“創(chuàng)新貴在獨(dú)辟蹊徑、不拘一格，但一味標(biāo)新立異、追求怪誕，不可能成為上品，而很可能流于下品。”在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上，習(xí)近平總書記殷切囑咐文藝工作者勇于創(chuàng)新創(chuàng)造，用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展，引發(fā)強(qiáng)烈反響。處身新的時(shí)代環(huán)境，有關(guān)文藝創(chuàng)新的話題，的確值得深思。

古人說，“詩文隨世運(yùn)，無日不趨新”。創(chuàng)新堪稱文藝的基因，更可謂文藝的生命。一批批文藝工作者心懷文藝?yán)硐耄瑵撔暮V志、勇于攀登，創(chuàng)作出大量膾炙人口的優(yōu)秀作品，為公眾構(gòu)建了獨(dú)特的集體記憶。觀察那些文學(xué)大家、藝術(shù)大家，他們身上的一個(gè)突出特點(diǎn)，就是聚焦于作品、專注于創(chuàng)新。

藝術(shù)創(chuàng)新中的每一步，其實(shí)都是在叩問內(nèi)心。要想抵達(dá)“望盡天涯路”的高遠(yuǎn)意境，怎能不經(jīng)受一番“獨(dú)上高樓”的心靈苦旅？回溯藝術(shù)發(fā)展史，那些在人類文明長河中熠熠生輝的精品力作，無一不浸潤著創(chuàng)作者的匠心。曹雪芹“批閱十載，增刪五次”，始寫出震古爍今的文學(xué)巨著《紅樓夢》；福樓拜“一頁就寫了五天”，才留下享譽(yù)寰球的經(jīng)典小說《包法利夫人》。倘若過于看重“投入產(chǎn)出比”“作品變現(xiàn)力”，一味講求市場邏輯而不尊重藝術(shù)規(guī)律，只會(huì)助長急躁情緒、消解創(chuàng)作能力，終將與文藝的真諦漸行漸遠(yuǎn)。

前不久，一部熱播古裝劇的原著小說被曝出涉嫌抄襲200余部網(wǎng)絡(luò)小說作品，盡管侵權(quán)責(zé)任還有待法律最終認(rèn)定，但文藝作品原創(chuàng)乏力已是不容忽視的現(xiàn)實(shí)。近年來，隨著文藝市場快速發(fā)展，有的人在創(chuàng)作方面搞“眾包”“眾籌”，將個(gè)體創(chuàng)作變?yōu)榱魉鳂I(yè)；有的人奉行“拿來主義”，雜取他人作品而合成一個(gè)；更有甚者，模仿抄襲、媚俗低級(jí)、歪曲史實(shí)，淡漠了責(zé)任意識(shí)與社會(huì)擔(dān)當(dāng)。急功近利、粗制濫造，不僅令文學(xué)藝術(shù)蒙塵，也對(duì)社會(huì)精神生活造成了損害。

機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)，有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”，都是近年來我國文藝創(chuàng)作領(lǐng)域不容忽視的客觀現(xiàn)象。說到底，這也是創(chuàng)新能力不足的一種表征。另一方面，從“手撕鬼子”的荒謬到“褲襠藏雷”的鬧劇，一些文藝作品之所以被網(wǎng)友吐槽，關(guān)鍵就在于圍繞創(chuàng)新“念歪了經(jīng)”。沒有高質(zhì)量的創(chuàng)新，就沒有高品質(zhì)的作品，更難言高水準(zhǔn)的審美。唯有以匠心守護(hù)文藝創(chuàng)新，自覺抵制急功近利、粗制濫造，用專注的態(tài)度、敬業(yè)的精神、踏實(shí)的努力創(chuàng)作出更多高質(zhì)量、高品位的作品，才能克服浮躁這個(gè)頑疾，拿出無愧于時(shí)代的好作品。

魯迅先生說過：“文藝是國民精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導(dǎo)國民精神的前途的燈火。”改造人的精神世界，首推文藝；塑造良好的公共精神生活，離不開文藝佳作。站立在960萬平方公里的廣袤土地上，吮吸著社會(huì)變革帶來的豐富養(yǎng)分，葆有匠心、靜水深流，我們才能不斷筑就文藝創(chuàng)新的高峰，為當(dāng)代中國書寫別具一格的史詩。