑@部作品的創(chuàng)作難度非常大，我們始終堅持尊重藝術(shù)規(guī)律，敢于觸及問題、表現(xiàn)矛盾，敢于在矛盾沖突中塑造人物形象，不說假話、不玩虛的。我們力圖用有血有肉的人物，用強大的藝術(shù)力量征服觀眾。 ”李寶群說。

在紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年之際，中央軍委政治工作部話劇團推出的《從湘江到遵義》也傾注了李寶群很多的心血，他說：“我們在這個戲里寫歷史，也是在寫信仰。寫在長征最艱難、最慘烈的時刻，毛澤東、周恩來那一代黨的領(lǐng)袖如何在慘敗之后，勇敢面對失敗，糾正錯誤，追求真理，重新做出正確的歷史選擇，尋找到正確的道路。 ”李寶群特別談到，“在這個過程中，我們寫的是歷史，也是在觀照當(dāng)下，希望引領(lǐng)人們重溫歷史，認(rèn)識到我們?nèi)匀恍枰窭弦惠吥菢討阎硐牒托拍?，懷著對于革命的信仰勇于?dān)當(dāng)”。據(jù)了解，這兩部戲都受到了觀眾的熱情反饋，前一段時間《從湘江到遵義》的演出更是場場爆滿，有很多外地的觀眾都是坐火車、飛機專門趕來北京看這個戲的。

回顧這兩臺戲的創(chuàng)作，李寶群說有一個最核心的感受——文藝作品要為這個時代鑄魂，要凝聚我們這個時代的精氣神，要表現(xiàn)我們這個時代中最應(yīng)該表達的東西，也是人們心里最期待表達的東西?！坝^眾是心明眼亮的，他們并不一定喜歡那種只有搞笑的東西。 《兵者·國之大事》已經(jīng)演出了110場，反響都特別強烈。有的觀眾說，在這部作品中看到了我們正在前進、正在變革中的偉大民族。在學(xué)校演出的時候，有的學(xué)生在臺下喊‘解放軍萬歲’ ，還有一位正在讀研究生的同學(xué)說自己看完戲后，激動地在操場上跑了七八圈。我想說，當(dāng)一個戲真正有靈魂、有溫度的時候，它會感染甚至燃燒起所有觀眾。 ”

“接了地氣，落筆時才會有底氣，每一句臺詞都會灌入生氣”

“創(chuàng)作話劇《兵者·國之大事》時，王宏團長親自帶著主創(chuàng)人員深入到演習(xí)部隊的第一線，我們從策劃開始，一直到跨區(qū)行動，從頭跟到尾，而且跟戰(zhàn)士們同吃同住，所以得到的都是第一手的資料，有很多細(xì)節(jié)非常鮮活，都放在我們寫的臺詞里面了。這樣的故事，這樣的話劇，是我們關(guān)在賓館里面寫不出來的，必須要到生活當(dāng)中去，要接地氣。 ”

《從湘江到遵義》也采用了這種辦法。創(chuàng)作組今年三四月份重走長征路，沿著紅軍從湘江到遵義這條路，一站一站地走。走到遵義、婁山關(guān)、赤水河，沿途采訪了大量相關(guān)的專家，還有紅軍的后代、苗寨里的老百姓，也拜祭了很多紅軍烈士墓。李寶群說：“我們所搜集到的素材跟在書本上看到的不一樣。雖然寫的是歷史題材，但是你要走到那個當(dāng)年的現(xiàn)場去感受和體驗，這種體驗會接通當(dāng)年的那個氣場，你會感受到那些紅軍戰(zhàn)士是怎樣一步步走過來的。 ”結(jié)合近期兩部戲的創(chuàng)作，李寶群說：“文藝創(chuàng)作要接地氣，我們接了地氣，落筆的時候才有底氣。其中的每一個細(xì)節(jié)、每一個臺詞里面都會有生氣灌入。 ”

崇德尚藝，在軍隊文藝工作者當(dāng)中應(yīng)該更好地體現(xiàn)，更好地踐行

“習(xí)近平總書記在講話中強調(diào)用高尚文化引領(lǐng)時代，他強調(diào)了崇德尚藝，實際上是對文藝工作者最重要的要求。我的體會是，你的人格、你的精神情懷是什么樣的，決定了你的作品基本的品質(zhì)。 ”李寶群介紹說，他們團在排《從湘江到遵義》時，飾演周恩來的演員劉勁的腳在演出現(xiàn)場骨裂，但第二天的票都已經(jīng)訂出去了，上還是不上？他說他正常參加演出，架著拐就上場了。直到前幾天的演出，劉勁仍然是以這種狀態(tài)上臺，每次下來腳都是腫的，疼得他渾身大汗。這就是藝術(shù)家在用他的理想、精神和情懷來面對每一臺演出。

“排《兵者·國之大事》的時候，魏積安查出腦部有一個瘤，但他說必須保證這個戲每一次的修改都能夠順利進行，沒有人可以替他，他整整忙了八個月。有時候他說感覺這會是最后一場演出，隨時可能倒下，醫(yī)生說你一旦倒下就起不來了。我們演出到了一個間歇階段時，魏積安做了手術(shù)，蘇醒過來后的第一件事——他默誦了劇中的一段臺詞。后來他告訴家屬說，給團長打電話，告訴他我還能演。當(dāng)我們再到劇組集中的時候他又出現(xiàn)了， 110場演出，魏積安一場都沒有落下。 ”說到這段故事時李寶群十分動情，他說崇德尚藝，在軍隊文藝工作者當(dāng)中應(yīng)該更好地體現(xiàn)，更好地踐行。

“軍隊的這個團隊?wèi)?yīng)該是一支‘敢死隊’ ，一支‘突擊隊’ 。在未來的文化大發(fā)展當(dāng)中，軍隊文藝工作者應(yīng)該做更多的事情。 ”李寶群說，“文運同國運相牽，文脈同國脈相連。在習(xí)近平總書記這樣殷切的期待下，我覺得中國的文藝，包括部隊的文藝都肩負(fù)著一種很重的責(zé)任和使命。置身于一個價值觀日益多元，各種思潮思想并存的時代，我們這個民族不能成為失魂落魄的民族，不能成為有力無氣的民族，不能成為只有物質(zhì)、金錢，沒有精神、沒有靈魂的民族，我們擔(dān)負(fù)著鑄魂的責(zé)任。只有這樣，我們的作品才能受到廣大官兵和廣大觀眾的歡迎，才能無愧于我們的這個時代。 ”

文/圖 本報記者 張 悅